范（瑞娟）派唱腔

范瑞娟，1924年1月出生于浙江省嵊縣黃澤鎮(zhèn)一個(gè)雇工家庭。為了養(yǎng)家活口，十一歲就進(jìn)入科班“龍鳳舞臺”學(xué)藝。由于她勤學(xué)苦練，加上天賦嗓音條件較好，幼年時(shí)已顯示才華，如當(dāng)時(shí)唱《失羅衫》“想起功名（?。煨靥拧币痪?，臺下觀眾聽了給以熱情的鼓勵(lì)。她十二歲就在科班掛了頭牌。1938年春到上海演出，之后她更加發(fā)憤用功、苦心鉆研，并廣泛吸收藝術(shù)營養(yǎng)，博取眾長。到40年代中期，終于形成別具風(fēng)格、獨(dú)樹一幟的范派唱腔，蜚聲于劇壇。1944年她又在越劇老調(diào)[正調(diào)腔]基礎(chǔ)上吸收融化了京劇[反二黃]因素，在著名琴師周寶才的默契配合下，發(fā)展出優(yōu)美抒情、表現(xiàn)力豐富的[弦下腔]，為越劇改革作出了重大貢獻(xiàn)。

范瑞娟在越劇舞臺上創(chuàng)造了許多性格鮮明的人物形象，其中有古代的，也有現(xiàn)代的。她所塑造的梁山伯這一典型形象，達(dá)到了較高的藝術(shù)水平，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。1952年全國戲曲會(huì)演和1954年華東地區(qū)戲曲會(huì)演，她均榮獲演出一等獎(jiǎng)。1953年《梁山伯與祝英臺》拍攝成我國第一部彩色戲曲影片，為此她獲得文化部頌發(fā)的金質(zhì)獎(jiǎng)。1954年7月，該片參加在捷克斯洛伐克卡羅維·法利舉行的第八屆國際電影節(jié)，榮獲音樂片獎(jiǎng)。此時(shí)，正值周恩來總理出席日內(nèi)瓦會(huì)議?？偫碇甘局袊韴F(tuán)新聞處在各國記者招待會(huì)上放映這部影片，并發(fā)電報(bào)給正在參加第八屆電影節(jié)的范瑞娟等，將她們召到日內(nèi)瓦會(huì)見世界著名電影藝術(shù)家卓別林。1954年夏，卓別林在瑞士觀看了彩色越劇影片《梁山伯與祝英臺》，認(rèn)為這是一部最出色的片子，他說：“就是需要有這種貫串著中國幾千年文化的影片！”他還特別欣賞范瑞娟的演技，梁祝的愛情故事尤其使他感動(dòng)，甚至流下眼淚來。

范派唱腔的特點(diǎn)：樸實(shí)淳厚、文雅凝重；不但運(yùn)氣寬廣，發(fā)聲洪亮，而且粗獷豪放，具有男性的陽剛之氣。唱法上講究音色的變化，音量的收放，同時(shí)注重咬字的準(zhǔn)與穩(wěn)，做到以字行腔，以腔傳情。善于根據(jù)劇中人物的性格、感情，將語氣、語調(diào)、字調(diào)及聲調(diào)糅合得自然熨帖。尤其可貴的是，她在演唱上不追求膚淺的舞臺效果，而是精心致力、深入開掘劇中人內(nèi)心深處的思想感情。許多動(dòng)人心弦、感人肺腑的精彩唱段，引人入勝，有余音繞梁、回味無窮之感。

范派唱腔具有鮮明的風(fēng)格特色。在演唱時(shí)范瑞娟又能根據(jù)人物性格，予以創(chuàng)造性地運(yùn)用。如同屬古代書生一類的人物，梁山伯純樸憨厚，賈寶玉灑脫柔美，焦仲卿誠實(shí)溫順，張生瀟灑深情……；同屬文武須生一類的人物，文天祥正氣凜然，李秀成莊重英武，韓世忠則蒼勁鏗鏘……。在這里，范派唱腔給各種人物賦予了色彩絢麗、各不相同的性格特征。在現(xiàn)代劇中，她鮮明地塑造了許多不同人物的音樂形象，如《祥林嫂》中賀老六的忠厚質(zhì)樸、《向陽商店》中黨支部書記王永祥的熱憂誠懇，《不準(zhǔn)出生的人》中扎西的深沉耿直，《十年樹木》中小孫的詼諧樂觀，《紅花曲》中杜桂英的明快悠暢等等，聽了之后，仿佛聞其聲如見其人，給觀眾留下了深刻的印象。

