第一種方法是最簡單的：對于我的主題樂譜上的任何和弦，我可以保持根音和旋律音，改變中間部分，從而改變和弦的品質(zhì)。像任何和聲處理一樣，但特別是當(dāng)我使用這些非功能性的方法時，很容易過度使用特定的想法。我可以隨機改變歌曲中的每個和弦，應(yīng)用任何與旋律音不沖突的和弦品質(zhì)，結(jié)果聽起來會像是——我隨機更改了歌曲中的所有和弦品質(zhì)。非功能性重新和聲的目標(biāo)是為作曲家/演奏者提供更大的自由度，但和聲的隨機性并不是我尋找的自由度。

關(guān)于你可能將給定和弦改變成的和弦品質(zhì)，有一些需要考慮的事情。首先，我可以將一個和弦改變成一個相對常見的模式交換和弦，比如將I大七和弦改變成I屬七和弦。這將是一個功能性的改變，因為我們使用的是我們認(rèn)識的模式交換和弦，比如在這種情況下，我們將I7和弦與藍(lán)調(diào)聯(lián)系起來（所以這是與功能性和聲有重疊的領(lǐng)域）。接下來，我可能會考慮對這個相對熟悉（功能性）的模式交換和弦進行變體，比如改變升降號、增減七和弦（當(dāng)我們想到藍(lán)調(diào)的第一個和弦時通常不會考慮這種和弦）或?qū)偎暮拖?。這些和弦與熟悉的模式交換和弦密切相關(guān)，但色彩上有顯著的不同。我可能會在這里添加更極端的變體，比如sus7b9和弦，它是sus4和弦的更不尋常的形式，源于弗里吉亞音階。此外，我可能會考慮原始的和弦品質(zhì)，并選擇一個接近它的和弦品質(zhì)，例如將dom7#9替換為min7，因為它們都共享小三度；或?qū)⒏淖兒蟮膶倨吆拖姨鎿Q為小七降五和弦，因為它們都共享小三度和小五度/大十一度。其他近似的和弦可能包括將減和弦替換為小七降五和弦，將小大和弦替換為大七和弦，以及帶有大七度的減和弦替換為小大和弦或小六和弦。

我也可以考慮那些不常見但來自常見音階的模式轉(zhuǎn)換和弦，例如小調(diào)音階。將大調(diào)和弦轉(zhuǎn)為小調(diào)有時會很有效果，而且通常會在《Here’s that Rainy Day》的第一個和弦上這樣做（至少我的舊《Real Book》上是這么寫的）。 在這種方式下替換和弦時，有幾個重要點需要考慮。其中之一是必須關(guān)注和聲中的重要音符。例如，小七和弦上的小三度是一個非常重要的音符。因此，如果我用減小七和弦代替小七和弦，小三度就成為這兩個和弦變化之間的樞紐或軸。當(dāng)你評估是否要替換一個和弦時，總會有一些音符充當(dāng)原始變化和替代品之間的樞紐（除了我們保留了原始和聲中的根音和旋律）。這些樞紐音符將替換和弦與原始和聲連接起來，因為當(dāng)你在標(biāo)準(zhǔn)曲上替換和弦時，你正在與和聲進行對話（或者如果你喜歡，是與標(biāo)準(zhǔn)曲的作曲家進行對話），而聽眾（至少是熟悉這些標(biāo)準(zhǔn)曲的聽眾）會同時聽到新的和弦和原始的基礎(chǔ)和聲，在他們的記憶中深埋著。

第二點是通常情況下，如果我要改變原始和弦，我會尋找比原始和弦更具強烈性的和弦變化。我采用非功能性的方法來尋找更多的和聲色彩。因此，我通常不會用具有強烈功能和聲涵義的和弦來替代。例如，用大六或大七和弦替代屬七和弦可能不會是一個非常有效的選擇，因為大七和弦有著特定的和聲功能暗示，可能會與原始和聲發(fā)生沖突。同樣的問題也出現(xiàn)在用半減七和弦替代和弦上。再比如，將屬七和弦替換為小調(diào)中的 ii 和弦可能更加困難。我不想制定任何硬性規(guī)定，因為那樣會限制你的創(chuàng)意，但是當(dāng)你替代具有很多功能和聲涵義的和弦時，你確實需要對上下文非常敏感。

所以，在這些曲子中的非功能性時刻，我會用一種有很多色彩的和弦替代，這種和弦在功能性和聲的情況下用得比較少。換句話說，我可能會發(fā)現(xiàn)自己更多地使用一些不和諧的和弦，這些和弦我們通常與現(xiàn)代爵士樂的詞匯聯(lián)系在一起。我的一個朋友把這些和弦叫做“爵士力量和弦”（“力量和弦”這個詞來自搖滾吉他的世界，指的是一個省略三音的只有根音和五音的三和弦的和聲，因為它聽起來很強勁和沉重），因為它們通常有一種幾乎是男子氣概的不和諧感，而且在一些缺乏靈感的作品中，它們經(jīng)常被用在你想要在和聲上做出一種強烈而咄咄逼人的表達時，但這種表達往往是膚淺的。這些和弦可以被個性化，并以深入的方式融入你的和聲詞匯中，這樣就不會發(fā)生這種情況，但首先你必須花時間與它們相處。

在任何情況下，這些和弦加在一起給了我們另一個和弦家族，就像最常見的調(diào)式互換和弦是一種和弦家族一樣。(我們在討論減/六和弦中的借音時，遇到了很多這樣的和弦，這意味著如果我們想更多地從音調(diào)上考慮，我們也可以選擇用這種方式來處理這些和弦。)

