第六節(jié)?故事創(chuàng)作八要素與故事母體???

創(chuàng)作一部動畫電影故事，可以從任何要素開始，比如奇幻的世界觀設置、動畫角色、事件、矛盾、沖突、場景、主題、風格等。但隨著故事的完善，還是要回到故事的結構，用結構來規(guī)范故事。適合電影的故事結構，前面我們講了“起承轉合”四分法，“建置-對抗-結局”三幕式結構以及“激勵事件-進展糾葛-低谷-高潮-結局”五部曲結構。

除了故事結構，再簡要介紹一下故事創(chuàng)作八要素，以期從創(chuàng)作方法方面幫助我們創(chuàng)作、完善未來的故事。

一、故事創(chuàng)作八要素

故事創(chuàng)作八要素實際分屬于三大故事要素，這三大要素分別為人物、事件和主題。

首先，人物。人物又可以分為三個子要素，分別為身份、欲望與動作。

身份，主要指主人公的身份，即主人公出場時的身份、地位、現(xiàn)狀等處境特征。舉例說明，《小蝌蚪找媽媽》，人物（主要指主人公）是一群小蝌蚪，它們的身份是一群沒有媽媽陪伴且從來沒有見過媽媽的可憐孩子。首先從身份上贏得了觀眾的同情。

欲望，主要指主人公貫穿整部故事的欲望動機。比如，小蝌蚪們的欲望便是找到自己的媽媽；《功夫熊貓1》阿寶的欲望是美夢成真，成為功夫大俠。

動作，即主人公發(fā)出的貫穿整部故事的核心戲劇動作，比如小蝌蚪們的動作就是找媽媽，找啊找，找錯了繼續(xù)找；阿寶的動作就是學功夫，不管是主動學還是被動學，貫穿整部影片的動作就是練習武功，增進武藝。

以上便是關于人物的三要素，需要注意的是，故事要想好看，通常身份和欲望要有所落差，或者說對應主人公的身份，欲望很難達到，這樣才具有戲劇張力。

然后，事件。事件也可以分為三個子要素，問題、阻力及結果。

問題，又可以被稱為懸念，即主人公通過“動作”能否達成他的“欲望”？小蝌蚪們能否找到自己的媽媽？肥胖、慵懶、不被看好的阿寶能否成為神龍大俠？

阻力，即主人公通過“動作”達成“欲望”，會面臨哪些阻力？這里的阻力往往不止一個層面，有對手置于自己的阻力，環(huán)境的阻力，自身的不足或缺憾帶給自己的阻力……以《小蝌蚪找媽媽》為例，它們所面臨的阻力主要有幾方面：一方面，從來沒有見到過自己的媽媽，不知道媽媽長什么樣；另一方面，它們還是不成熟的孩子，能力有限；再一方面，它們的媽媽不同于別的小動物的媽媽，長相確實與自己有所差異。有了這些阻力，就會產(chǎn)生很多矛盾，故事才會有內容、有意思。同理，阿寶面臨的阻力也是多方面的，自身先天條件的不足，家人的反對，世人的嘲笑，同行的排擠以及內心的猶豫與不自信。

結果，即故事的結局，無外乎兩種，達成了“欲望”或沒有達成“欲望”。大部分的主流故事都是達成了“欲望”，少部分的批判性故事則是沒有達成?！缎◎蝌秸覌寢尅泛汀豆Ψ蛐茇垺穼儆谇罢?，動畫短片《父與女》《老人與?！穭t屬于后者。

完成了上面兩大要素中的六個子要素，故事的情節(jié)已經(jīng)完成，或者說故事在外在動作層面的內容已經(jīng)完成。但在主題精神層面，還沒有完成任務。

最后，第三大要素，主題，即故事所傳達的精神價值。主題包含兩個子要素，正價值與否價值。

正價值，即故事所要傳達的主題，比如《小蝌蚪找媽媽》中的“母子情深”與“成長”主題，《功夫熊貓1》中的“夢想”主題。

負價值，與之相反，與正價值相矛盾、相對抗的主題，比如《小蝌蚪找媽媽》中的“知難而退”“母子情薄”，《功夫熊貓1》中的“自暴自棄”“甘愿平庸”。

正是正負價值的一路對抗，最后才能更深刻地彰顯故事的主題；缺少正負價值的對抗，最后主題的傳達就容易淪為說教。對于電影級別的復雜故事，正負價值通常會在情節(jié)的低谷有所翻轉——負價值暫時戰(zhàn)勝正價值，然后再經(jīng)過“靈魂的暗夜”，主人公最終覺醒，正負價值再次翻轉，主人公在正價值的支撐下，完成“高潮”段落，最終達成“欲望”，并明確宣示正價值的正確。

