謀篇布局能看出何導(dǎo)將伍六七視為一個系列，每季砌出圖像某些面向，得等全系列接近完結(jié)才看得清全貌?？捎^眾更傾向一季就是一個相對完整的故事，而不只是某段節(jié)點。伍六七的群像很優(yōu)秀，戲份分配于我不是問題（我同意對不少人問題可大），個人對多線并行的敘事方式也沒反感。這是文學(xué)常用手法，頻繁切換鏡頭一．口．氣看下來其實很能激起緊張感（離題推薦，斯蒂芬．金的《必需品專賣店》小說就是多線推進鏡頭狂切的典型），且三四兩季各方面都是相連的，不宜割裂來看。

伍六七其實短小精悍，細節(jié)極多?？蓡栴}在于哪怕多短小精悍，多線敘事依然需要篇幅、閱讀要求連貫，而追番本質(zhì)就離連貫很遠，加之超濃縮時長，整體劇情推進緩慢，感覺東拼西湊、方方面面都不到位（知道會倒敘，看到石門還是想問，贊哥呢）。若真無法延長，寧愿兩集合并。

第四季更大問題是重復(fù)性。既然時長難以增加，盡量減少重復(fù)或顯而易見的敘述、將鏡頭留給更需要強調(diào)的細節(jié)才合理，例如青鳳計劃部分第二集已知，可以蒙太奇交代，直接來到坦白利用與十三的反應(yīng)。此外，重復(fù)性搭上強迫癥很易變成災(zāi)難。無論人設(shè)分鏡劇情，四季下來呼應(yīng)對照遍地，這種對照乃至對稱是雙刃劍，直接捅了六七兩集的婁子。精巧的對照其實全劇很多，像阿七和普通刺客同樣利用光反擊（P1）；黑鳥用散彈針洞穿十三，阿七千刃破以眼還眼；青鳳殺蛇妖兩次對比（刀數(shù)、傷口深淺）（P2）；以及青短斷了的十三魔刀續(xù)刃，佩劍沒了的青鳳青短出鞘等（P3）都是。

六七集的分鏡對照更是多得夸張，俯拾皆是，譬如雨天阿權(quán)跑向師姐VS師姐跑向血池中的赤牙（方位對應(yīng)）（P4）、師姐望著阿權(quán)離開后空空如也的庭門VS赤牙站在洞口師姐阻止他離開（P5）等等，

還有各種象征隱喻（掌門落雷前身后的宗師像、鐵鍊距離的變化、光影），又如赤牙有多不甘于自己的弱??？這倆對戰(zhàn)特別充斥上下視角，赤牙頻頻選擇從上而下的戰(zhàn)斗方式，一旦師姐又．再俯視他，他便露出那種表情——可其實輕功練習(xí)滑倒給師姐及時抓住，也是這種俯瞰仰視的角度（P6）。

少年因仰望動心，因仰望自卑，也因仰望自毀。

（這對感情充斥成年世界的元素，內(nèi)核卻很純情少女中二少年）這篇不談道德，光講刻畫。說制作不用心我不同意，但真的太執(zhí)著于對稱。第七集關(guān)于往事的部分太少，赤牙那被打斷的「其實」就看得出他未出口的多的是，而何導(dǎo)不打算在這季談。赤牙「往事」名不副實，就為了跟「惠蓮?fù)隆箤ΨQ，被說標(biāo)題欺詐無可厚非。第六集新而明確的部分更集中于師徒，甚至有赤蓮明線實則天蓮派+掌門暗線的感覺（師徒關(guān)系是第四季重點，天蓮掌門形象突出到似仍有故事，且疑似有一個人的設(shè)定「恰好」跟掌門對照）；觀眾期待的愛情部分卻基本交予隱晦的對稱暗示或重復(fù)，對耐心、記性跟眼力都是考驗。

