劇本：根據(jù)普羅斯佩?梅里美的同名小說(shuō)而作

編舞：吉里?布本尼切克（Ji?í Bubení?ek）

音樂(lè)：?jiǎn)讨?比才的著名音樂(lè)與曼努埃爾?德?法雅（Manuel de Falla），艾薩克?阿爾貝尼茲（Isaac Albéniz），馬里奧?卡斯特爾努沃-泰德斯科（Mario Castelnuovo-Tedesco）和加布里埃萊?波諾里斯（Gabriele Bonolis）；由羅馬歌劇院作曲家和指揮加布里埃萊?波諾里斯進(jìn)行重新配器編曲

服裝：安娜?比亞焦蒂（Anna Biagiotti）

舞美和燈光：詹尼?卡盧西奧（Gianni Carluccio）

指揮：路易斯?洛拉瑟布（Louis Lohraseb）

首演地點(diǎn)和日期：2019年2月2日由羅馬歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Del Corpo di Ballo di Roma）于科斯坦茲劇院（Costanzi Theatre）

演員表：

麗貝卡?比安奇（Rebecca Bianchi）…………卡門(mén)

阿瑪?拉瑪薩（Amar Ramasar）…………唐?何塞

阿萊西奧?雷扎（Alessio Rezza）…………盧卡斯（Lucas）

勞迪奧?科奇諾（Claudio Cocino）…………加西亞；

吉塞普?德帕洛（Guiseppe Depalo）…………英國(guó)將軍

達(dá)米亞諾?蒙格里（Damiano Mongelli）…………作家梅里梅

洛伊克?皮雷（Lo?c Pireaux）…………中尉

西蒙娜?阿格羅（SimoneAgrò）…………雷門(mén)達(dá)多（Remendado）

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1. 劇情介紹：

人物表：

卡門(mén)…………煙廠女工，一個(gè)吉普賽女人

唐?何塞…………龍騎兵的下士

盧卡斯…………斗牛士

加西亞…………卡門(mén)的丈夫

富有的英國(guó)將軍

作家…………梅里梅

龍騎兵中尉

雷門(mén)達(dá)多…………走私販

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第1幕

唐?何塞被叛處死刑，作家梅里梅在獄中與他交談，唐?何塞請(qǐng)求作家將他帶有十軍架的項(xiàng)鏈交給卡門(mén)，作家給了唐?何塞一根粗大的雪茄，然后，唐?何塞開(kāi)始叛處死刑，接下來(lái)是漫長(zhǎng)的倒敘。

吉普賽女人卡門(mén)在在快樂(lè)的舞蹈，梅里美與卡門(mén)相遇，卡門(mén)向作家在了一根粗大的雪茄，卡門(mén)在與作家調(diào)情時(shí)偷走了他的金表。

在雪茄工廠的門(mén)前，唐?何塞和士兵上崗，雪茄工廠女工們休息時(shí)，來(lái)到工廠的門(mén)，這時(shí)卡門(mén)出現(xiàn)，與士兵們調(diào)情，唐?何塞注意到卡門(mén)，他也加入其中，卡門(mén)將一朵花擲向唐?何塞，他忙著撿起，放在胸中。

在雪茄工廠里，女工們?cè)谘谉岬奶鞖庵忻β档匾惶旌?，一個(gè)個(gè)懶洋洋地懶散地躺著，用裙子的下擺當(dāng)扇子扇著。當(dāng)卡門(mén)和一個(gè)女人激烈爭(zhēng)吵，在工作臺(tái)上扭打,后一直追著打到地上，氣氛變得更加緊張,這 時(shí)士兵趕來(lái)，將雙方拉開(kāi)，唐?何塞奉命逮捕卡門(mén)，在押回獄中的路上，卡門(mén)與加唐?何塞跳起了抒情的“雙人舞”，他經(jīng)受不住卡門(mén)色誘而不能自拔，正當(dāng)陶醉其中時(shí)，卡門(mén)乘機(jī)逃走。

唐?何塞讓卡門(mén)逃走了，結(jié)果自己進(jìn)了監(jiān)獄。多虧了她在送來(lái)的面包里暗藏的一把刀，才使得唐?何塞獄中以逃脫。

一群人在塞維利亞的廣場(chǎng)上跳著“哈巴涅拉”，這時(shí)，卡門(mén)和一幫吉普賽人也到來(lái)，基中有她的丈夫加西亞，一起跳起歡快的舞蹈，唐?何塞這時(shí)也到來(lái)，倆人烈火干柴般熾熱纏綿的舞蹈之后，卡門(mén)讓唐?何塞和她一起到小酒館去喝酒。

