7月6日，由楊采鈺、侯明昊主演的電視劇《少年巴比倫》開(kāi)機(jī)，這是繼董子健、李夢(mèng)電影版后，同名小說(shuō)《少年巴比倫》的又一次改編，能否把小說(shuō)中充斥的感傷和少年往事演繹成功，十分考驗(yàn)演員的能力。

相較電視劇，小說(shuō)作者路內(nèi)的新作《關(guān)于告別的一切》并沒(méi)有濺起多少水花。確實(shí)在一個(gè)短視頻泛濫的年代，純文學(xué)小說(shuō)多少有點(diǎn)多余了。

這本小說(shuō)延續(xù)了路內(nèi)少年往事的創(chuàng)作風(fēng)格，只是將少年感從90年代一路延續(xù)到當(dāng)下，中年人的少年感更是別具一格。

落到故事上，小說(shuō)文本充斥著曖昧的情緒，文章中出現(xiàn)的所有女性都與小說(shuō)男主角李白有曖昧，且或葷或淡都實(shí)際發(fā)生了關(guān)系。文本在泛黃的懷舊底色上，盡情潑灑著情欲和傷感，李白雖然幾乎和文中的所有同齡女性都有染，但似乎又都做到了“萬(wàn)花叢中過(guò)，片葉不沾身?！?/p>

那小說(shuō)的主題是什么？也許你不信，作者在濫情的軀殼下，思考著愛(ài)情的本質(zhì)；在渣男的人設(shè)下，作者想講清楚90年代“一夜情”和當(dāng)下社交軟件約會(huì)的真正區(qū)別，這是一部真正的“渣男辯白書(shū)”。

岔開(kāi)一句，當(dāng)然正像矛盾文學(xué)獎(jiǎng)得主金宇澄說(shuō)過(guò)的，“渣男”是種優(yōu)質(zhì)的說(shuō)法，掩蓋了人性的復(fù)雜性，而路內(nèi)寫“渣男”似乎就是要反道德正確，將人性的復(fù)雜性充分打開(kāi)。

正像開(kāi)篇用故人重逢引起回憶一樣，在小說(shuō)的末尾，與故人的共溫回憶點(diǎn)出了小說(shuō)的主旨，因?yàn)檫@位故人是初戀，所以主旨就是愛(ài)情，哪怕李白和生命中許多女性共眠，他依舊孑然一身，搞不懂愛(ài)情的真諦。

小說(shuō)的106節(jié)極為精彩，“愛(ài)情就是我會(huì)陪著你把一手爛牌打到底”，而“一手牌的時(shí)間是短暫的，這就是愛(ài)情?！边@是16歲的李白的感悟。

而到了46歲，李白發(fā)現(xiàn)：愛(ài)情和廣場(chǎng)舞同樣短暫，同樣忘我，同樣經(jīng)不起考驗(yàn)，通過(guò)比喻，他們也可以畫上等號(hào)……你終于發(fā)現(xiàn)與人共享著愛(ài)情、懷舊、徘徊、失去、背叛，這些詞，這些名義。世界對(duì)你的規(guī)訓(xùn)正是這樣，不斷混淆，時(shí)時(shí)修改你的意義。

尋找意義的狀態(tài)是什么樣的？在第100節(jié)，李白對(duì)拋棄“青梅竹馬”鐘嵐的行為辯護(hù)，“戀愛(ài)與失戀，在任意年代都是平常的事，即令決絕也很平常。

”因?yàn)楫?dāng)人們處在密林中，任何行走都會(huì)成為途徑，任何途徑都是錯(cuò)誤的，這不是移情別戀，而是輕率，但對(duì)失去方向的人輕率又算得了什么呢？”

在經(jīng)歷意義尋找的失敗后，可以回到第106節(jié)中李白最后的結(jié)論，“我應(yīng)該陪你把一手爛牌打到底，并且永遠(yuǎn)不去討論它意味著什么?！?/p>

李白對(duì)愛(ài)情的認(rèn)識(shí)似乎經(jīng)歷從“看山就是山”到“看山還是山”的過(guò)程，歷經(jīng)千帆，我們發(fā)現(xiàn)附著在愛(ài)情之上的意義是如此雜蕪，而愛(ài)情本身卻被拋廢了。浪子心中，總留著一份對(duì)初戀的不舍，內(nèi)核是難以放下的情愫。

隔在100節(jié)到106節(jié)之間，是作者對(duì)讀者開(kāi)的玩笑，路內(nèi)虛構(gòu)了一場(chǎng)豆瓣網(wǎng)友對(duì)李白著作的集體攻擊，他似乎提前預(yù)判了著作中男主將被視為渣男的結(jié)局，并演繹的一場(chǎng)隔空對(duì)線。

在這場(chǎng)口水戰(zhàn)中，作者力圖把小說(shuō)中鋪排的情節(jié)拉到同一空間，充分展現(xiàn)時(shí)代變遷，在相互的不理解中，實(shí)現(xiàn)對(duì)過(guò)往年代的緬懷——那個(gè)充滿潮濕記憶的90年代。

總得來(lái)講，路內(nèi)的文字功底和文學(xué)才華是一流的，他對(duì)遣詞造句和敘事節(jié)奏的掌控讓讀者感到舒服，當(dāng)下與記憶的交叉，配合上夾敘夾議的文風(fēng)，能讓讀者沉浸其中，重新回憶告別的年代。