比起雕琢隱于水底的冰山，先講好浮于水面那山峰更為重要。先將觀眾的期待引向東面，實際敘述重心歪向西邊，聲東擊西實在不聰明。

此外還有過于隱晦這一點。伍六七鏡頭的信息量遠多于臺詞、也優(yōu)于臺詞，需要梳理推敲綜合，以看樂子的心態(tài)看番，很易遺漏錯過看了個寂寞。譬如第六集天蓮十誡落雷的蒙太奇，有一幕疑似掌門替小時候的師姐掩住雷聲，這對照很好，可其余數(shù)幕都是現(xiàn)在式，要領(lǐng)會其中夾了一幀過去時談何容易。

再如第一季十三送阿七的新剪刀，鐵男那句輕描淡寫的「你這把剪刀太碎了，修不好了」，背后信息是十三偷偷回去戰(zhàn)場，一片片拾起剪刀碎片。武器在伍六七的世界有象征意義，她是唯一一個在乎他那些碎片、嘗試替昏迷的他撿拾的人，也是唯一一個與他往昔跟現(xiàn)在的世界都緊密相關(guān)。她無法修補阿七的過去（另外魔刀千刃本身就是碎的，他那破碎的過去只能自己來），但可以給他另一種未來的選擇，一把更堅固、牢靠、光亮的剪刀，一個不是天下第一刺客、而是外表尋常實際強韌的發(fā)型師的未來。嘗試修補過很重要（「沒有打敗，也沒關(guān)系啊」），我認為這是阿七真正不只是對十三耍嘴皮子的開端，相關(guān)細節(jié)卻一句帶過，連個分鏡都不給，臺詞至少改為「你撿給我的剪刀太碎了」，多一點提示也好。

還有青鳳，第十集他和十三有多激動，全憑眼底波光搖曳烘托：使者投映時他眼中的光搖得極淺，淺到GIF截不出來，但還是動搖了；后來夕陽坦白到托付佩劍，波光越發(fā)閃爍。（見以下剪輯：https://starclover.lofter.com/post/4cbf6885_2b88c8476）

很符合角色性格的表現(xiàn)手法，細膩蘊藉，可得要看多慢、多細才能發(fā)現(xiàn)？另外，他用十三的刀殺曼珠莎華，青短的梅花太太太太一閃而過了（我知道即使重傷他出手依然很快），如此精彩的一筆，卻寧愿給二人遠景定格也不多給青短哪怕0.5秒鏡頭，明明可以用景深虛化曼珠莎華，突出跪下的青鳳和她身上插著的青短的。人離別，刀相伴，四季下來師徒所有感情都匯聚在這把短刀上，青鳳所有寂寞跟柔軟均見于他（只）想要她的刀陪自己赴死，如此內(nèi)斂精妙的巧思，那么多人沒注意，好浪費，實在太浪費了。

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（冷靜一下）

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在我而言，伍六七不存在OOC的問題，哪怕備受爭議的赤蓮都沒有。每個角色都有自己的成長邏輯和呼應(yīng)，細節(jié)就擺在那，只待發(fā)掘。也許何導(dǎo)想刻畫的形象未必是大眾喜歡的（每個角色定位、成長進度都不同），但那和人設(shè)崩壞是兩回事。

我喜歡需要思考、可以反覆細味的故事，這些細節(jié)、這種留白很對胃口，但含蓄與隱晦是有差異的。人云何導(dǎo)強項是意想不到，我認為不在劇情、而是體現(xiàn)于細節(jié)的精準(zhǔn)把控上，魔刀續(xù)刃跟師徒換刀就是典型。

人都是跌跌撞撞成長（瞧一眾角色跌得多傷），創(chuàng)作者難免碰一鼻子灰，如何拿捏內(nèi)斂的程度、把控強迫癥都是何導(dǎo)的功課。至于被灰嗆得轉(zhuǎn)身，抑或抱怨過后拍拍灰塵繼續(xù)等，或是看看灰塵后的亮光，就是看倌的選擇了。