范派唱腔在藝術(shù)處理上常用對比的手法來揭示人物的內(nèi)在感情，其行腔隨著人物感情的起伏跌宕，時(shí)而如涓涓細(xì)流，波紋漣漪；時(shí)而又如狂濤怒卷，激流澎湃，使人物的思想性格在連綿不斷的回旋中得到了充分的展示。

范派唱腔既講究字音的清晰度和韻律美，又賦予濃郁的感情色彩。如《樓臺會(huì)》中梁山伯唱“英臺說出心頭話”的“話”字，通過滑音的渲染潤色，將豐富而復(fù)雜的內(nèi)涵生動(dòng)地揭示了出來；又如“我肝腸寸斷口無言”的“言”字，在波浪形的徐徐拖腔中，將梁山伯回腸九轉(zhuǎn)、悲痛如絞的心情形象地傾吐了出來。生活中的說話語音，也有輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫，到了戲劇中的藝術(shù)語音，為了表達(dá)人物感情的需要，更要加以夸張強(qiáng)調(diào)，使它凸現(xiàn)出來。通過藝術(shù)加工使唱詞的含義得以明顯的揭示，有時(shí)還運(yùn)用字音“變調(diào)”的方法來加以強(qiáng)調(diào)，如《回十八》中“叫四九急忙趕路程”的“趕”字，越劇語音“趕”字應(yīng)該讀作“中高平調(diào)”，這里為了表達(dá)急切興奮的情緒，將其讀作“高降調(diào)”，使之更好地體現(xiàn)了這一感情色彩。由于演唱時(shí)裝飾音加強(qiáng)力度，因而使“中高平調(diào)”的特點(diǎn)還是顯現(xiàn)出來，字音雖然“變調(diào)”，但還能清晰地聽出“趕”字來。這里運(yùn)用了“語音學(xué)”上所謂感情重音的讀音方法。

由此可見，范派唱腔對于字音與感情的結(jié)合是非常講究的。其字音既有清晰度，又有韻律美，從而達(dá)到字正腔圓、腔隨情轉(zhuǎn)，寓情于聲、聲情并茂的藝術(shù)境界。

范派唱腔在句間常用墊虛字的方法來微妙地表達(dá)人物感情，如《回十八》中“她說是水里（噫嘿）鴛兩成雙”“她說是獨(dú)木橋上織女（嗯）會(huì)牛郎”，此地墊虛字的作用，仿佛山伯聯(lián)想到英臺十八相送時(shí)的可笑比喻及突然會(huì)悟到雙關(guān)語的含義，真是用得恰到好處。有時(shí)還在句尾加虛字，如“英臺說山伯真是（嗯嗯）呆頭鵝（啊）”“她說是莊上黃犬咬紅妝（?。?/strong>”等，范瑞娟結(jié)合詼諧性的拖腔，生動(dòng)地表現(xiàn)出山伯自責(zé)可笑的幽默情趣。在《祥林嫂》中范瑞娟塑造了一個(gè)樸實(shí)厚道的賀老六形象，“我老六今年活了三十多”的唱段頗能體現(xiàn)人物的性格特征。

范派唱腔的旋律性強(qiáng)、起伏度大，板頭慢，長腔多。由于常用“4”“7”兩音，因而唱腔更為優(yōu)美動(dòng)聽。

范派的唱腔和唱法技巧是多方面的，以上只是舉例而已，從中也可看出她在藝術(shù)上具有較深的造詣。

范瑞娟在半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)實(shí)踐中所創(chuàng)立的范派藝術(shù)，在越劇發(fā)展史上起著重要的作用，她的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，是中國戲曲藝術(shù)寶庫中的珍品。

唱段賞析：我老六今年活了三十多（選自《祥林嫂》）

范瑞娟重視深入生活、觀察生活，從實(shí)際生活中去體驗(yàn)人物的思想性格及感情變化。如創(chuàng)造《祥林嫂》一劇中賀老六的人物形象，1956年夏天，她去浙江四明山深人生活，山區(qū)獵戶那種勤勞、樸實(shí)而艱苦地與自然斗爭的品質(zhì)，在賀老六的角色中有所體現(xiàn)。這段純樸、爽快的唱腔，展現(xiàn)了賀老六性格的一個(gè)側(cè)面。

——摘自連波編著（2013）《越劇唱腔賞析》

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