貝多芬329、早期的搖滾樂(lè)，好多都是節(jié)奏布魯斯的“翻唱版”

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搖滾樂(lè)（音樂(lè)種類(lèi)）（百度百科）：…

…樂(lè)：見(jiàn)《歐幾里得147》…

（…《歐幾里得》：小說(shuō)名…）

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…搖滾樂(lè)：見(jiàn)《貝多芬324~328》…

…音、樂(lè)、音樂(lè)：見(jiàn)《歐幾里得146、147》…

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產(chǎn)生背景

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來(lái)源

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Rhythm&Blues

…Rhythm：n.節(jié)奏；韻律；律動(dòng)；規(guī)則變化；規(guī)律；節(jié)律…

美國(guó)的種族隔離一直很?chē)?yán)重，

在住宅區(qū)、學(xué)校、教堂和各種社會(huì)設(shè)施中，白人和黑人都是分開(kāi)的。

…社、會(huì)、社會(huì)：見(jiàn)《歐幾里得163、164》…

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在種族隔離的政策下，黑人保留著自己的宗教、語(yǔ)言、服飾、舞蹈和音樂(lè)。

…音、樂(lè)、音樂(lè)：見(jiàn)《歐幾里得146、147》…

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節(jié)奏布魯斯像其他黑人音樂(lè)一樣，擁有自己的群體。

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見(jiàn)《牛頓87~88》…

（…《牛頓》：小說(shuō)名…）

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它被稱(chēng)作“種族唱片”，與白人音樂(lè)市場(chǎng)是分開(kāi)的。

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節(jié)奏布魯斯是第二次世界大戰(zhàn)以后，布魯斯音樂(lè)繼續(xù)發(fā)展的結(jié)果。

…發(fā)、展、發(fā)展：見(jiàn)《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說(shuō)名…）

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…結(jié)、果、結(jié)果：見(jiàn)《牛頓105》…

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它在城市布魯斯的基礎(chǔ)上，結(jié)合了搖擺樂(lè)和鋼琴音樂(lè)布吉－烏吉的特點(diǎn)，聲音變得更加有力，更加突出持續(xù)不斷、向前推進(jìn)的節(jié)奏。

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見(jiàn)《歐幾里得37》…

…特、點(diǎn)、特點(diǎn)：見(jiàn)《牛頓95》…

…聲、音、聲音：見(jiàn)《牛頓96》…

…持、續(xù)、持續(xù)：見(jiàn)《牛頓160》…

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它還保留了黑人音樂(lè)即興演奏的傳統(tǒng)，合奏時(shí)仍然采用可以不斷反復(fù)的1、2小節(jié)布魯斯曲式與和聲（兩個(gè)以上不同樂(lè)音混合在一起，就構(gòu)成和音）框架。

…即、興、即興：見(jiàn)《貝多芬274、即興：事先毫無(wú)準(zhǔn)備，僅就當(dāng)時(shí)的感受創(chuàng)作》…

…曲、式、曲式：見(jiàn)《貝多芬278~281》…

…節(jié)：見(jiàn)《牛頓87》…

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第二次世界大戰(zhàn)以前，布魯斯唱片一直由小唱片公司經(jīng)營(yíng)，

戰(zhàn)后，由于黑人社會(huì)地位的改變，幾家大唱片公司對(duì)黑人音樂(lè)產(chǎn)生了興趣，

…興、趣、興趣：見(jiàn)《牛頓110》…

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此時(shí)，排行榜也開(kāi)始用“節(jié)奏布魯斯”來(lái)代替原來(lái)“種族唱片”的稱(chēng)呼。

這個(gè)時(shí)期的代表人物有路易斯·喬丹（Louis Jordan，1908～1975）、喬·理京斯（Joe Liggins）等。

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節(jié)奏布魯斯的特點(diǎn)在很多搖滾樂(lè)中得到了直接的體現(xiàn)，

…直、接、直接：見(jiàn)《歐幾里得34》…

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特別是早期的搖滾樂(lè)，好多都是節(jié)奏布魯斯的“翻唱版”。

70年代，節(jié)奏布魯斯與福音歌（Gospel）相結(jié)合之后，使它的發(fā)展步伐逐步加快。

…Gospel（英語(yǔ)）：n.福音（《圣經(jīng)》中關(guān)于耶穌生平和教誨的四福音書(shū)之一）；（個(gè)人的）信念，信仰；絕對(duì)真理；福音音樂(lè)。

adj.福音的…

以致70年代所有的黑人音樂(lè)都帶有一股濃烈的節(jié)奏布魯斯氣息，

特別是索爾音樂(lè)，有時(shí)和節(jié)奏布魯斯幾乎難以區(qū)分。

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80年代以后，節(jié)奏布魯斯融進(jìn)了更多的流行音樂(lè)成分，使其變得更加商業(yè)化。

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動(dòng)詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機(jī)械～。水利～…見(jiàn)《歐幾里得2》…

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比如當(dāng)今的節(jié)奏布魯斯，好多都已經(jīng)失去了原有布魯斯的特征，“強(qiáng)調(diào)反拍的律動(dòng)”成了它的主體，

…特、征、特征：見(jiàn)《歐幾里得32》…

…律：見(jiàn)《歐幾里得42》…

…動(dòng)：見(jiàn)《歐幾里得23》…

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有時(shí)偶爾在演唱中?還能找到幾個(gè)由滑音帶出的布魯斯音符。

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像近年出現(xiàn)的節(jié)奏布魯斯歌手白蘭蒂和莫尼卡（Brandy&Monica）、布萊恩·麥克奈特（Brian Mcknight）等人的音樂(lè)，其實(shí)已經(jīng)不是真正的節(jié)奏布魯斯了，

如果硬要從理論上分析的話，只能把它看作是一種被商業(yè)化了的、被流行音樂(lè)市場(chǎng)漂白過(guò)的節(jié)奏布魯斯。

…理、論、理論：見(jiàn)《歐幾里得5》…

…分、析、分析：見(jiàn)《歐幾里得36》…

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但是并不是所有的節(jié)奏布魯斯都是如此，

比如1997年的兩首格萊美獲獎(jiǎng)作品：埃里克·克萊普頓（Eric Clapton）的《改變世界》（Change The World）和翠西·查普曼（Tracy Chapman）的《給我一個(gè)理由》（Give Me One Reason），就是既融進(jìn)流行音樂(lè)成分、又保持布魯斯特征的現(xiàn)代節(jié)奏布魯斯佳作。

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節(jié)奏布魯斯作為搖滾樂(lè)的重要來(lái)源之一，已成了歷史的見(jiàn)證，

…歷、史、歷史：見(jiàn)《歐幾里得111》…

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它在影響了搖滾樂(lè)之后，自身的不斷發(fā)展，又使其變成了當(dāng)今流行樂(lè)壇最受寵愛(ài)的樂(lè)種之一。

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“在眾多搖滾的類(lèi)型中，重金屬是在音量、男子氣概和戲劇化風(fēng)格上最為極端的。

請(qǐng)看下集《貝多芬330、“重”表達(dá)了好種子的傾向，排除了弱苗、收成少的現(xiàn)象》”

若不知曉歷史，便看不清未來(lái)

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