大家好，我叫楊宇嘉，是一名印尼華人。2020年我畢業(yè)于上海音樂學(xué)院打擊樂專業(yè)。今天我會給你們介紹一下印度尼西亞最傳統(tǒng)的打擊樂器——佳美蘭(Gamelan)。

佳美蘭(Gamelan)是印度尼西亞的一種以“鑼”為主的樂隊(duì)合奏形式，“佳美”（gamels）在印尼語解作敲擊，而字尾“朗”（-an）用來標(biāo)示名詞，合起來即“敲擊樂”。

在印尼所有音樂中，佳美蘭(Gamelan)是歷史最悠久，最有特點(diǎn)，并在世界上影響最大的。它除了成為印尼的宮廷和宗教音樂，也對二十世紀(jì)的西方音樂影響很大。1989年在法國世界博覽會上，印尼的佳美蘭音樂使人耳目一新，法國印象派作曲家德彪西對此印象很深，他從中汲取靈感，進(jìn)行了新的創(chuàng)作。

1889年，作曲家德彪西在巴黎世界博覽會上聽到一支來自印度尼西亞佳美蘭(Gamelan)樂隊(duì)的演奏之后，贊嘆不已，在這種音樂的啟發(fā)下，創(chuàng)作了全音音階作品加以模仿。之后他的作品里也不時出現(xiàn)由do、re、mi、升fa、升sol 和升la構(gòu)成的全音音階。在德彪西以前，歐洲音樂中很少用全音音階。

一般來說，佳美蘭樂隊(duì)有約20種樂器，有大概10多個人一起玩，根據(jù)音樂和所用音階的需要，每種樂器可以形成自己的系列成員，一個大型完備的佳美蘭樂隊(duì)所使用的樂器甚至多達(dá)60多件。

我一直都很喜歡佳美蘭(Gamelan)，后來機(jī)緣巧合之下我于2017-2020年在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，也加入了這里的佳美蘭樂團(tuán)，導(dǎo)師是來自德國的Gisa教授。接下來我會給大家簡單介紹一下佳美蘭樂器。

首先是這個鼓棒，它的形狀和別的鼓棒不同，是這種圈圈狀的。它叫輪形槌，外圈有一圈橡膠，其他部分又是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，因此既有軟的部分也有硬的部分，打擊出來的聲音比較悠長。

佳美蘭有兩個基本音階，分別是斯連得羅音階(Slendro)、派勞格音階（Pelog）。很多佳美蘭樂器都有這兩種音階，從聲音我們能聽到不一樣的感覺。

Pelog是七聲音階，但在構(gòu)成調(diào)式時，有時候只挑出來五聲運(yùn)用，它聽起來會比較神秘。Slendro是一種平均五聲音階，聽起來比較開心比較放松一些。

銅排琴(Gender barung)?，它是體鳴旋律性擊奏樂器。長約1.1米，高約40厘米，有12-14塊音板，音域近3個八度。

在一套佳美蘭樂器當(dāng)中，Gender往往擔(dān)當(dāng)著為其他樂器參照調(diào)律標(biāo)準(zhǔn)的角色。

編鑼(Bonang)，或叫排鑼，聲音和Gender比起來更硬一些，它成雙置于繃有繩索的木制框架上，每排6具，在Pelog音階中為每排7具。編鑼共有高、中、低3種形制，音域近2個八度，音位均以逆向形式排列。

在佳美蘭樂隊(duì)中，編鑼是較難掌握的裝飾性樂器，不僅作為領(lǐng)奏，還常運(yùn)用一種加花技巧進(jìn)行大量的即興演奏。

這個樂器叫銅排琴薩戎(Saron)，是體鳴旋律性擊奏樂器。和上面兩個樂器一樣，它也可以分為Pelog與Slendro兩個版本。一般置于木框架上，有7塊音板，可以自由調(diào)換來改變音階；一般用木制或水牛角制的榔頭擊奏。

它打法比較特殊，一般是用右手敲時候左手同時用拇指與食指或手腕等接觸音板，讓它沒有那么多延音。它聲音非常好聽，有種蜻蜓點(diǎn)水般的晶瑩剔透，或發(fā)出天鵝絨般朦朧彌漫的聲響。

薩戎(Saron)共有3種不同的形制，高音薩戎(Panerus/Peking)，琴體長約68厘米，高約24厘米；中音薩戎(Barung/riik)，長約85厘米，高約25.5厘米；低音薩戎(Demung)長約1米，高約28厘米。

木琴甘梆(Gambang)，體鳴旋律性擊奏樂器，長約120厘米，16-21塊音板依長短厚薄排列。Gambang是佳美蘭音板類樂器中唯一非金屬制作的樂器，也是音域最寬的樂器，達(dá)3個八度，有類似于像馬林巴。

在一支完備的佳美蘭中應(yīng)共有3具Gambang，分屬不同的音區(qū)，定音還是分為五聲Slendro與七聲Pelog調(diào)式音階，在樂隊(duì)中主要擔(dān)任核心曲調(diào)的加花裝飾。

