米卡羅滕伯格的作品始終圍繞著人、物質(zhì)、空間展開。她打破了現(xiàn)有的邏輯體系，用一種荒誕的，近乎顛覆的敘事手段，闡述了我們與我們所處的物質(zhì)世界之間的關(guān)系。
她的作品中充滿了符號化的隱喻，探討了超級資本主義，全球化的聯(lián)系以及其中令人不可思議的潛力。身體、階級、性別、勞動，她用一種戲謔的，黑色幽默般的方式，深刻地表達(dá)了她對這個龐大消費社會中內(nèi)在聯(lián)系的見解。

她的作品內(nèi)容往往很難用語言進(jìn)行描述。在影像 Bowls Balls Souls Holes ?的一段復(fù)雜而平行的情節(jié)中，一個工作人員在賓果游戲廳中從一臺隨機選號機叫出號碼球。每隔一段時間，當(dāng)一個睡著的胖黑人女人展現(xiàn)出奇怪的超能力，工作人員就會把一個彩色的衣夾扔進(jìn)身旁的一個洞里。一系列的機械裝置將衣夾向下移動，直到落入下面房間里的一個男人手中。這個男人將衣夾夾自己的臉上，直到他的臉被衣夾徹底夾滿。然后他開始越來越快地旋轉(zhuǎn)，直到爆炸成一股煙霧。之后，五顏六色的衣夾像雨點一樣落在極地水域邊緣的黑色巖石上。

就像上個作品中的角色一樣，米卡羅滕伯格經(jīng)常選用一些特殊體型的人作為自己作品的主角，在她看來，角色的形象是一種很重要的靈感來源。“當(dāng)我在尋找新角色時，我發(fā)現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上有些人出租自己的身體，或是出租自己身體的一部分。像是舌頭，用來播音，或者體型。這是一種矛盾的關(guān)系，因為人們把雇傭關(guān)系帶到‘身體’這個極端的租賃區(qū)域中，但你（被雇傭者）卻又始終控制著它。這種動態(tài)令我著迷?！?/p>

“我認(rèn)為每個人都對自己的內(nèi)部感到奇怪，有時我們感覺被困在自己的身體里。和身體大小完全不一樣的人一起工作，是一種很好的啟發(fā)，它啟發(fā)我們?nèi)绾胃玫鼐幼≡谧约旱纳眢w中。有些演員非常高，或者體型非常大，但這就是他們謀生的手段，因為只有當(dāng)你擁有一個奇怪尺碼的身體時，你才能做到這一點。我認(rèn)為他們真正適應(yīng)了自己的身體，他們變得更加自信?！?/p>

物質(zhì)的轉(zhuǎn)換與能量的傳遞也是米卡羅滕伯格作品中的不可或缺的元素。有一個非常明顯的例子，那就是出現(xiàn)在她許多作品中的各種奇怪的物體傳送裝置。例如在作品 Mary‘s Cherry 中，角色通過看似毫無聯(lián)系的運動（騎自行車）和材料（指甲，面團），生產(chǎn)出櫻桃軟糖。還有在作品 NoNoseKnows 中，她拍攝了中國諸暨的珍珠生產(chǎn)工廠，用近乎魔術(shù)般的裝置把場景串聯(lián)起來，最終營造出一個個超現(xiàn)實的社會景觀。

從墨西哥的邊境小城，到中國的義烏小商品市場；從遙遠(yuǎn)的西伯利亞荒原，到歐洲核子研究中心，空間的概念始終貫穿著藝術(shù)家作品的全部。如何在看似毫無邏輯的敘事中挖掘微妙的關(guān)聯(lián)，是藝術(shù)家最為令人值得深思與敬佩的地方。一切的聯(lián)系都發(fā)生在這個龐大而復(fù)雜的系統(tǒng)中，正如藝術(shù)家所說：“這些連接，關(guān)系，就像把形狀賦予了虛無的環(huán)境。你在這里按下按鈕，可能影響著世界另一端發(fā)生的事。這種傳遞和轉(zhuǎn)換是難以被抓住的，所以我塑造它們的形態(tài)，觀察它們，反映它們?！?/p>

“我真正在乎的是，當(dāng)面對這個我們所出生于的龐大社會系統(tǒng)時，我們?nèi)绾稳プ龀鲆恍┬〉母淖儯恍┙槿?，而不是按部就班的生活。它是關(guān)于我們怎樣從自己的世界現(xiàn)實擴展到其他的世界。嚴(yán)肅的現(xiàn)實，美麗的現(xiàn)實。”

作者：Koo-Koo-Koo