在小酒館里，人們喝酒狂歡之后，陸陸繼繼結(jié)離去。之后，卡門(mén)與唐?何塞在“間奏曲”的音樂(lè)中，跳起了情意綿綿的“雙人舞”， 之后，倆人相擁而臥，當(dāng)唐?何塞一覺(jué)醒不時(shí)，卡門(mén)已不見(jiàn)蹤影。

唐?何塞一路尋找，又回到兵菅，這時(shí)卡門(mén)卻又找到兵菅，再次誘惑唐?何塞，之后，卡門(mén)和一幫吉普賽人飛奔而去。

當(dāng)他繼續(xù)愛(ài)著她時(shí)，卡門(mén)無(wú)法不去誘惑別的男人，唐?何塞藏在暗處，卡門(mén)又和唐?何塞的上司中尉纏綿在一起，嫉妒的唐?何塞忍無(wú)可忍，沖出與中尉一陣搏斗，最終，將中尉窒息殺死，卡門(mén)見(jiàn)狀，拉起唐?何塞快速逃離。

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第2幕

卡門(mén)與唐?何塞騎馬來(lái)到吉普賽人的營(yíng)地，一幫吉普賽人包括卡門(mén)的丈夫加西亞，在眾人的勸說(shuō)下，唐?何塞加入了吉普賽人的隊(duì)伍，這時(shí)有三人富人走來(lái)，卡門(mén)嫵媚地迎上去，一會(huì)將不人的錢(qián)包偷到手，并交給同伙，卡門(mén)騎馬飛奔而去，唐?何塞和其他同伙一同逃走。

卡門(mén)與加西亞在一起卿卿我我，唐?何塞吃醋引起沖突，雷門(mén)達(dá)多將倆人拉開(kāi)。這時(shí)，因?yàn)橹形局?，兵營(yíng)的士兵追到吉普賽人的營(yíng)地，雙方對(duì)打起來(lái)，經(jīng)過(guò)一番搏斗，士兵們落荒而逃。精疲力竭的吉普賽人倒地而睡，卡門(mén)和加西亞相擁而臥，憤憤不平的唐?何塞睡在不無(wú)的地方，當(dāng)他們醒來(lái)時(shí)，卡門(mén)已不知去向，眾人一起去找尋卡門(mén)。

富有的英國(guó)將軍在穿著白色制服隨從的族擁下在狩獵鳥(niǎo)，一只大鳥(niǎo)也被射殺下來(lái)。

在英國(guó)將軍的官邸，舞會(huì)正在進(jìn)行，卡門(mén)也在其中，與英國(guó)將軍情意綿綿，唐?何塞化妝成賣(mài)水果者，進(jìn)入官邸，當(dāng)英國(guó)將軍和其他的客人暫時(shí)離開(kāi)客廳時(shí)，卡門(mén)與唐?何塞又一次跳起了魂?duì)繅?mèng)繞的“雙人舞”，這時(shí)，英國(guó)將軍來(lái)到客廳，唐?何塞躲藏在暗處，英國(guó)將軍再次和卡門(mén)纏綿，唐?何塞召喚報(bào)有的吉普賽人一起到來(lái)，雙方進(jìn)行了一場(chǎng)惡戰(zhàn)，英國(guó)將軍用獵槍打死了一名吉普賽人并打傷了雷門(mén)達(dá)多，在唐?何塞的幫助下，加西亞奪下英國(guó)將軍的獵槍并將其射殺死，加西亞又槍殺了雷門(mén)達(dá)多，唐?何塞無(wú)法理解加西亞的所作所為，倆從打頭起來(lái)，唐?何塞報(bào)復(fù)加西亞將其刺死了。

唐?何塞與卡門(mén)及其他吉普賽人繼續(xù)進(jìn)行走私生意。

在斗牛場(chǎng)，斗牛士的舞蹈熱力四射，其中一個(gè)名叫盧卡斯的斗牛士，讓卡門(mén)一見(jiàn)傾心，卡門(mén)幾乎舔他的緊身夾克，舞臺(tái)中央給他吹筲。唐?何塞憤憤不平地在牽著馬在來(lái)回游走，突然，馬發(fā)了瘋地騰起前蹄，將盧卡斯踩死?？ㄩT(mén)和唐?何塞在星空的曠野夜色下飛奔而去。

