電影在中國上映的一個多周后，我終于走進(jìn)電影院奔赴這場三年之約。新海誠獨有的畫面和光影，REDWIMPS貫穿全片的頂級配樂，但走出影院，我深感自己的期望實在是有些過高了。無論如何，希望大家都可以有自己的體會，并且繼續(xù)對新海誠的下一個三年懷著同樣的期待。

前方劇透高能，請謹(jǐn)慎觀看

那么就一起走進(jìn)這個新海誠所創(chuàng)造的，又一個奇幻世界。

1、劇情梗概

作為新海誠三年之約的第三部動畫，《鈴芽戶締》（國內(nèi)為《鈴芽之旅》）可以稱之為是新海誠作品轉(zhuǎn)型期的一部作品，從之前的少男少女單純的戀愛故事開始向更關(guān)注除了愛情之外的其他感情，《鈴芽戶締》在內(nèi)涵上可以稱得上是達(dá)到了一個新高度：更帶有大格局，作品的內(nèi)涵更為深刻。

從劇情塑造以及感情來看，新海誠獨有的敘事風(fēng)格和畫風(fēng)與之前的兩部電影并無太大差別，雖說在部分情節(jié)的處理、邏輯和細(xì)節(jié)刻畫上稍有瑕疵，但是瑕不掩瑜，這部作品仍不失為一部好的作品。相較于《你的名字》和《天氣之子》，《鈴芽戶締》所展現(xiàn)的內(nèi)涵從一個點到面的小切口轉(zhuǎn)而向一個更大的格局延伸。該片講述的是17歲的少女鈴芽與“閉門師”草太相遇，自己無意打開了災(zāi)厄之門，拔出要石，引發(fā)了災(zāi)難后兩人一起追著變成貓的要石——大臣，一路去關(guān)閉災(zāi)難源頭之門的冒險故事。

作品的敘事主體已不再是愛情，雖然愛情線看起來著實是牽強(qiáng)附會（這一問題我們留待后面講），但《鈴芽戶締》最大的亮點就是奇幻元素的新高度，新海誠很好的將奇幻，日本傳說，神魔崇拜以及對地震等自然災(zāi)害和人與自然和諧等要素融合在一起。清澈純粹的光影，天空和水波，星空和無邊的草原，新海誠的畫面是一如既往的清新和治愈，REDWIMPS貫穿整個劇情的配樂仍舊是亮點?？偟膩碚f，這絕對是新海誠在畫面和整體上的集大成之作，作品在畫面和基本觀感上可以說已經(jīng)很完美了。

2、作品解讀

相較于以往的新海誠作品，《鈴芽戶締》這一次做出的是一個相當(dāng)大的改變，其一是敘事風(fēng)格的改變：男女主人公的動機(jī)是非常明確的。這一點和《你的名字》和《天氣之子》不同，突轉(zhuǎn)和故事線的交織并沒有在《鈴芽戶締》中占有很大的比重，恰如其分的伏筆和懸念，讓本作在敘事上給人以新鮮感。?其二是奇幻元素濃度更高，《鈴芽戶締》明顯較前兩部電影的奇幻元素更加明顯：往門，常世，要石，蚓厄等傳統(tǒng)日本文化的引入和“3.11”大地震等現(xiàn)實元素的交織。既兼顧了新海誠對于作品考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，也是新海誠對于奇幻的新的認(rèn)識：從主人公身邊交織的奇幻（《你的名字》），到和區(qū)域交織的奇幻（《天氣之子》），再到一種和時間和萬千生命連接起來的奇幻（《鈴芽戶締》）。這樣的奇幻風(fēng)格也是一種嶄新的嘗試。 其三是對感情線的突破，這也是我們接下來要講的。與前兩部電影落筆在少年男女戀情的角度不同，《鈴芽戶締》的落腳點更側(cè)重于親情：災(zāi)難面前的親情和人與人在日常生活中的親情構(gòu)成了《鈴芽戶締》最能觸動人心的內(nèi)核。由此可見，新海誠在他人生邁向更加成熟的階段向我們展示了自己正在改變的嘗試，而這種嘗試，將會為新海誠的下一部電影的觀眾們帶來更多的期待。

