拍攝方面，導(dǎo)演亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊納里圖、電影攝影師艾曼努爾·盧貝茲基堅(jiān)定地堅(jiān)持在真實(shí)的地點(diǎn)拍攝，只用完全的自然光，最后表明，所有的麻煩都是值得的，給了電影一種非凡的真實(shí)自然之美。

自然光拍電影，是極其艱難的事情，所以整體電影都呈現(xiàn)灰色調(diào)，因?yàn)楸仨氁瓷涔饩€，因此，一天中的拍攝大概只有一兩個(gè)小時(shí)的光線是合適的，可見拍攝的難度以及攝影師的功力；當(dāng)然，這也非常考驗(yàn)演員和所有的工作人員，因?yàn)楸仨歰ne shot one take，沒有辦法重復(fù)拍攝，大量的廣角鏡頭和近距離拍攝，讓場面和表演更加接近真實(shí)的狀態(tài)。

所以電影畫面的每一幀的都美不勝收：風(fēng)景、雪、血與暴力。無論現(xiàn)場拍攝情況多么艱難，《荒野獵人》的電影畫面是有史以來最美麗的電影之一的回答，就是對他們堅(jiān)持在片場的耐心拍攝的最好證明。

電影許多片段都是長鏡頭，是鏡頭運(yùn)用太震撼了；所有場景都是在野外零下30度的冰山和森林中實(shí)景拍攝，大量一鏡到底的大場面長鏡頭，手持式攝影和快速移動鏡頭，所展現(xiàn)出的廣闊荒野，以及緊張激烈的打斗畫面，堪稱攝影教科書；比如開場遇襲，人熊搏斗，騎馬墜涯等等都能載入史冊的感覺。

萊昂納多·迪卡普里奧出色地扮演了休·格拉斯，在人熊搏斗中，你能實(shí)際上感受到了他的痛苦。每一次被熊咬，每一根斷骨被復(fù)位，每一處傷口被粗糙地縫合，他的表演散發(fā)著完美的味道。

我認(rèn)為這部電影最大的成就是這種令人耳目一新的整體方法:

它把這個(gè)故事中的人描繪成試圖在那個(gè)危險(xiǎn)的世界生存的另一個(gè)物種，重點(diǎn)并不在于主人公所遭受的殘酷不公正的道德方面，也不在于印第安人是如何被殘酷剝削的。

而在于目睹了這一切，仍然要保持著一定的情感距離，這就好像在拍攝一部關(guān)于食肉野生動物的紀(jì)錄片。就像熊的攻擊一樣，這部電影中的大部分暴力都是出于自衛(wèi)；無論是自衛(wèi)，保衛(wèi)自己的后代，還是保衛(wèi)領(lǐng)土和寶貴的資源。即使是最接近真實(shí)反派的角色也是被恐懼所驅(qū)使，而不是仇恨，他最明顯的性格缺陷是由一次非常創(chuàng)傷性的經(jīng)歷造成的。

正如在《自然》中一樣，《荒野獵人》中并不存在陰謀詭計(jì)、爾虞我詐，大多數(shù)的角色，無論是人還是野獸都遵循著最原始的的邏輯，尤其是格拉斯受到熊的攻擊那一段，是我在電影中見過的最真實(shí)的動物攻擊的畫面。

總的來說，這部電影感覺不像是一個(gè)復(fù)仇的故事，更像是對大自然的內(nèi)在之美和生命無情、野蠻的力量的頌歌；它為那些熱愛荒野的人提供了一個(gè)非常吸引人和感人的體驗(yàn)，但它也是一部視覺杰作，是電影愛好者的一部老派電影。它并不完美，但這是一部我們在未來很少能看到的電影?！痘囊矮C人》是最原始的視覺詩歌，應(yīng)該在盡可能大的銀幕上觀看。

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