在教堂門(mén)外，卡門(mén)和唐?何塞又一次跳起了濃情密意的“雙人舞”， 唐?何塞苦苦哀求卡門(mén)嫁給他，但卡門(mén)決意要尋找自由，她不想讓另外一個(gè)人在束縛她，惱羞成怒并絕望的唐?何塞刺死了卡門(mén)

結(jié)尾，唐?何塞被執(zhí)行死刑——吊死，作家梅里梅記下這一切。

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2. 作品分析：

伊萊奧諾拉?阿巴格納托（Eleonora Abbagnato）于2019年1月被任命為羅馬歌劇院芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，在羅蘭?佩蒂的《卡門(mén)》上演70周年之際，他想為芭蕾舞團(tuán)上演新的一個(gè)版本《卡門(mén)》，所以在2019年2月2日，由吉里?布本尼切克編導(dǎo)的二幕版本《卡門(mén)》，由羅馬歌劇院芭蕾舞團(tuán)上演。

捷克舞蹈家和編舞吉里?布本尼切克最有趣的新穎之處在于，沒(méi)有根據(jù)比才的歌劇情節(jié)走向進(jìn)行創(chuàng)作，編舞敘事比比才在他的時(shí)代曾被迫插入某些人物（如米卡埃拉（Micaela）和埃斯卡米洛（Escamillo））是因?yàn)橐细鑴☆?lèi)型規(guī)則，在這版芭蕾舞劇是不存在的，他根據(jù)普羅斯佩?梅里美1845年的小說(shuō)的原作來(lái)構(gòu)思整部芭蕾舞劇，從而使得劇本更加貼近梅里美的小說(shuō)，那是一部充滿激情、嫉妒和死亡的芭蕾舞劇，在其中加入卡門(mén)的丈夫加西亞，另一個(gè)斗牛士盧卡斯和卡門(mén)的情人富有的英國(guó)將軍角色。兩幕劇情大約在二個(gè)小時(shí)的表演中都很好地融合在一起。與佩蒂和阿隆索版本不同，吉里?布本尼切克版本中包含許多細(xì)節(jié)。有人可能會(huì)說(shuō)太多。無(wú)論如何，即使您錯(cuò)過(guò)一個(gè)或兩個(gè)細(xì)節(jié)，也不會(huì)丟失線索。這次，吉里?布本尼切克得到了他長(zhǎng)期的朋友阿爾森?梅赫拉比安（Arsen Mehrabyan）的幫助，阿爾森?梅赫拉比安是瑞典皇家芭蕾舞團(tuán)的首席舞者，也是一名編舞。此外，這個(gè)版本有一個(gè)創(chuàng)新的透視法，這表明了一個(gè)新的方法，《卡門(mén)》的神話，自由卓越的精神。

布比尼切克芭蕾舞劇深入描寫(xiě)了反叛和不屈不撓的吉卜賽人卡門(mén)和她的嫉妒并暴躁的唐?何塞的內(nèi)心情感。這是一種奇特而狂野的美，一個(gè)乍一看讓人驚訝但卻無(wú)法被遺忘的形象。最重要的是那雙眼睛，它那既撩人又野性的神情，是我在別人的目光中再也找不到的。這就是梅里美的《卡門(mén)》的精髓所在。頑強(qiáng)和熱情的性格使它成為一個(gè)不可抗拒的戲劇人物。性感的制造雪茄的工人和反叛的吉普賽人的形象，通過(guò)比才不朽的音樂(lè)，為芭蕾藝術(shù)提供了她的戲劇性和情感潛力。

芭蕾舞劇以唐?何塞被處以絞死的死刑開(kāi)始，然后一個(gè)慢長(zhǎng)的倒敘，講述了他對(duì)卡門(mén)的愛(ài)。劇中的卡門(mén)是是一匹沒(méi)有人能馴服的野馬，一個(gè)獨(dú)立不屈不撓的蛇蝎美人，她擁有所有女性都應(yīng)該爭(zhēng)取的精神自由，她對(duì)自己負(fù)責(zé)，對(duì)社會(huì)及其信念、習(xí)俗和法律是它的對(duì)立面。以自已引以為自豪，像貓抓老鼠一樣一起玩耍并捉弄男人。他們抬起下巴，挺起胸膛，挑釁地瞥了卡門(mén)一眼，他們躺在她的腳下。每當(dāng)關(guān)系變得親密無(wú)間時(shí)，她就逃跑了。她與英國(guó)將軍和唐?何塞玩的兩面派游戲令人惡心。當(dāng)卡門(mén)風(fēng)騷地向前者揮手時(shí)，后者躲在她身后。卡門(mén)嘲笑了這些人，并多次羞辱了唐?何塞最終引來(lái)殺身之禍。

