作者：haruto

封面：劇場(chǎng)版《Fate/stay night [Heaven's Feel] I.presage flower》

劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《Fate/stay night [Heaven’s Feel] 》系列第一章《presage flower》從本日1月11日起，在國(guó)內(nèi)正式上映。在此之際，借著《NewtypeSpecial》所刊載的須藤友德監(jiān)督的采訪，一起來(lái)回顧須藤的所思所想以及制作軼事。

2017年，自從制作發(fā)表以來(lái)，已經(jīng)過(guò)去了3年之久?！禙ate/stay night[Heaven’s Feel]》（下稱(chēng)《HF》）的第一章《presage flower》已于當(dāng)年10月14日在日本上映。而在正式公開(kāi)前幾日，于活動(dòng)“城鎮(zhèn)★游玩”中的 ufotable CINEMA 會(huì)場(chǎng)，舉辦了先行上映會(huì)。

此時(shí)，電影的制作剛剛結(jié)束不久，對(duì)于監(jiān)督須藤友德來(lái)說(shuō)，還沒(méi)有切身體會(huì)到作品的完成。在試映開(kāi)始之前，仍有“真的可以上映嗎？”這樣的想法。而在試映結(jié)束后，緊接著的在日本全國(guó)范圍內(nèi)的陸續(xù)上映，這才讓須藤感受到了《HF》第一章制作完成的實(shí)感。

懷揣著自己的想法，在電影開(kāi)始的部分做了一些嘗試性的挑戰(zhàn)，這讓須藤在電影公開(kāi)前很是緊張激動(dòng)，同時(shí)也對(duì)觀眾會(huì)如何理解這部作品抱有擔(dān)憂之情。

在試映會(huì)之后，須藤不僅是在德島，也去了新宿、豐洲、京都、名古屋、新瀉、埼玉、橫濱，甚至還有韓國(guó)，在日本國(guó)內(nèi)外各地參加了舞臺(tái)見(jiàn)面會(huì)。觀看《HF》之后，不同的觀眾會(huì)有不一樣的感想，而在活動(dòng)中，須藤發(fā)現(xiàn)除了有像自己這樣從《Fate/stay night》最初發(fā)售開(kāi)始就一直關(guān)注的粉絲，也一直不斷地有新人加入。

新鮮血液的涌入《Fate/stay night》的粉絲家族，讓須藤感覺(jué)如果不多與現(xiàn)在的這群愛(ài)好者面對(duì)面交流，就很難理解《Fate/stay night》粉絲的受眾面有多么寬廣，畢竟現(xiàn)在的年輕粉絲當(dāng)中，也有很多十分了解《Fate/stay night》系列的人，這也使他不禁感嘆到確實(shí)有這么多不同年齡層，并且秉持著不同觀念的粉絲存在。

因?yàn)閰⑴c了大量的見(jiàn)面會(huì)，也再次讓須藤感覺(jué)到動(dòng)畫(huà)的制作離不開(kāi)切身考慮與互相交流。他表示，在制作時(shí)會(huì)因?yàn)樵谝馑麄兊母邢耄ニ伎肌澳睦飼?huì)很熱血”“哪里會(huì)讓人為之一笑”這樣的課題，從觀眾角度來(lái)發(fā)掘這些吸引人的地方，是能成為創(chuàng)作時(shí)的參考的。在設(shè)計(jì)演出的時(shí)候，要盡量了解他們的反響，如果不去了解的話，會(huì)對(duì)作品實(shí)際的表現(xiàn)產(chǎn)生很大的影響。

須藤認(rèn)為，無(wú)論是什么樣的作品，都應(yīng)該把觀眾的感想考慮在其中，并反映在作品之上。這是須藤的制作準(zhǔn)則，從他入職動(dòng)畫(huà)行業(yè)以來(lái)都沒(méi)有改變過(guò)。同時(shí)，因?yàn)樨瀼剡@樣想法、比起票房收入，他更在意的是大家的感想與評(píng)價(jià)。

說(shuō)起為大受觀眾好評(píng)的《HF》準(zhǔn)備的第九周入場(chǎng)者特典色紙，須藤說(shuō)這是在上映后才接到的新工作。在第九周色紙登場(chǎng)的人物比起以往，數(shù)量上來(lái)說(shuō)算是較多的，而最早也把間桐慎二納入到了計(jì)劃之中。須藤覺(jué)得劇場(chǎng)版也上映了一段時(shí)間了，慎二作為主要登場(chǎng)角色的違和感應(yīng)該也消失得差不多了，他的故事與《HF》密不可分，現(xiàn)在也是恰好的時(shí)機(jī)。

