在上一期的reaction中我說，“《中國(guó)說唱巔峰對(duì)決》這檔節(jié)目終于在本周的第九期迎來了爆發(fā)”，而第十期則延續(xù)了這種作品質(zhì)量上的巔峰感。

三個(gè)主題“愛、致敬（respect）、未來”，對(duì)應(yīng)12首歌，我最喜歡的三首剛好各占一輪——

《頭頭是道》、《威遠(yuǎn)故事》、《藥到病除》。

劉聰/萬妮達(dá)《兩個(gè)世界》vs 功夫胖《Big homie》

比賽結(jié)果：《Big homie》勝

我的選擇：投《Big homie》

其實(shí)這兩首我都很喜歡，但是我認(rèn)為胖別的詞寫的更好，更戳我的內(nèi)心，所以我會(huì)更傾向于他。

《兩個(gè)世界》的切入點(diǎn)落在了少年/少女與父母的沖突與誤解，那是一種我們常常在家庭劇情片中領(lǐng)悟的感覺，聰哥的詞有幾句完全寫出了“我們的曾經(jīng)”，而萬妮達(dá)的hook則為整首歌的氛圍塑造和層次感加了很大的分。

相較而言，《Big homie》就更加有力量和向上的感覺了，胖別的傾訴中是對(duì)父親滿滿的崇拜，搭配上教父感的伴奏、舞美、穿搭，一句“當(dāng)我明白什么是生活的punchline，那就是做個(gè)像你那樣子的男子漢”屬實(shí)讓人有了一種瞬間的振奮感。

Tizzy T《頂峰》vs 王以太/艾熱《頭頭是道》

比賽結(jié)果：《頭頭是道》勝

我的選擇：投《頭頭是道》

先說TT，我其實(shí)不太同意宇哥和Va姐對(duì)《頂峰》三次switch的點(diǎn)評(píng)，在我看來TT的第三段恰恰是我最喜歡的一個(gè)part（從“每天都在慶祝不需要原因，我跟我的兄弟們永遠(yuǎn)年輕”開始）。

從音色的質(zhì)感到舒服的ad-libs，再到流暢順滑的flow，為最后一段推進(jìn)的副歌完成了完美的鋪墊。

但可惜，能讓我從頭跟到尾唱下來的《頭頭是道》太好了。

準(zhǔn)確的說，是我心里21年的最佳專輯，《幸存者的負(fù)罪感》太好了。

艾師傅一開腔第一句唱完，我就已經(jīng)完全浸入在了他倆構(gòu)造的“甜蜜氛圍”中，且現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)的加持以及臨時(shí)做出的旋律變調(diào)和編排改編（副歌被重復(fù)了更多次，并插入在了兩段verse中間，更適合帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氛圍，且在后段加入了笛子solo），都為這首歌注入了更新鮮的色彩。

伴隨著鼓點(diǎn)、鍵盤和吉他搭建出的音樂層次感，以及艾熱和王以太優(yōu)雅、輕快、有律動(dòng)性的flow，讓人情不自禁地就把笑容掛在了臉上，并隨之搖擺起來。

且就像我曾在前面幾期的文章里反復(fù)提及的一點(diǎn)——艾熱和王以太的搭配感是全方位的，不只是聲音、唱腔和音樂性，還在于一種相同磁場(chǎng)的表達(dá)。

閃火在表演前說，“如果說《別怕變老》是婚禮進(jìn)行曲，那么《頭頭是道》就是婚禮完畢后，回歸平淡生活的生活協(xié)調(diào)曲”。

的確，不同于市場(chǎng)上普遍直觀表達(dá)愛意的情歌，《頭頭是道》把視角鎖定在了生活中的瑣碎小事，以及由次引發(fā)的“甜蜜爭(zhēng)吵”，把情侶間最珍貴的磨合感唱了出來。

在我看來，人其實(shí)都是一種復(fù)雜、矛盾且自私的動(dòng)物，而正因如此，溝通才往往是最簡(jiǎn)單也最困難的一件事情。

而戀愛關(guān)系的確立與發(fā)展，其實(shí)比家人、朋友間的羈絆更難維系，因?yàn)樗?jīng)得起時(shí)間與現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)，更需要彼此進(jìn)行包容忍讓和換位思考。

