《甄嬛傳》如果是今年開播，還會(huì)像當(dāng)年播出時(shí)那樣熱度高并一直火到現(xiàn)在嗎？

這是個(gè)有趣的問題。

先說答案：我認(rèn)為，《甄嬛傳》即使是今年開播，依然會(huì)爆火。甚至，有可能會(huì)比2011年開播時(shí)還火，熱度和討論度更高。

首先，《甄嬛傳》作為一部古裝劇來說，無論是演員還是劇情，都堪稱優(yōu)秀，這樣的劇，經(jīng)得起深扒，經(jīng)得起細(xì)品。

《甄嬛傳》為什么經(jīng)得起N刷？

就是因?yàn)樗膭∏槊芏群軓?qiáng)，每一集里面，都包含著無數(shù)的信息點(diǎn)和可以咂摸的細(xì)節(jié)。而且劇中的人情世故、你來我往、勾心斗角、比拼智商情商，時(shí)至今日，依然對(duì)年輕人的為人處世以及職場(chǎng)做人有著很多的啟發(fā)。

很多年輕觀眾，都將《甄嬛傳》看作是一部“職場(chǎng)寶典”。

反觀近幾年的古裝劇（多數(shù)都是古偶?。?，注水量太嚴(yán)重了。一部古裝劇，動(dòng)輒三四十集，但是你隔上五六集不去看，劇情毫無進(jìn)展，全都是些無聊的廢話和注水無聊劇情，這樣的“水劇”，自然引不起觀眾的興趣，即使靠某個(gè)點(diǎn)一時(shí)吸引到了觀眾，但因?yàn)閮?nèi)涵淺薄、劇情單薄，也經(jīng)不起細(xì)品。

就如一桶方便面，剛泡好了還有點(diǎn)香味，越吃越?jīng)]滋味沒營(yíng)養(yǎng)。

而且真的是好劇成就了好演員。

《甄嬛傳》中的多位主演，在劇中貢獻(xiàn)出了精彩難忘的演技，但是離開了《甄嬛傳》后，卻多年來再無令觀眾亮眼之作。

《甄嬛傳》不僅是宮斗劇的巔峰，也成了劇中的許多演員的演技巔峰之作。

劇中的好多配角，例如譚松韻、毛曉彤、熱依扎、唐藝昕、穎兒等，時(shí)至今日，都成了可以獨(dú)當(dāng)一面的女一號(hào)演員。

反而是劇中的幾位戲份舉足輕重的主角，例如孫儷、蔣欣、陶昕然、李東學(xué)、斕曦、孫茜等，后期發(fā)展反不如那些不知名配角更好。

孫儷原本就比較知名，后期之所以沒有更亮眼的角色，一是她所飾演的甄嬛太過經(jīng)典，二是為了不重復(fù)自己的巔峰角色，聽說孫儷這些年推掉了許多大女主劇本。

蔣欣后期也演了很多劇很多角色，但都沒有“華妃娘娘”給大家的印象深刻。

“最慘”的是飾演安陵容的演員陶昕然。因?yàn)閷㈥幎镜摹鞍残▲B”演繹得令觀眾咬牙恨，以至于被許多“人戲不分”的網(wǎng)友追到微博去罵，因?yàn)槌鲅萘诉@個(gè)反面角色，導(dǎo)致她幾年都接不到戲。

究其原因，一是他們?cè)凇墩鐙謧鳌分兴茉斓慕巧浅＝?jīng)典，自身都難以超越，二是有些演員，例如李東學(xué)、斕曦、孫茜等，可以說是這部劇成就了他們，是角色成就了他們，離開了這部劇后，他們也就發(fā)展平平了。

《甄嬛傳》從劇情、臺(tái)詞到演員再到服飾，都稱得上優(yōu)秀，因此，這樣優(yōu)秀的古裝劇，無論何時(shí)播，都會(huì)爆火的。

其次，《甄嬛傳》是一部經(jīng)典的大女主復(fù)仇爽劇，但它不止于“爽”，對(duì)封建制度的殘酷也進(jìn)行了側(cè)面的揭露，而反觀現(xiàn)在的那些所謂“古裝大女主劇”，比之《甄嬛傳》對(duì)封建制度的批判，不是進(jìn)步了而是后退了，不是更深刻了，而是更淺薄了。

劇中的甄嬛，從一開始的只想要“一生一世一雙人”的美好，到不得不接受進(jìn)宮做皇帝侍妾的現(xiàn)實(shí)，到了宮中與皇帝以“果郡王”的身份相識(shí)，受盡寵愛，這時(shí)的甄嬛，還以為自己找到了“真愛”，還做著和皇帝一生“相親相愛”的天真美夢(mèng)。