與卡門(mén)正好相反，唐?何塞是天生的奴隸，是一個(gè)軟弱和幾乎害羞的人，他最初想成為一名牧師。當(dāng)卡門(mén)親切地對(duì)待他，并且戀情進(jìn)展順利時(shí)，他是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人。他的情色是他性格中最有男子氣概的部分。唐?何塞很沖動(dòng)，而且攻擊性很強(qiáng)，但即使到那后時(shí)刻，他的主要憤怒仍然像腫塊一樣卡在胸口。通常，他的表情顯示出很大的脆弱性，悲傷和孤獨(dú)。不管是激情還是角色，他從來(lái)不自由。入伍后他成為一個(gè)連環(huán)殺手，他首先謀殺了他的中尉，然后是卡門(mén)的丈夫加西亞，最后是卡門(mén)自己。在遭到卡門(mén)強(qiáng)烈拒絕之后（他深?lèi)?ài)著他），他想與他分享生活，導(dǎo)致他發(fā)生各種殺戮事件的起因，僅僅是缺乏自由的結(jié)果。正是出于這種缺乏，唐?何塞殺死了卡門(mén)。不僅僅是嫉妒。首先是不能忍受他永遠(yuǎn)無(wú)法擁有的東西，不能改變自己，也不能使別人像他一樣。

芭蕾舞劇有其自身的藝術(shù)和敘事層面上，在劇中我們看到作家梅里梅角色時(shí)刻在場(chǎng)，他手里拿著筆和紙，作為故事情節(jié)的敘事關(guān)鍵時(shí)刻就會(huì)出現(xiàn)在場(chǎng)景中，注意到告訴他的以及觀察在他眼前發(fā)生的事件，都被他銘記在心中寫(xiě)下，將他看到的一切寫(xiě)在中篇小說(shuō)中。布本尼切克的想法是恢復(fù)唐?何塞在去世之前對(duì)作家的認(rèn)罪權(quán)，作家在芭蕾舞劇中體現(xiàn)在兩個(gè)相互關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景中，即開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾時(shí)的項(xiàng)鏈。開(kāi)場(chǎng)時(shí)唐?何塞去世之前對(duì)作家的認(rèn)罪并委托他將帶給卡門(mén)，而結(jié)尾時(shí)脖子上掛著項(xiàng)鏈被絞死。但他在與劇情交織之后，而不是引導(dǎo)他，被兩個(gè)戀人所拖累，時(shí)而像他一樣，很難在群舞和芭蕾舞敘事之間找到補(bǔ)償，特別是在第二幕中。因此，盡管芭蕾舞的第一幕非常有凝聚力，并且所有舞者的舞蹈都很優(yōu)美，但在第二幕中，尤其是從與斗牛士盧卡斯相遇的那一刻起，無(wú)論是卡門(mén)，盧卡斯還是唐?何塞，舞蹈的節(jié)奏似乎都變得有些太快了，與芭蕾舞劇其它部分的連貫性也很差。

吉里?布本尼切克的編舞技巧是以古典舞與現(xiàn)代舞的融合作為基礎(chǔ)的，與舞者一起創(chuàng)作自己的部分，讓每個(gè)人都有最合適的表達(dá)方式來(lái)詮釋芭蕾舞劇《卡門(mén)》中人物復(fù)雜的性格。舞蹈風(fēng)格組合的選擇，除了布本尼切克的特性，也落在渴望代表人物不同的社會(huì)階層，使得每一個(gè)風(fēng)格適合這個(gè)角色。他不僅給每組每個(gè)主角以獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)匯，但也給了很多舞蹈。我們觀看到有火辣的弗拉明戈舞、危險(xiǎn)的棍棒戰(zhàn)，以及斗牛士們充滿活力的斗篷舞。熱鬧的場(chǎng)面與激情四射的“雙人舞”交替出現(xiàn)。