本作的眾多線索對于劇情的推動并不能說是非常的精彩，但我們?nèi)钥梢詮倪@眾多的意象，伏筆和暗線中找到新海誠想要傳達(dá)的東西。影片中最多的場景就是廢墟和遺物，廢墟所代表的遺忘，破碎象征著災(zāi)難給人們帶來的傷痛。其中鈴芽的小椅子便是其中的典型，“三條腿有所缺失的椅子象征的就是鈴芽自己的內(nèi)心，在她的內(nèi)心有一種失落感，在大地震中鈴芽失去了至親和家園，這是她內(nèi)心缺失并且不想面對的那一部分?！?/span>（來自up鎖碼老師的觀點）我非常贊同這一觀點，對于鈴芽自己來說，椅子是母親的遺物，也就是母親的象征，是對親情的渴望。新海誠把椅子設(shè)計成三條腿的原因有兩個：一是想讓椅子成為鈴芽破碎的內(nèi)心的隱喻，二是想讓作品更有趣（來自度娘）。正如影片中所有的“往門”都有一個共同的特點：破敗且平常，或是住宅門，或是教學(xué)樓的門，但每一扇門都寄托著人們?nèi)粘Ｉ畹暮圹E，即便是在災(zāi)難之后。

但同時，愛情線的設(shè)置就是本作的硬傷。原本雙女主的劇情和設(shè)定，因為商業(yè)原因，強(qiáng)行塞一個愛情線，而且雙女主還是新海誠自己堅持保留的。但結(jié)尾的愛情線就完全是商業(yè)的硬性要求了，這也使得鈴芽和環(huán)姨媽在全片中的感情抒發(fā)顯得很怪異。那一句“我害怕沒有草太的世界”因為太過于突兀，讓人在一瞬間感到“我這是看了個啥”。對于左大臣（黑貓）和大臣（白貓）的設(shè)置，我認(rèn)為大臣是鈴芽的內(nèi)心寫照，而左大臣是環(huán)阿姨的內(nèi)心寫照，按照如此設(shè)置我們就不難理解為什么在服務(wù)區(qū)的時候，環(huán)阿姨將壓抑在心里的話發(fā)泄出來與黑貓出場同時出現(xiàn)了。但實際上，左大臣和大臣的出場最大的問題就是背景：它們是怎么成為要石的，它們究竟在變成要石前是誰，它們與前代閉門師和彼此到底有什么樣的聯(lián)系？這些問題的答案我們無從得知，只好相信如果再給新海誠半個小時，也許一切就會水落石出。

作品在內(nèi)容上的細(xì)節(jié)處理也比較到位，比如說常世的情節(jié)中，鈴芽和草太在廢棄的摩天輪里提到：“常世是這個世界的另一面，是蚓厄的棲息地，所有的時間都同時存在在那里。”這也為下文中提到的鈴芽在又一次進(jìn)入常世，遇見小時候的自己，并把小椅子送給她埋下了伏筆，同時也為之前鈴芽與草太相遇時，“感到很熟悉”相呼應(yīng)。新海誠慣用的時間線的交織又一次發(fā)揮了效力，最后在常世的情節(jié)將本作的情節(jié)推動到了頂點，既是對前面眾多細(xì)節(jié)的融合，也是對作品內(nèi)涵的豐富，也就是我們下面要講述的，本作中“門”的作用。

3、每個人，都有屬于自己的那扇門

在講門之前，我們可以先了解一下?《鈴芽戶締》中門的概念（來自度娘）：

“往門”（後ろ戸）的概念取自日本傳統(tǒng)能劇，其指通向神靈世界的門，因為眾神通常從后門進(jìn)出，一般人看不到。新海誠稱閱讀相關(guān)文獻(xiàn)后，感覺神之通道的神秘感與該片的故事有關(guān)聯(lián)，并且自己也經(jīng)常感受到從后門進(jìn)出的感覺???。最開始新海誠猶豫過用“門”作為連接工具是否合適，但又想到它是日常生活中最常見的事物，大家重復(fù)著開門離開、開門回家的生活，“門”甚至可以象征人生，于是他最后決定用“門”作為一種媒介??。