而我第一次聽到《頭頭是道》這首歌的時(shí)候，腦子里立刻浮現(xiàn)的其實(shí)是這首歌的反面——蛋堡的《我們都有問題》。

“我們的爭(zhēng)吵已是不紅的新聞，我們讓嘴用來傷人不重視親吻。針鋒相對(duì)的刺蝟，瀟灑的話是自衛(wèi)，我們的智慧是沒法為彼此交換位置，一直只想對(duì)峙，忘了尊嚴(yán)和面子是兩回事”。

蛋堡的這段詞在我心里幾乎是有關(guān)“愛情慘淡收?qǐng)觥敝黝}的天花板了，那種明知道自己有錯(cuò)卻還是不得已形同陌路的撕扯感，為無數(shù)段遺憾的感情蒙上了陰影。

直到《頭頭是道》的出現(xiàn)，堪稱譜寫了一段“感情認(rèn)輸教科書”——

“嘴巴成了核武器，輻射你和我的克制力”的背后，永遠(yuǎn)是“感情就像天氣有時(shí)陰有時(shí)晴，所有的喜和怒哀或樂都是你”。

我們應(yīng)該感謝“艾火”，兩首“婚禮一條龍”，為我們?cè)谶@個(gè)略顯忙碌冰冷的時(shí)代注入了一抹真摯，也讓所有還在期待愛情的朋友們能夠更加堅(jiān)定地尋找下去。

而對(duì)于這兩位，我更感到驚喜和欽佩的一點(diǎn)在于，艾師傅和閃火的詞總能完成一種很理想化的配合，從而使得整首歌的表達(dá)有一種“一致的差異感（雖然表達(dá)的是same thing，但你又能感到兩位rapper傾訴的獨(dú)特性）”。

這也就是為什么無論是蘇蘇還是GAI亦或是其他rapper和哈評(píng)人以及聽眾，都會(huì)把“艾火”組合“鎖死”，并認(rèn)為他們實(shí)現(xiàn)了真正的1+1＞2。

PS：從2022年的此刻進(jìn)行回溯，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)《演說家》遇上《AIR PLAN》，打造出一張《幸存者的負(fù)罪感》是一種太奇妙而又美好的事情！

Capper/GALI《達(dá)摩克利斯之劍》vs VaVa/盛宇《安逸》

比賽結(jié)果：《達(dá)摩克利斯之劍》勝

我的選擇：投《達(dá)摩克利斯之劍》

這一組咋說呢，我是覺得在“Respect”主題下的四首歌，這兩首明顯是弱于后面一組PK的，所以我會(huì)選擇讓我相對(duì)更有“驚喜感”的一首。

《達(dá)摩克利斯之劍》是Capper在專輯《劍，薔薇SwordandRose》中與光哥（CREAM D）的合作曲目，由于混音是偏搖滾的金屬風(fēng)格，所以聽起來非常的重，尤其是戴耳機(jī)聽起來非常的急促，給我感覺都有點(diǎn)壓過了光哥那段超級(jí)秀的flow了。

所以在整張專輯中，這首并不是很在我聽感中喜歡的一首。

而這次的現(xiàn)場(chǎng)版，人聲明顯比我記憶中的感覺更清晰和有力了，GALI的段落雖然沒有光哥那段flow出彩，但在這次的舞臺(tái)上融入的很貼合，兩人激烈對(duì)唱的那一段更是把“達(dá)摩克利斯之劍”的含義更有氛圍感地玩出來了。

相較而言，另一首《安逸》雖然也給了我很大的驚喜感，但這種驚喜如果回溯的話，有很多一部分是源自那位民樂藝術(shù)家的段落。

VaVa的副歌倒是也很抓耳并讓人眼前一亮，但戲腔部分的尾音給我感覺稍微有點(diǎn)割裂，在verse方面則是盛宇的段落我更喜歡。

王以太/艾熱《現(xiàn)實(shí)的生活》vs GAI《威遠(yuǎn)故事》

比賽結(jié)果：《威遠(yuǎn)故事》勝

我的選擇：投《威遠(yuǎn)故事》

我們還是按照順序，先嘮嘮《現(xiàn)實(shí)的生活》。

就像我無數(shù)次說過的一樣，艾熱、王以太都不僅是旋律的天才，也是寫詞的王者。

而這首歌我最喜歡的一句詞，是艾師傅寫的“我幻想過用愛化解世間的恨，也清楚我視角的對(duì)錯(cuò)你不一定認(rèn)”——

太精準(zhǔn)也太坦誠地說出了一名表達(dá)者的困境與出路。

做自媒體以來，我始終自認(rèn)為做到了足夠的keep real，但只要做表達(dá)，就注定會(huì)引來爭(zhēng)議、誤解和批判，沒有人能例外。

也有朋友會(huì)感到不理解，“你為什么不刪評(píng)”、“為什么還要繼續(xù)講不會(huì)被認(rèn)可的觀點(diǎn)”，以及...“為什么明知道可能被罵還要寫”。