直到被華妃、皇后、安陵容等各方齊齊陷害，歷經(jīng)懷孕流產(chǎn)、打入冷宮、流朱慘死、父親下獄、出宮為尼等多重打擊，甄嬛的心，隨之一步步變冷變硬，最后對(duì)皇帝徹底死心，主動(dòng)設(shè)計(jì)回宮，對(duì)皇帝和陷害過自己的人一一展開報(bào)復(fù)。

而安陵容，一個(gè)原本膽小自卑，第一次侍寢嚇得渾身直打哆嗦的縣丞的女兒，入宮后一步步變成了最陰險(xiǎn)毒辣、殘害好姐妹的惡毒女人。

這些都是皇后和華妃之過嗎？

最后，皇后宜修當(dāng)年殘害親姐姐純?cè)屎笠约爸T多皇子的罪行敗露，皇帝當(dāng)時(shí)憤怒地質(zhì)問皇后：“要娶純?cè)氖请?，和純?cè)獞言猩拥囊彩请?，為何你不恨朕，卻非要去恨純?cè)?，她可是你的親姐姐呀！”

皇后聲嘶力竭地回答：“你以為我不想嗎？可是，臣妾做不到，做不到??！”

皇后的內(nèi)心呼喊揭露了兩個(gè)事實(shí)：一是封建制度下，一夫多妻制（確切地說是一夫一妻多妾制）的反人性與對(duì)女性的摧殘，二是表明了皇權(quán)制度和夫權(quán)制度下，女性從屬地位的悲哀。

后宮中那些勾心斗角、相互殘害的根源，不是來自于皇后的陰謀，而是來自于萬惡的吃人的封建制度，來自一夫多妻制這種扭曲的婚姻制度。

甄嬛并不想成為什么“大女主”，她終其一生，不過是想要一份美好的愛情，一個(gè)平淡溫馨的家庭，可是，在封建制度下，在封建王朝下，這樣一個(gè)小小的愿望，卻無疑是最奢侈的美夢(mèng)。

被動(dòng)成為“大女主”的甄嬛，其背后的底色是那樣的蒼涼凄慘。

劇中，一個(gè)個(gè)原本美好的女子都扭曲了、變壞了、變得面目全非了，“復(fù)仇爽劇”的表層下，是封建時(shí)代宮廷女子的集體血淚與控訴。

而反觀近兩年的許多古偶劇，披著“大女主”的皮，唱著“女權(quán)”的高調(diào)，在殘酷的封建制度下，在一個(gè)一夫一妻多妾制的架空王國(guó)里，圈地自嗨，一邊做妾，一邊靠夫君的寵愛，唱著高調(diào)“女子要自強(qiáng)”，一邊大事小情全靠男人搞定。

在皇權(quán)、父權(quán)和夫權(quán)的封建制度下，炒作“女權(quán)”，本身就是一件荒謬的事情。

許多古裝劇，尤其是所謂的古偶輕喜劇，弱化和淡化了封建制度的吃人本性、對(duì)女性的壓抑與殘害，讓許多不了解歷史的年輕女孩，還以為古代有多美好呢。

這兩年，因?yàn)闆]有特別優(yōu)秀的古裝劇，因此，許多小成本網(wǎng)劇、演員也很一般的古裝輕喜劇都大火了，若是《甄嬛傳》放到今年播出，焉能不更火？

其三，比起《甄嬛傳》首播時(shí)的2011年，2023年上網(wǎng)沖浪更加便捷，該劇的傳播速度會(huì)更快，熱議程度也就更加火爆。

2011年，iPhone4剛剛推出一年，微信APP也剛剛上線。

2013年，4G網(wǎng)絡(luò)才正式與大家見面。

所以，那個(gè)時(shí)候，大家討論一部劇，更多還是通過電腦網(wǎng)絡(luò)，遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在這樣，一部高級(jí)智能手機(jī)在手，隨時(shí)隨地快速上網(wǎng)沖浪，隨時(shí)隨地可以發(fā)表自己對(duì)一部在播劇的看法，與網(wǎng)友實(shí)時(shí)交流。

因此，如果《甄嬛傳》放在2023年播出的話，播放量會(huì)更高，討論熱度也會(huì)更高，會(huì)更加爆火。

總結(jié)：

古裝劇原本就不容易過時(shí)，再加上《甄嬛傳》制作精良，內(nèi)核又是“反封建”的主題思想，“大女主”的議題在女性話題圈又一直長(zhǎng)盛不衰，女性觀眾又是追劇的主流，因此，如果《甄嬛傳》放到2023年首播的話，最大的可能是，只會(huì)更火。

（文/第一滴露珠）