在電影中，“門”象征著的不僅是日常，也是人們與土地間的羈絆。當(dāng)遭受過災(zāi)難的土地被遺忘后，被廢棄的門就成為了連接兩個世界的“往門”，蚓厄就會從門中沖出，撼動大地。“人心的重量，可以使土地安靜下來”，閉門師借由土地上沉睡的人們的記憶來“關(guān)門”，這就是一種人與自然相互依存的體現(xiàn)。正如關(guān)門的咒語所言：

思而復(fù)思?祈喚日不見之神

祈喚祖祖代代之土地神

此山此河?承恩甚久?不勝感激

誠惶誠恐?誠惶誠恐

謹(jǐn)遵神旨?予以奉還

關(guān)門的咒語中，“日不見（ひみず）神指的是日本的一種特有的鼴鼠”（來自up主鎖碼老師），咒語的本意就是希望借助神明的力量，表達(dá)虔誠的對于土地的感情。通過呼喚生活在這片土地上的人們在這里留下的痕跡與回憶來鎮(zhèn)壓蚓厄，這里鮮明的體現(xiàn)出新海誠“災(zāi)難三部曲”的中心思想：一種人敬畏自然，與自然和諧共處的思想。從因地震而荒廢的溫泉村，因地陷而關(guān)閉的中學(xué)，到無力經(jīng)營而遺忘的游樂園，“往門”所誕生的地方，都是曾經(jīng)被寄托了歡聲笑語和美好記憶，卻因種種原因而成為廢墟的地方?！叭诵牡闹亓浚梢允雇恋匕察o下來”不僅僅是指人類在改造自然中發(fā)揮的作用，更是一種面對災(zāi)難一次次重新爬起的態(tài)度。從廢墟上重建城市與文明，撫平舊日的傷痛，擁抱新的未來?。

對于我們而言，我們每一日的開始，便是從門扉的開合間開始的：“早上好！”“早安！”“我出門了”“一路順風(fēng)”“路上小心！”在最濃厚的煙火氣的熏陶中，門已成為我們生命中所有平淡日常的一部分。從這里出發(fā)，我們所經(jīng)歷的每一個瞬間都是無可替代的。門象征著開始，象征著來自家的溫暖。“人一生只能遇見一扇往門可以去往常世”，而常世是逝去的人們所在的地方（這個設(shè)定和《你名》中的冥界很像），鈴芽面對的就是這樣的一扇門，在這里，門象征的是過去的痛苦：那里有自己在海嘯中去世的媽媽，布滿了廢墟和泥濘，是每一個經(jīng)歷過災(zāi)難的人所不想經(jīng)歷和再次提起的往事。每個人都有這樣一扇不想被打開的門，但這一扇門也是我們?nèi)ビ|碰外面的世界所必須經(jīng)過的那扇門。而最終，鈴芽再次踏入了這扇門，與小時候的自己再次相遇：“我忘記了，在很久以前，重要的東西，我早就已經(jīng)得到了?！?span id="s0sssss00s" class="color-default">在這里，鈴芽明白了救贖自己的人就是自己。走出常世的鈴芽將自己的那扇門鎖上，輕輕說了一聲：我出發(fā)了。我們關(guān)上了門，我們與過去的傷痛，自己，種種的往事做出和解。因為“這世界上唯一能夠陪你走出傷痛的人，永遠(yuǎn)只有自己”

正如信評動漫老師所說的??“主角去關(guān)門的這個設(shè)計，就是作品對于這件事情的一種態(tài)度：亦即，即便是傷痛與傷痕，我們還是需要去記得、我們還是要去面對。而之所以要面對，其實是為了讓我們能夠更好地放下?！?/span>（來自up信評動漫老師的觀點），我們擁抱門外曾經(jīng)的傷痛，同過去的一切和解，關(guān)上身后的那扇門，再次說出那一聲“我出發(fā)啦！”抬起頭來，奔向充滿無限可能的明天。