在技術(shù)層面上，他要求舞者開(kāi)始運(yùn)動(dòng)的核心，是從上半身的肌肉開(kāi)始，而不是以古典芭蕾舞中的從腿和腳開(kāi)始。在這個(gè)過(guò)程中，在方面現(xiàn)代舞蹈語(yǔ)匯與古典芭蕾語(yǔ)匯是有所局限性和具有差異性的。與任何舞蹈語(yǔ)匯一樣，這是一種不同的舞蹈語(yǔ)匯，需要練習(xí)才能掌握。

布本尼切克的風(fēng)格極富感情色彩，有時(shí)有些支離破碎，尤其是在兩位主角的“雙人舞”中。如果他仔細(xì)研究了一些素描的段落，他就會(huì)釋放出一些敘事空間。簡(jiǎn)而言之，我覺(jué)得舞蹈本身必須認(rèn)識(shí)到最重要的是一系列素描，有時(shí)是獨(dú)立創(chuàng)作的，在這些素描場(chǎng)景中占據(jù)著強(qiáng)烈的古典風(fēng)格，但自然地會(huì)受到身體彎曲的無(wú)限變化的影響，這是對(duì)整個(gè)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)新的最顯著元素。當(dāng)他不把注意力集中在素描上時(shí)，比如舞者模仿工廠里的雪茄女工，它會(huì)有一些不錯(cuò)的主意，但卻是零星的。總體而言，實(shí)際上，編舞敘事很慢，首先是由于舞臺(tái)上的太多空缺而減慢了舞蹈的敘事速度。我首先提到整個(gè)芭蕾舞劇中的某些場(chǎng)景（例如山上的土匪的開(kāi)場(chǎng)和巢穴），無(wú)論從數(shù)量還是移動(dòng)角度來(lái)看，這些場(chǎng)景都可能更為大膽。從這個(gè)意義上講，與在觀眾眼中如此生動(dòng)地的佩蒂的《卡門(mén)》（2017年由羅馬歌劇院芭蕾舞團(tuán)上演）進(jìn)行比較，不可避免地會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)新版本的生命力比前一個(gè)版本低。

紐約城市芭蕾舞團(tuán)的前首席舞者，印度裔美國(guó)人阿瑪?拉瑪薩爾已經(jīng)與羅馬歌劇院芭蕾舞團(tuán)在整個(gè)制作過(guò)程中進(jìn)行了交流，他因與所謂的“同事之間帶有色情照片的信息交流不當(dāng)”性丑聞而被紐約城市芭蕾舞團(tuán)開(kāi)除，這是找到的第一份工作，這次作為為期二個(gè)月客席舞者份來(lái)到羅馬歌劇院芭蕾舞團(tuán)。他飾演唐?何塞被證明對(duì)布本尼切克的舞蹈語(yǔ)匯很放松。他擁有完美的體格，其強(qiáng)壯有力的身體里隱藏著一股沖動(dòng)的彈性，可以很好地詮釋唐?何塞，這讓他能夠堅(jiān)持角色所要求的所有的墮落，從軍事紀(jì)律到與情人的抒情，再到嫉妒所致的殺人動(dòng)機(jī)。在獨(dú)舞和“雙人舞”中經(jīng)常出現(xiàn)的人物是蛇形的。升降、旋轉(zhuǎn)和定位旋圈讓位給探索更柔和的節(jié)奏及動(dòng)動(dòng)，而這些節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)圍繞空間而不是對(duì)其進(jìn)行定義。他的表現(xiàn)并沒(méi)有超出謹(jǐn)慎的表演，因此（尤其是在第一幕部分）表演沉重，難以正確地使角色立體。但必須承認(rèn)，他在獨(dú)舞的某個(gè)時(shí)刻，跳得更深思熟慮時(shí)。應(yīng)當(dāng)指出的是，隨著夜晚的繼續(xù)，他的精力越來(lái)越充沛，但他仍然不能愉快地回憶起自己。

麗貝卡?比安奇飾演卡門(mén)令人信服（她曾出演過(guò)佩蒂版本的《卡門(mén)》）：舞者非常誘人，精準(zhǔn)，輕便。簡(jiǎn)而言之，比安奇設(shè)法使那種輕浮的感覺(jué)，渴望始終在良心上沒(méi)有道德負(fù)擔(dān)的意志，并將其轉(zhuǎn)化成一種非常感性的舞蹈表演：它在獨(dú)舞以及“雙人舞”中都表現(xiàn)出色，是這場(chǎng)脫穎而出的舞者。