須藤友德在作為《HF》的監(jiān)督之前，是一名TYPE MOON的粉絲。作為粉絲，自然是玩過(guò)原作游戲的。要把在2004年發(fā)表的《Fate/stay night》改編成動(dòng)畫(huà)，首先要考慮到游戲中的3條路線：Saber線 / Fate，凜線 / Unlimited Blade Works，櫻線 / Heaven’s Feel，而本次要制作的《HF》就是櫻線的內(nèi)容，這條游戲路線如果沒(méi)有打通前兩條路線是沒(méi)法開(kāi)啟的。

這次的動(dòng)畫(huà)企劃共分三章，而其中的第一章要讓第一次接觸的讀者觀眾能夠理解所講的內(nèi)容，是有些困難的。不過(guò)如果是現(xiàn)在玩著手機(jī)游戲《Fate/Grand Order》、了解“英靈召喚系統(tǒng)”的觀眾玩家的話，那么想必像最初發(fā)表時(shí)關(guān)于“這個(gè)從者（Servant）的真名是？”這樣的詫異的疑問(wèn)也是難見(jiàn)了。

此前，須藤也參加過(guò)《Fate/Zero》《Fate/stay night [Unlimited Blade Works]》（下稱(chēng)《UBW》）的動(dòng)畫(huà)制作，已經(jīng)知曉該如何改編制作《Fate/stay night》的系列動(dòng)畫(huà)。所以在與制作人員討論的過(guò)程中，他們會(huì)顧及到這些對(duì)系列有所了解的讀者與觀眾，在保留《Fate/stay night》的風(fēng)格基礎(chǔ)上，去探索如何表現(xiàn)出《HF》的特點(diǎn)與區(qū)別。

不過(guò)，要想在動(dòng)畫(huà)中表達(dá)所有的內(nèi)容，也是不太容易的。有著約2小時(shí)的電影時(shí)長(zhǎng)的限制，有些地方只能點(diǎn)到為止。于是，須藤與其余制作人員就思索著，想在開(kāi)頭部分做出傳達(dá)“士郎與櫻，這兩人的故事”這樣的前情提要版的內(nèi)容。在這段內(nèi)容中，盡管也有關(guān)于圣杯戰(zhàn)爭(zhēng)的部分，但更多的是描繪以兩人為中心的畫(huà)面。

原作《Fate/stay night》講述了16天之內(nèi)發(fā)生的故事，而本次打算描繪的內(nèi)容則是想要展現(xiàn)在 “16天”之外，更多更豐富的部分，比如在游戲中鮮有提及的過(guò)去的故事。在暴風(fēng)雨中要如何前進(jìn)，如何逃脫這個(gè)漩渦——當(dāng)然想刻畫(huà)的并不是這場(chǎng)暴風(fēng)雨（圣杯戰(zhàn)爭(zhēng)），而是被卷入其中的兩人（士郎和櫻）。

說(shuō)到這兒，須藤打開(kāi)了話匣子，透露在音響編集的時(shí)候，是第一次在大屏幕的畫(huà)面上看到可愛(ài)漂亮的間桐櫻，這讓他欣喜不已，直言櫻是位可愛(ài)的女孩。特別是抱膝與士郎談起往日的故事，“是的，他就是現(xiàn)在坐在我身邊的學(xué)長(zhǎng)，從那時(shí)候起我就認(rèn)識(shí)學(xué)長(zhǎng)了?！?，這般話語(yǔ)更是直擊須藤的心臟。

當(dāng)然，令人感到怦然心動(dòng)的也不僅僅是這份可愛(ài)。在這段情節(jié)中，穿插了一段關(guān)于過(guò)去的回憶，之后若有所思、想要確認(rèn)所言之人的士郎，跟隨轉(zhuǎn)頭望向櫻而切換鏡頭的一刻，呈現(xiàn)在士郎與觀眾眼前的是望著自己的櫻。那溫婉的目光與輕柔的話語(yǔ)，就如一股暖流，流淌在心間。這一部分，是由出任本作作畫(huà)監(jiān)督與原畫(huà)的瀧口禎一（劇場(chǎng)版《空之境界》第四章“伽藍(lán)之洞”監(jiān)督）負(fù)責(zé)的，須藤對(duì)成片的效果贊不絕口。

關(guān)于作畫(huà)上的調(diào)整，同時(shí)兼任總作畫(huà)監(jiān)督的須藤表示，不僅是櫻，所有的角色已經(jīng)都是被逐一修正過(guò)了。《HF》做的是原作游戲“櫻線”的內(nèi)容，櫻的部分當(dāng)仁不讓?zhuān)侵刂兄?。?duì)于塑造櫻這個(gè)角色，要考慮到中學(xué)時(shí)期的櫻與之后的櫻的區(qū)別。