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下面再以動畫電影《蟲蟲危機》為例，剖析故事創(chuàng)作中的八要素。

首先，故事的人物（即主人公）是菲力，身份是螞蟻王國一只不起眼的小螞蟻（小人物）；欲望是想通過自己的努力推翻蚱蜢對螞蟻王國的欺壓（大夢想）；動作是外出尋找更厲害的蟲蟲幫助螞蟻打敗蚱蜢。

前三個要素即已確定了故事的類型——“小人物大夢想”勵志片。

然后，故事的事件——菲力尋找更厲害的蟲蟲幫助螞蟻打敗蚱蜢，所包含的問題——菲力能否成功嗎？阻力——同樣是多方面的，蚱蜢強大，螞蟻弱小，實力懸殊；即使找到更厲害的蟲蟲，它們愿意幫助螞蟻嗎？此外，主人公菲力本身也不靠譜，他天真單純，抱有僥幸心理，習慣撒謊，做事也不靠譜，能擔當如此重任嗎？事件中包含的阻力構成故事中的重重矛盾，阻力越大，“問題”中包含的懸念越大。最后，結果——菲力成功了，帶領大家徹底打敗了蚱蜢，為螞蟻王國贏得了自由。

最后，關于主題的正負價值。正價值——夢想、勇敢、公平、正義、團結、成長；負價值——委曲求全、恐懼、退縮、一盤散沙、自欺欺人、得過且過?！断x蟲危機》的正價值主要體現(xiàn)在菲力和支持他的雅婷公主、小不點以及馬戲團昆蟲身上；負價值主要由大反派霸王和螞蟻王國的保守角色承擔；除此，菲力自身也具有正負價值的對抗，比如勇敢與懦弱，夢想與現(xiàn)實，堅持與放棄，自我欺騙與正視自己。

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二、故事母題? ?

故事創(chuàng)作八要素偏重于故事的內生結構，而故事母題則偏重于對故事題材內容的分類，即從更加宏觀的角度，將古往今來的故事歸屬于不同的模式類型。

20世紀初期，法國戲劇家喬治·普羅第研究了1200余部古今戲劇作品，歸納整理出36種戲劇模式——求告、救援、復仇、骨肉間的報復、追捕、災禍、不幸、革命、壯舉、綁劫、釋迷、取求、骨肉間的仇視、骨肉間的競爭（為了愛戀）、奸殺、瘋狂、魯莽、無意中的戀愛的罪惡、無意中的殘害骨肉、為主義犧牲、為骨肉獻身、為情欲不顧一切、必須犧牲所愛的人、兩種勢力之爭、奸淫、戀愛之罪、發(fā)現(xiàn)所愛的人之不榮譽、戀愛被阻、愛上仇人、野心、人與神之爭、錯誤的嫉妒、錯誤的判斷、悔恨、骨肉重逢、喪失所愛的人。并認為，所有故事的創(chuàng)作只是這些已有劇情模式的交融組合。

除此，當代劇作理論家布萊克·斯奈德在《救貓咪》一書中又將電影故事劃分為十種常見類型，依次包括：

1.“鬼怪屋”型(Monster in the House)

“屋子”必須是一個有限的空間，比如海邊小鎮(zhèn)、太空船、有恐龍的迪士尼樂園、一套房子等。且必有可恥之事發(fā)生，通常是貪婪（金錢或肉體）促使超自然鬼怪的誕生，比如復仇天使殺掉罪人并放過悔改之人。然后在這一有限空間內，上演怪物與人之間的追殺與躲藏。這種母題類型的故事通常為怪獸片、驚悚片或恐怖片。

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2.“金羊毛”型( Golden Fleece)

“金羊毛”類型適用于探索類神話片、公路電影、強盜片等。大致劇情為主角“上路”尋找某物，歷盡艱辛最終發(fā)現(xiàn)別的東西——他自己。

主題精神通常為內心的成長。故事重點不在于走過的路程，而在于在前進過程中主人公因種種沖突帶來的漸進式轉變，即整個路程中主人公經(jīng)歷的每一件事都成為其成長的轉折點。故事成功的關鍵不是事件本身，而是主人公從這些事件中對自我的重新認識。

主人公在“路上”經(jīng)歷的一切事物幫助主人公實現(xiàn)轉變，最終找到自我；而一開始要尋找的對象“金羊毛”在結局時已經(jīng)不再具有原來的重要地位。

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3.“如愿以償”型( Out of the Bottle)

由于某種原因主人公“如愿以償”，但時間不會太久，最終還是要回復到原本的狀態(tài)，但在這短暫的“如愿以償”中，他必須收獲了或領悟了什么，表現(xiàn)出人物的某種優(yōu)良品質。