罐鑼(Kenong)，體鳴擊奏樂器。還是一樣，有Slendro和Pelog兩種調(diào)式性質(zhì)。同時分低音罐鑼(Kenong)和高音罐鑼(Ketuk、Kempyang)，在佳美蘭中用于襯托曲調(diào)發(fā)展、鞏固樂曲結(jié)構(gòu)。

這個樂器與中國傳統(tǒng)打擊樂“鑼”有點(diǎn)像，它是吊鑼(Gong)，體鳴擊奏樂器；包括低音吊鑼(Gong)、高音吊鑼(Kempul)、中音吊鑼(Siyem)。

它強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，一般是作為句段樂器，在樂曲中擔(dān)任著結(jié)構(gòu)劃段、明確全曲的終止的功能。相對說來，節(jié)奏明快的曲目，鑼就較緊密頻繁，而在長篇幅的柔聲風(fēng)格曲目中鑼則間歇疏松。

目前我手中這只是低音吊鑼(Gong ageng/Gong gede)，直徑約90厘米，是樂隊(duì)的最低音。每一支佳美蘭中至少有一具低音吊鑼。在音位排列上，低音吊鑼與中音吊鑼分別懸掛于左右兩邊，3具高音吊鑼置于中間。整個懸架長約3米，高約1.3米。

比起其他甘美蘭樂器，這個打擊樂器的音調(diào)沒有那么明顯——肯當(dāng)鼓(Kendang)，膜鳴擊奏樂器，雙錐形的雙面鼓，也是佳美蘭音樂中唯一的手鼓。

它共分3種形制，高音肯當(dāng)鼓(Kendang ketipung)、中音肯當(dāng)鼓(Kendang batangan/Kendang ciblon)、低音肯當(dāng)鼓(Kendang gending)，長度分別約40、65、70厘米。材料是用整段波羅蜜樹干或椰樹干挖空，然后在兩端蒙上牛皮或山羊皮制成，鼓身勒以皮條可改變鼓面張力產(chǎn)生音高變化。

肯當(dāng)鼓(Kendang)的作用是領(lǐng)奏，提示樂曲速度等，鼓面略大的頭為低音，略小的一端為高音，演奏時將鼓橫置于膝間或地板上徒手演奏。

接下來簡單介紹一下樂隊(duì)中的兩個非打擊樂，一個是西特爾(Siter)，它比較像中國的古箏，是佳美蘭樂隊(duì)中少見的弦鳴彈撥樂器，用指甲或撥子彈奏。

熱巴布(Rebab)是很像中國的二胡，2根弦，琴桿細(xì)長纖美，高約1米，共鳴箱呈心形，支在地面演奏，演奏技巧有相當(dāng)難度。

它在佳美蘭音樂中多為裝飾性樂器，常擔(dān)任樂曲開始時的核心曲調(diào)的引奏，它沒有自己嚴(yán)格的節(jié)奏型，自由即興演奏的成分很多，其曲調(diào)經(jīng)常與人聲附和在一起形成一種特殊的韻味。

我在上海住了很多年，每次我來上海音樂學(xué)院看佳美蘭，它都會源源不斷地給我靈感。我一直在試圖把佳美蘭音樂與我自己的風(fēng)格融合起來，甚至加一點(diǎn)中國打擊元素。

感謝我的導(dǎo)師們：楊茹文、褚偉明、張旭儒。還有兩位上海音樂學(xué)院的佳美蘭負(fù)責(zé)老師：蕭梅、Prof. Gisa Jaehnichen。在中國，有完整佳美蘭(Gamelan)的學(xué)校并不多，據(jù)我所知只有上海音樂學(xué)院和北京中央音樂學(xué)院，廣西藝術(shù)學(xué)院也有些。我所在的上音有許多公開課，如果你感興趣，可以預(yù)約上課，嘗試打佳美蘭、感受一下佳美蘭的聲音。

講者｜楊宇嘉

印尼華人，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院現(xiàn)代流行打擊樂專業(yè)，師從楊茹文、褚偉明教授。六歲開始學(xué)習(xí)打擊樂，之后學(xué)習(xí)架子鼓 (爵士鼓類型)，在爵士風(fēng)格的學(xué)習(xí)過程中又不斷探索各種Experimental和Progressive音樂。高中時開始學(xué)習(xí)非洲鼓，并研究世界民族音樂，包括阿拉伯印度南美、亞洲、非洲風(fēng)格，本科階段深入學(xué)習(xí)了手鼓和架子鼓，在經(jīng)過多種打擊樂的學(xué)習(xí)和世界民族性音樂的積累后，開始嘗試混合民族音樂和Progressive Rock & Experimental Ethnic音樂的創(chuàng)作。曾多次在上海音樂學(xué)院賀綠汀，上海交響音樂廳，上海音樂廳演出，受邀各大音樂學(xué)院參加學(xué)術(shù)交流音樂會，出演合作諸多音樂節(jié)活動。

策劃制作

策劃：unintended小米 朱芳瓊

導(dǎo)演：楊建華?

攝像：李柯

錄音：鼓童（老貓）

剪輯：蕭迪

文編：四旬b?by