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3. 音樂(lè)

芭蕾舞劇其中除了比才最典型的詠嘆調(diào)和段落保留下來(lái)（從哈巴涅拉（Habanera）到斗牛士（Toreador））的音樂(lè)，還加入了曼努埃爾?德?法雅，艾薩克?阿爾貝尼茲，馬里奧?卡斯特爾努沃-泰德斯科和加布里埃萊?波諾里斯，其中有曼努埃爾?德?法雅的《魔法師之戀》（El Amor Brujo）；《三角帽》（El Sombrero de Tri Picos）中的“阿塔塞德”（Ataceder）和馬里奧?卡斯特爾努沃-泰德斯科“為長(zhǎng)笛和吉他面作的西西里舞曲”（ Siciliana for flute and guitar）。布本尼切克根據(jù)所采用的音樂(lè)進(jìn)行了精心編排和配器，在音樂(lè)上似乎能應(yīng)付自如：兩個(gè)小時(shí)的音樂(lè)暢快地流淌著，敘述了梅里美小說(shuō)的時(shí)間順序。

盡管加布里埃萊?波諾里斯努力將互不相同風(fēng)格的作曲家的音樂(lè)充分和諧地組合在一起，但音樂(lè)沒(méi)有有機(jī)的連貫性，其效果是一系列的場(chǎng)景彼此分離，沒(méi)有真正的敘述線索。也出現(xiàn)了一些伴奏，在某些情況下，這種伴奏并沒(méi)有突出編導(dǎo)中最傷感的時(shí)刻。整部芭蕾舞劇是由編導(dǎo)用舞蹈將故事情節(jié)鼓合起來(lái)的。

在序幕和尾聲由一位手風(fēng)琴家安吉洛?米勒（Angelo Miele）在舞臺(tái)演奏，他以沉思的猶豫感演奏了著名的音樂(lè)。在聚會(huì)上，吉他手阿圖羅?塔里尼（Arturo Tallini）為跳舞的客人演奏弗拉門(mén)戈舞曲。后來(lái)，他與長(zhǎng)笛演奏家拉斐爾?比富爾科（Raffaele Bifulco）一同參加了一場(chǎng)憂郁的二重奏演奏，伴隨著走私者之間以及走私者與士兵之間持續(xù)不斷的沖突。

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4. 布景

詹尼?卡盧西奧（Gianni Carluccio）設(shè)計(jì)的布景，可以毫不費(fèi)力地變換到多個(gè)位置。這是一個(gè)矩形的空間，略微有些衰敗，有8個(gè)側(cè)門(mén)，其墻壁上覆蓋著藍(lán)色阿拉伯式花紋裝飾圖案的瓷磚，直至天花板。當(dāng)然，他對(duì)拉丁美洲的西班牙裔摩爾人文化充滿激情，該文化保持不變，并以從天幕上方懸掉下來(lái)的元素來(lái)完成。。后壁的兩個(gè)金屬梯子通向一條高架的多功能長(zhǎng)廊，雪茄工廠的女工在這條長(zhǎng)廊上淫蕩地滑行，卡門(mén)搶劫了富有的路人。暖色場(chǎng)景色調(diào)給人一種暗示，使得塞維利亞古城的背景顯得栩栩如生，卡門(mén)和唐?何塞就是在這里相遇的。雪茄廠的內(nèi)部排成一排的工作臺(tái)和一張古老的石頭建筑的大照片。一些場(chǎng)景值得注意，例如，在第二幕中，一間紅色的宮殿休息室里，兩盞金色高懸枝形吊燈，描繪了卡門(mén)與其有染富有的英國(guó)將軍住所，在那里布置了18世紀(jì)的家具。塞維利亞的街道以及各種森林和山脈（舞臺(tái)上空顯示出），塞維利亞街巷，在由視頻投影和燈光繪圖技術(shù)的支持下，都通過(guò)照片來(lái)展示；古老的教堂畫(huà)作描繪了大教堂，唐?何塞懇求卡門(mén)放棄她的過(guò)去并與他重新開(kāi)始。每次將金屬柵欄放到傾斜的墻壁上時(shí)，我們都會(huì)看到唐?何塞在監(jiān)獄中場(chǎng)景。這一切讓觀眾了解到故事中的主人公在倒敘和倒敘組成的敘事時(shí)間里穿行。