“不管現(xiàn)在有多么悲傷，今后還是會順利長大，所以別擔(dān)心，未來一點也不可怕?！?/span>

4、感情線分析

《鈴芽戶締》中，新海誠并未將情感表達(dá)的重點放在少男少女的愛情上，而是采用了像《她和她的貓》中對于親情的獨特觀點，著重表現(xiàn)親情這個角度。

環(huán)阿姨收養(yǎng)了在地震中失去了母親和家的鈴芽，在鈴芽的童年中充當(dāng)了母親的角色。環(huán)阿姨的付出是不言而喻的，為了鈴芽的成長，環(huán)阿姨犧牲了12年的幸福和青春，只為去彌補(bǔ)鈴芽心中因地震所帶來的傷痛。她從不往家里帶任何人，也沒有談戀愛，只是為了鈴芽可以快樂的長大。環(huán)阿姨所做的，已經(jīng)超過了一個母親所能付出的愛，僅僅是因為鈴芽是已逝的姐姐留下的孩子，僅僅因為鈴芽在四歲就永遠(yuǎn)失去了父母和家。她舍棄了自己的青春和追求幸福的機(jī)會，將一切奉獻(xiàn)給了家和鈴芽。同樣，鈴芽也非常理解環(huán)阿姨對自己的付出，也希望阿姨可以去找到自己的幸福，“…她長得很漂亮…但是，說不定我耽誤了她最好的年華…”

影片中的許多地方我們都能看出環(huán)阿姨對鈴芽無微不至的愛：早起的早餐和便當(dāng)，辦公桌上的照片，地震后第一時間趕回家查看情況，在Line上的長文詢問鈴芽的下落…她們間的關(guān)系就如真正的母女一樣，但是正因如此，就如青春期的所有孩子一樣，兩人間是缺乏溝通與理解的，這也為后來在服務(wù)區(qū)的兩人爆發(fā)沖突埋下了伏筆。新海誠是善于表現(xiàn)青春叛逆心理的，如《天氣之子》中的帆高和陽菜共同出逃，帆高逃離警局等一系列對大人們的“合理”與“權(quán)力”的反抗，在我們看來是極為單純甚至是可笑的，但這也是青春期叛逆期的少年所能做出的沖動?！垛徰繎艟啞分幸粯佑羞@樣的情節(jié)：兩人沖突的高潮，是服務(wù)區(qū)內(nèi)鈴芽說出“明明是環(huán)阿姨自己說的，你說要我來你家”而引發(fā)的沖突。如此不近人情的話，著實是青春期叛逆心理的寫照，也正是因為這樣，極度激動的環(huán)阿姨在被左大臣“附身”后，將內(nèi)心深處積壓許久的情緒發(fā)泄出來：“這種事我不記得了，你啊，離開我家吧，把我的人生還給我”。但這也是一個契機(jī)，兩人的沖突在一定程度上也打破了兩人無形的隔閡，在芹澤的汽車拋錨后，環(huán)阿姨撿起廢舊的自行車追上鈴芽，幫助她去尋找往門。這一個情節(jié)是兩人感情的高潮：與彼此和解，互相傾吐心意?。這一份沒有任何理由的親情，足以使人熱淚盈眶。

除了鈴芽與環(huán)阿姨的親情線外，鈴芽和母親的互動卻在無形之中拿捏了觀眾的淚點。影片中正面描寫鈴芽和母親互動的畫面很少，可是當(dāng)鏡頭落在陽光燦爛的庭院中，鈴芽的媽媽給鈴芽做小小的兒童椅時，你可以從新海誠獨有的表現(xiàn)力中感受到那一種獨特的感染力。“還沒好嗎”“快了嗎”一邊是鈴芽不停的追問，一邊是媽媽耐心的回答，仔細(xì)的去制作兒童椅。“生日快樂，鈴芽”“謝謝媽媽…我會好好珍惜一輩子的…”母女兩人在草地上嬉戲，仿佛一切都會一直這樣下去。可是，不經(jīng)意的溫柔與突如其來的災(zāi)難，美好細(xì)碎的日常和支離破碎的現(xiàn)狀，在這種幸福與悲傷的沖突下，我們不難理解鈴芽內(nèi)心的傷痛有多么深。幼年時期的日記，時常在夢中出現(xiàn)的身影，無一不說明鈴芽的內(nèi)心深處對于母親的無限思念。影片中常常出現(xiàn)的是蝴蝶飛舞的場景，而蝴蝶在日本傳統(tǒng)文化中象征著逝者對于生者的思念。母女間的羈絆一直存在，跨越生死與時間，一直存在。