對(duì)此我的回應(yīng)從沒變過——

說，肯定是還要說的，且表達(dá)者的職責(zé)就是分享觀點(diǎn)，僅此而已。能取得共識(shí)自然令人欣喜，但如果反饋不夠理想也必須坦然接受，這是我心里的“游戲規(guī)則”。

而艾師傅則僅用一句詞，就凝練地完成了對(duì)所有表達(dá)者宿命的高度概括。

所以說，如果不是打《威遠(yuǎn)故事》，我的票幾乎會(huì)鎖死在《現(xiàn)實(shí)的生活》之上。

但《威遠(yuǎn)故事》來了。

僅僅是開場(chǎng)前的兩句獨(dú)白就讓GAI自己紅了眼眶，在那一刻我們便明白——我們即將聽到一個(gè)35歲的男人，用完全真誠的聲音，把心都掏出來為你訴說一個(gè)，完全真實(shí)甚至不修邊幅的奮斗故事。

在GAI已經(jīng)稱得上功成名就之后，回望自己的心路歷程，他放棄了曾被人印象最深的“狂”，淡化了“Started from the bottom”的傳奇色彩，而是用很多簡(jiǎn)單卻帶有時(shí)代色彩的詞匯，用充滿著逃離、掙扎、不甘、孤獨(dú)的聲音，打造了一首在“技術(shù)評(píng)估表”上只占三行的《威遠(yuǎn)故事》。

我想，不論你是否喜歡GAI的音樂，又甚至是否認(rèn)可他這個(gè)人，你都會(huì)被他的這段表演打動(dòng)，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)足夠苦澀也足夠蕩氣回腸的精彩故事。

而那兩聲令人心顫的嘶吼，令我很難去形容那是一種發(fā)泄還是感嘆，我只知道那是一種復(fù)雜情緒涌上心頭的爆發(fā)，那是一種我在看類似《地久天長(zhǎng)》和《陽光普照》時(shí)，多么希望能聽到的一聲吶喊。

不得不說，從17-18年，到現(xiàn)在的2022，我真的越來越喜歡GAI，不只是音樂，還有這個(gè)人本身，因?yàn)楫?dāng)我真正靜下心來，去聽他有能力相對(duì)不妥協(xié)地完成的自我表達(dá)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)他早已不是我最開始通過網(wǎng)絡(luò)上的消息勾勒出的那個(gè)樣子了。

我愈來愈能夠接收到他的情感，并受之影響，而《威遠(yuǎn)故事》就是那首讓我真正意識(shí)到這一點(diǎn)的，轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

PS：GAI在后采時(shí)說的一句話令我不禁思緒翻涌——

“它已經(jīng)不是原來那個(gè)樣子了，但它還是它”。

是啊，當(dāng)26歲的我每次步行路過西倉庫的時(shí)候，總會(huì)回憶起那段掙扎卻快樂的童年/少年/青春時(shí)光——

那個(gè)沒錢買四驅(qū)車，只好蹭哥哥的車玩的時(shí)刻；

那個(gè)當(dāng)我回豐臺(tái)住，我睡床而媽媽只能打地鋪的時(shí)刻；

那個(gè)當(dāng)從不被老師看好的我，戒掉游戲沖刺半年高考考上北二外，聽著父母在電話里激動(dòng)落淚的時(shí)刻；

那個(gè)我正在下班之后，為自己的另一個(gè)事業(yè)碼字奮斗的時(shí)刻...