這些和弦的第一個是maj7#5和弦。在調(diào)性范圍內(nèi)，#5音可以向上解決到6或向下解決到還原5。但它也可以被視為一個靜態(tài)實體，來自于旋律小調(diào)音階的第三模式，這是一個大七、#11、#5音階。我認(rèn)為這個和弦的一些“電壓”來自于內(nèi)部的增強三和弦和強烈的全音音色，上面加上大七度音，帶來了不同種類的不協(xié)調(diào)聲音并打破了大三度的對稱性。無論你如何想象，當(dāng)這個和弦被用作靜態(tài)聲音時，它具有很強的能量不協(xié)調(diào)感。除了旋律小調(diào)模式，這些和弦也是由由小三度和半音組成的六音階對稱音階的主音和弦。

接下來的和弦質(zhì)量是小大七和弦。這個和弦是一個功能性和弦，在小調(diào)中是一個主音和弦，但它是一個相當(dāng)不協(xié)調(diào)的選擇，在需要更多解決的主音小調(diào)情況下，通常不會使用小大七和弦，而是更常用小6。它與大7#5和弦相關(guān)，因為小大9和弦包含從第三個音開始的大7#5和弦(b3，5，7，9)，因此通常作為非根部的上層結(jié)構(gòu)和聲，用于小大七和弦。它來自旋律小調(diào)和和聲小調(diào)音階。

下一個和弦是小七降6，這是另一個我們之前見過但沒有關(guān)注的和弦。在調(diào)性情況下，降6可以向下或向上解決（可以想象詹姆斯·邦德主題曲）。同樣，在這個非功能性的情境下，它是穩(wěn)定的，不會解決。它來自于大調(diào)的伊奧利亞調(diào)式，因此與主音功能有更密切的關(guān)系，而不是一個“普通”的小七和弦（因為ii小七在ii-V中普遍存在，通常意味著從屬功能）。它也有與根音為三度的大七相同的音符（Ab maj9/C = C-7b6）。它并不是一個非常不協(xié)調(diào)的和弦，因此可能不符合“爵士電源和弦”的稱號，但它確實具有一種悲哀的現(xiàn)代質(zhì)感，通常在標(biāo)準(zhǔn)曲目中不會發(fā)現(xiàn)（不帶解決），并且已經(jīng)成為當(dāng)代爵士作曲中不可或缺的聲音。

下一個和弦是減小七大七和弦，實際上它只是一個減小七和弦，七度音上升一個全音，但它經(jīng)常被單獨使用，所以它確實可以被視為一個單獨的和弦品質(zhì)。相比于減小七和弦，它沒有明確的和聲功能，這是它的優(yōu)點。我的意思是，在現(xiàn)代情境下，沒有任何張力的減小七和弦可能聽起來有點老套。（想象一下鋼琴伴奏下無聲電影中充滿懸疑的部分，鋼琴家以小三度上升的顫音彈奏減小七和弦。）它經(jīng)常被用來替代任何類型的小調(diào)和弦，以增加失調(diào)和和聲張力的級別。

如上所述，下一個和弦，屬于Phrygian音階的主導(dǎo)四和弦降九。它的音色較暗沉，在調(diào)性情況下，它的功能類似于ii-7b5在ii-V中的作用。它通常用降九作為低音，就像在第七和弦上的maj7#11一樣被演奏。

我認(rèn)為是現(xiàn)代爵士樂詞匯中的最后一種和弦類型是sus4（3）和弦。這個和弦有幾個名稱，包括11和弦，但我傾向于使用第一個名稱，因為它更清晰。它是一個有主調(diào)音的屬七sus4，幾乎總是將主調(diào)音放在四度音上面。它通常按從下往上的四度音排列，最上面的音程是三全音，因此對于F11：F、Bb、Eb、A。

這六種和弦質(zhì)感通常在現(xiàn)代音樂編曲中出現(xiàn)，如果你還沒有使用它們，加入使用會給你的作品增添許多色彩。順便說一下，我在上面提到了某些和弦音階。了解和弦音階與和弦相關(guān)是有幫助的，特別是在即興演奏時。它還有助于我們和聲旋律段落，因為通常我會選擇與旋律中的多個音符相匹配的和聲，通常是一個音階片段。在這方面，了解適當(dāng)?shù)暮拖乙綦A也會有所幫助。此外，現(xiàn)代的編曲者和配器經(jīng)?？紤]音階和聲，而不是和弦，用音階中的音符來和聲旋律，通過疊加有趣的音程組合來創(chuàng)建和聲。

以下是我和偉大的小號手Scott Wendholt合作錄制的專輯“Beyond Thursday”中的一段編曲摘錄。這是“I’ll Be Seeing You”橋段的最后四小節(jié)（旋律略有變化），其中包含了我們正在討論的三種和弦特點。

下面是我去年為一名歌手制作的錄音的編曲例子。 在這個版本的“I’ll Be Seeing You”中，低音符與原曲相同，但是許多和弦品質(zhì)已經(jīng)改變了。第一個B-7b6和弦的感覺與原來的B dim7th和弦非常不同。

以上述例子為指導(dǎo)，選擇幾首標(biāo)準(zhǔn)曲進行練習(xí)，保留原始的和弦進行的基音音符，將和弦的品質(zhì)改變?yōu)橐恍┚羰肯乙羝焚|(zhì)，以及其他你喜歡的和弦品質(zhì)。這種重新和聲的挑戰(zhàn)之一是要構(gòu)建一個合理的和弦詞匯，使這些和弦互相協(xié)調(diào)，給曲子的戲劇性部分帶來和聲色彩，但不會使聲音在更具功能性的部分過于不連貫和脫節(jié)。