新海誠借助鈴芽和母親間的感情與她內(nèi)心不可磨滅的傷痛，表達(dá)了對所有經(jīng)歷過災(zāi)難的人的同情。“3·11”地震，“5.12”地震…我們都曾聽聞甚至是經(jīng)歷過這樣生靈涂炭，但是新海誠通過這部電影，去表現(xiàn)了人與人間的真情，更是一種對經(jīng)歷過災(zāi)難的人的鼓勵：重新站起，與過去和解，然后，擁抱自己的人生。

正如鈴芽所說的那樣：不管現(xiàn)在有多么悲傷，今后還是會順利長大，所以別擔(dān)心，未來一點也不可怕。

對于這部番的愛情線，我們只能說是差強(qiáng)人意。但是，作為一條被投資方強(qiáng)行按插進(jìn)去的情節(jié)，新海誠已經(jīng)做的非常完美了。草太和鈴芽的感情歷程可以說是非常微妙，鈴芽在坡道上看見草太的時候，感嘆著“好帥”，但是真正驅(qū)使鈴芽追上去的，是因為草太和夢中曾見到過的那個人很像。在最初的往門引起了蚓厄后，草太在地震中為保護(hù)鈴芽而受傷，此時的鈴芽對閉門師草太所產(chǎn)生的感情更多的是感謝和崇敬。而在得知自己無意間拔出要石，打開往門所引發(fā)的災(zāi)難和草太被大臣變成椅子后，鈴芽所產(chǎn)生的更多的是愧疚和自己必須去關(guān)閉往門的責(zé)任。正是這種責(zé)任和愧疚，成為了鈴芽追隨大臣和草太一步步踏上鎖門路途的內(nèi)驅(qū)力。隨著路途的進(jìn)行，兩人間的感情也在升溫——直到面對東京上空，完全解除封印的蚓厄，鈴芽為了幾百萬人的生命，將草太所化身的要石重新封印蚓厄。全劇至此到達(dá)了高潮，也是鈴芽前往常世，拯救草太的契機(jī)。但實際上，兩人間的互動及感情發(fā)展并沒有想象中的那樣鮮明，僅僅是為了愛情在寫愛情，這其中最主要的原因，莫過于兩人間的羈絆，還不足以撐起愛情。

但是，純從劇情本身來看，我認(rèn)為新海誠對于愛情的表現(xiàn)，已經(jīng)是在保證電影中心不變而做出的最好呈現(xiàn)了。草太一步步沉入黑暗，鈴芽打開了草太的門扉，將草太一次次喚醒；兩人為了鎮(zhèn)壓蚓厄拯救彼此，都敢于獻(xiàn)出自己的生命，以至于感動神明，而結(jié)尾的再次相遇，是新海誠“災(zāi)難三部曲”所慣用的手法：連接了兩人的人生，也為兩人的未來留下了書寫的空白。

《鈴芽戶締》是新海誠的集大成之作，但對于這部作品的質(zhì)量，究竟是好還是不好，在于每個人的觀點不同。對于我而言，《鈴芽戶締》展現(xiàn)的是不同于前兩部電影的視角，新海誠在這部電影中所關(guān)注的，更多的是對于生命與過去的和解。恰如草太在常世中所念的咒語：我深知生命如蜉蝣，深知死亡總是如影隨形，但此時哪怕再多一年，再多一日，再多一時也好，我輩仍愿人生得續(xù)。

或許我們也應(yīng)該去鎖上那一扇屬于我們的門，放下，和解，出發(fā)。人生的意義，應(yīng)該讓我們自己去追尋，由自己書寫。當(dāng)關(guān)上門的一瞬間，我們所擁抱的是可能不完美的人生，也是那個不完美的自己。

以下是來自各位老師的深度解讀，感謝各位老師的授權(quán)支持。希望大家可以多多三連，支持老師們的辛苦創(chuàng)作。

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