同樣由卡盧西奧設(shè)計(jì)的燈光，讓人聯(lián)想起斗牛場(chǎng)里，一頭公牛的黑色輪廓。參加聚會(huì)的人在深紅色的天空下跳舞；是紅色的夕陽(yáng)，還是預(yù)示著鮮血的流淌？后來(lái)，卡門(mén)和唐?何塞在滿天星斗的天空下騎馬逃走了。

在所有的道具中，那匹灰色的假馬（有兩個(gè)演員飾演），絕對(duì)美麗，是一場(chǎng)真正的改變。它在霧蒙蒙的背景下顯得如此真實(shí)，對(duì)推動(dòng)劇情有著不可替代的作用，這匹忠實(shí)的馬反映了劇情氣氛的每一次變化。它的蹄子顫抖，狂奔，一旦蹄子碰到石頭就會(huì)癱軟。它試圖安慰心急如焚的唐?何塞，將盧卡斯踩死，并載著卡門(mén)和唐?何塞在星空曠野的夜色下飛奔而去顯得如此的浪漫，充滿了詩(shī)意畫(huà)意。

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5. 服裝

安娜?比亞焦蒂（Anna Biagiotti）設(shè)計(jì)服裝既簡(jiǎn)單又有效，以安達(dá)盧西亞時(shí)期的服裝為藍(lán)本：將繪畫(huà)的水滴和投影融為一體的單個(gè)套裝。棕色是主要顏色。此外，卡門(mén)的服裝幾乎是簡(jiǎn)樸的，但與音樂(lè)和布景相符。

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6. 編導(dǎo)

吉里?布本尼切克

1974年10月7日出生于波蘭魯賓，他是雜技演員的兒子。他在布拉格音樂(lè)舞蹈學(xué)院學(xué)習(xí)舞蹈并于1993年畢業(yè)，1992年，在洛桑芭蕾舞大獎(jiǎng)賽上獲得了金獎(jiǎng)。1993年加約翰?紐邁爾（John Neumeier）的漢堡芭蕾舞團(tuán)（Hamburg Ballet）。 1995年，升為獨(dú)舞，1997年升為首席舞者。在約翰?紐邁爾編導(dǎo)并廣受贊譽(yù)的《尼金斯基》（Nijinsky）中飾演主角。2006年加入德國(guó)德累斯頓州立歌劇院芭蕾舞團(tuán)，并與巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)等芭蕾舞團(tuán)合作，并與舞者奧蕾莉?杜邦（Aurelie Dupont）和阿涅斯?勒泰斯蒂（Agnes Letestu）合作。2015年秋季退役，他出演了肯尼斯?麥克米倫（Kenneth McMillan）的《瑪儂》（Manon）作為他告別舞臺(tái)的最后一部芭蕾舞劇?，F(xiàn)在，他把時(shí)間花在工作室編舞上，或者在世界各地的芭蕾舞團(tuán)巡演和創(chuàng)作自己的作品。

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7. 舞者

?麗貝卡?比安奇

1990年2月14日出生于意大利帕爾馬。 11歲那年，她在安娜?瑪麗亞?普里瑪（Anna Maria Prima）的領(lǐng)導(dǎo)下在米蘭的斯卡拉劇院芭蕾舞學(xué)校學(xué)習(xí)，直到2006年，后來(lái)在弗雷德里克?奧利維耶里（Frederic Olivieri）的領(lǐng)導(dǎo)下，直到2009年7月。2009年6月，她畢業(yè)后進(jìn)入羅馬歌劇院劇院芭蕾舞團(tuán)。她出演的作品包括：《天鵝湖》；《胡桃?jiàn)A子》；《葛蓓莉婭》；《舞姬》；《羅密歐與朱麗葉》西爾維亞；《唐?吉訶德》；《吉賽爾》；《小夜曲》和《那不勒斯》等。

2006年，她與羅伯特?博萊（Roberto Bolle）參加了都靈奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的演出。

2015年12月，她晉升為羅馬歌劇院劇院芭蕾舞團(tuán)首席舞者。

2016年1月，她作為國(guó)際《舞者和舞蹈》（Dance＆Dance）雜志當(dāng)年評(píng)選的新興舞者在“繁星如你”（Les Etoiles）晚會(huì)上跳舞。