也許物是人非，但那些記憶會(huì)永遠(yuǎn)留在那里，等著你在適合的時(shí)間把它撿起，把它追憶。

Capper/GALI/Tizzy T/劉炫廷《DROPTOP》vs 楊和蘇/早安《15·50》

比賽結(jié)果：《15·50》勝

我的選擇：投《DROPTOP》

坦白講，剛聽完《威遠(yuǎn)故事》，緊接著的這兩個(gè)舞臺(tái)都稍微在我心里“差了點(diǎn)意思”，尤其是《十五.五十》——

蘇蘇該solo完成的。

率先登場(chǎng)的《DROPTOP》，很明顯是一首劉炫廷起主導(dǎo)作用的歌曲，四個(gè)人的段落層次分明，整體的氛圍感和適當(dāng)?shù)谋l(fā)力都拿捏的很到位，只是跟在《威遠(yuǎn)故事》之后屬實(shí)有一點(diǎn)影響到了我的接收功能。

而《十五.五十》作為《辯護(hù)人》專輯中我很喜歡的一首，我是感覺這次的現(xiàn)場(chǎng)并不如錄音室版本好，因?yàn)樘盍蚜恕?/strong>

像這種以某一個(gè)人的經(jīng)歷、想法、故事量身而作的表達(dá)型歌曲，確實(shí)不適合兩個(gè)人共同完成，這并不是早安夠不夠好的問題，而是蘇的表達(dá)會(huì)不會(huì)有缺失的問題。

其實(shí)楊何蘇一直很擅長(zhǎng)這種有層次感的表達(dá)作品，無論是相對(duì)“用力”的《最后的狂歡》，還是相對(duì)“冷靜”的《讓我快樂》，亦或是這首《十五.五十》，他都可以用唱腔、態(tài)度上的變化來賦予這段講述起伏和呼吸感。

實(shí)在不該被打破的。

布瑞吉《新老學(xué)校》vs 盛宇/萬妮達(dá)《藥到病除》

比賽結(jié)果：《藥到病除》勝

我的選擇：投《藥到病除》

雖然我總是喜歡看讓我恍惚難過的悲劇，也總是在現(xiàn)實(shí)主義/荒誕主義的電影中不能自拔，但我也永遠(yuǎn)不會(huì)拒絕快樂、積極、向上的歌，比如布瑞吉的這首《新老學(xué)?！贰?/p>

很輕松，很歡脫，很有感染力。

只是《藥到病除》為這期節(jié)目的收尾收的太漂亮了。

從我們熟悉的“HARIKIRI on the beat”，到舞者散開露出萬妮達(dá)堅(jiān)毅的眼神，再到那一開嗓和向前有力的踏步——

那氣勢(shì)著實(shí)太兇了！

聽聽萬妮達(dá)是怎么把一個(gè)女生的“兇狠”腔調(diào)和flow結(jié)合在一起的，這完全是一種音樂性超凡能力的證明，因?yàn)槟欠N“狠”是能打在你身上的，不是那種徒有裝摸做樣的殼子，是能讓你跟著瘋狂點(diǎn)頭的自然律動(dòng)。

從《場(chǎng)上爭(zhēng)霸》到《SASA BGM》（我很喜歡這首，但可惜熱度不高）再到這次的《藥到病除》，你單單只是聽她在節(jié)目里唱的這幾首，就能感覺到她的進(jìn)步與態(tài)度，更不用說萬妮達(dá)在旋律、民族音樂、Afrobeats上亦能交出相當(dāng)出色的表現(xiàn)——

雖然我非常不喜歡用什么“Top1”來標(biāo)榜，但如果你在此時(shí)此刻問我，誰是中國(guó)第一女rapper，萬妮達(dá)就是那個(gè)我會(huì)脫口而出的名字。

不過不得不說，也正是這一首歌，讓宇哥在團(tuán)隊(duì)中的作用彰顯的淋漓盡致，也許盛宇在技術(shù)或者腔調(diào)、音樂性上面弱于“巔峰對(duì)決”的一些rapper，但他是那個(gè)總夠完成好任務(wù)的人。

你演砸了需要托底，他沒問題；

你需要一個(gè)調(diào)性相仿的verse填充，他沒問題；

你們隊(duì)伍里freestyle沒人能上，都交給他也沒問題。

一個(gè)隊(duì)長(zhǎng)能做到這個(gè)地步，“有了如此，還要如何”呢？

PS：這篇寫的稍微有點(diǎn)長(zhǎng)，也耗時(shí)有點(diǎn)久（周末有事耽擱了），如果有朋友讀完到了這里，我想真摯地對(duì)你說一聲謝謝。

別的咱們下期再聊。

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