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4.“麻煩家伙”型( Dude with a Problem)

一個普通人由于某件“麻煩事”，致使自己身處某一特殊環(huán)境中；然后不得不竭盡全力去挑戰(zhàn)困難，最終使出渾身解數(shù)戰(zhàn)勝了更為強大的反面力量，彰顯出自己身上潛藏的某種優(yōu)秀品質。

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5.“變遷儀式”型( Rites of Passage)

所有生活變遷的影片都屬這個類型。

“變遷儀式”型是關于痛苦和折磨的故事，生活變遷中的痛苦經(jīng)歷會讓人們產(chǎn)生共鳴，比如青春期、中年危機、老齡時代、浪漫分手、愛人死亡等。

這一類型故事通常要有屈服，主人公通過屈服于比自身強大的力量來獲得勝利，結局回歸人性。即主人公對于“生活變遷”中出現(xiàn)的無法控制或理解的自然力量不情愿地接受，最終能力獲得提升，取得新的勝利。

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6.“伙伴之情”型( Buddy Love)

一開始伙伴之間是互相厭惡的，但通過共同的經(jīng)歷彰顯出一個事實——誰也離不開誰，彼此是一個整體中不完全的另一半。

通常這類故事在接近尾聲時會出現(xiàn)至暗時刻，發(fā)現(xiàn)這一事實后，反而引起更大的沖突，斗爭，分開，慶幸擺脫彼此！但又不可能真正分開，最后彼此放下自尊，重新聚和。

“伙伴”關系不僅指朋友、兄弟、姐妹、偶遇的陌生人等之間的關系，還包括愛情，甚至“男孩和他的狗狗”的關系。像《海底總動員》中父子關系與情侶關系都屬于這一類型；動畫短片《遠在天邊（Lost and Found）》（圖2-5-49）中小男孩與小企鵝也屬于這種關系。

另外，“催化劑伙伴電影”《E.T.》（圖2-5-50）中，其中一個人（外星人）進入另一個人（小男孩）的生活中，產(chǎn)生影響，然后離開，也屬于“伙伴之情”類型。?

7.“推理偵探”型(Whydunit)

跟“金羊毛”型不一樣，優(yōu)秀的“推理偵探”型影片重要的不是主角的變化，而是觀眾發(fā)現(xiàn)了人性中的某些東西，這些東西在“犯罪事件”發(fā)生及“案子”開始之前并沒有被意識到。

讓觀眾成為偵探，在探究過程中不斷地挖掘人性深處的東西，而且這種東西通常是陰暗丑陋的。與偵探片的區(qū)別是，偵探片更注重過程，重點講解“誰干的？怎么干的？”最終結局不一定有對人性的挖掘；而這種類型的更注重“為什么干？”最終要展現(xiàn)人性的黑暗面。

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8.“愚者成功”型( The Fool Triumphant)

從表面看，愚者或許只是個白癡，但仔細觀察才發(fā)現(xiàn)，原來愚者是最聰明的。

受壓迫的愚者（矮個子、傻瓜、被忽略的人）與強大的壞蛋（經(jīng)常是權勢集團）對抗，最后愚者由于幸運、勇氣和決不放棄的特性而成功達成目標，給所有人帶來希望，并嘲笑了我們日常生活中謹慎遵守的“正確”的律例。

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9.“被制度化”型( Institutionalized)

“被制度化”型講述的是關于團體、組織和“家庭”的故事。

通過一個體制外的人闖入體制內的視角帶動敘事，重點在于表現(xiàn)體制對這個人的影響。一般有兩種結局，要么被體制化組織所同化，成為犧牲品；要么逃離體制成為邊緣人。

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10.“超級英雄”型(Superhero)

“超級英雄”型和“麻煩家伙”型正好相對, “麻煩家伙”是普通人進入他應付不了的“超人環(huán)境”，而“超級英雄”則是超人發(fā)現(xiàn)自己身處凡人世界。

“超級英雄”不一定是來自特殊世界的人物，也可以是平凡世界里具有特殊才能的凡人英雄。主要故事是講述具有高尚品德和同情心的“超級英雄”，在凡人世界面臨的問題以及他的處理方法。通常能引發(fā)人們的幻想、同情與敬佩。

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對于電影故事創(chuàng)作而言，了解所寫影片的類型非常重要，因為在劇本寫作過程中，最容易迷失方向的正是影片的類型。因此，當你在構思故事時，需要多多觀摩同類型的影片，了解故事的母題以及與之相對應的情節(jié)元素組合方式，會取得事半功倍的效果。

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