須藤認(rèn)為，要在動(dòng)畫(huà)中特意地將這個(gè)反差表現(xiàn)出來(lái)，特別是行走在雨中、沒(méi)有打傘、全身濕漉漉地來(lái)到衛(wèi)宮家的櫻。要讓觀眾感受到，櫻是一心要去衛(wèi)宮家的、這樣的其他皆渾然不顧的堅(jiān)持。而在來(lái)到衛(wèi)宮家門(mén)前到進(jìn)入屋子后，須藤希望能描繪出與尚處迷途的雛鳥(niǎo)一般的感覺(jué)?；蛟S是因?yàn)檫@樣，當(dāng)長(zhǎng)大的櫻向士郎表達(dá)好感的時(shí)候，也一下子得到了回應(yīng)。

讓觀眾看著櫻的成長(zhǎng)軌跡，也更能讓大家理解櫻的想法。須藤想塑造有著“頑固”一面的櫻，讓人感受到她不是因?yàn)閺?qiáng)迫癥而機(jī)械地行動(dòng)，是出于一種堅(jiān)持，比如表現(xiàn)在即使被士郎拒絕了多少次都要來(lái)到他家做家務(wù)這樣的事情上。櫻不是那種忽然一下子就什么都會(huì)的天才，所以想刻畫(huà)成這樣無(wú)論（失?。┒嗌俅味疾粫?huì)放棄的類(lèi)型。

回想起在 PV 中有一段兩人一起上學(xué)的場(chǎng)景，櫻那一句“如果不是在學(xué)長(zhǎng)家里吃飯的話，我就會(huì)覺(jué)得飯菜也變得不好吃了”，充滿著幸福感。須藤稱(chēng)，這段是由半澤彩負(fù)責(zé)的，是他曾經(jīng)教導(dǎo)過(guò)一段時(shí)間的年輕動(dòng)畫(huà)人。在經(jīng)過(guò)須藤的指示修正之后，這段場(chǎng)景成為了原畫(huà)里的一部分。

本作要講述的是櫻線的故事，所以要考慮到櫻與圣杯戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系。在劇情進(jìn)展到士郎注意到 Lancer 與 Archer 的戰(zhàn)斗，以及櫻遇見(jiàn)吉爾伽美什的那部分，是有意地在兩個(gè)不同的場(chǎng)景中來(lái)回切換的，目的是為了表現(xiàn)兩人同時(shí)被卷入圣杯戰(zhàn)爭(zhēng)。在士郎遭遇意外的那一刻，櫻轉(zhuǎn)頭望向夜晚的城市，頭發(fā)隨風(fēng)飄揚(yáng)，預(yù)示著起風(fēng)了、暴風(fēng)雨即將到來(lái)。而就在這時(shí)，梶浦由記老師創(chuàng)作的音樂(lè)響起，主題曲插入，這一連串的場(chǎng)景就是要給人留下深刻的印象。

出任3D監(jiān)督的西脅一樹(shù)曾稱(chēng)須藤?gòu)?qiáng)調(diào)過(guò)作中關(guān)于水母的使用。須藤回想起來(lái)，自己很早就有設(shè)計(jì)櫻與水族槽在同一場(chǎng)景的想法，因?yàn)樗X(jué)得，水母這樣輕飄飄地浮游在水中的形象是與櫻有所重合的。這是會(huì)讓人留有印象的場(chǎng)景，所以他想要盡可能地多使用水母這個(gè)意象。

須藤認(rèn)為，對(duì)于櫻來(lái)說(shuō)，士郎可以說(shuō)是最重要的人了。所以除了著重刻畫(huà)櫻的形象，對(duì)士郎、以及士郎與櫻的相遇的描寫(xiě)，也要認(rèn)真考慮。須藤把士郎不得不意識(shí)到要把櫻作為戀愛(ài)對(duì)象來(lái)看待的、這樣一種有著微妙距離感的事情，當(dāng)做講述他們兩人間關(guān)系的重點(diǎn)。不過(guò)在《HF》中，更多的時(shí)候是以“朋友的妹妹”來(lái)看待的，因此希望能將在這微妙感中徘徊的士郎，身上的那一份少年感給體現(xiàn)出來(lái)就好了。

雖然看起來(lái)，士郎還沒(méi)有很深的性別意識(shí)，但是畢竟到了這個(gè)躁動(dòng)的青春年紀(jì)，多多少少還是能注意到“異性”的存在。而且，之前對(duì)凜的感覺(jué)就說(shuō)明了他并不是那種“木頭人”的角色，不過(guò)在一部動(dòng)畫(huà)電影中，想要用各種各樣的場(chǎng)景去描繪這樣的內(nèi)容是沒(méi)有辦法的。所以最后決定，圍繞著櫻，通過(guò)描寫(xiě)慎二和士郎的沖突，以及士郎的夢(mèng)世界，讓人感覺(jué)到士郎也有這樣的一面。

奈須きのこ曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，士郎是那種拼命裝作是“人”的“機(jī)器人”，但是如果要被這樣的設(shè)定給束縛住了，就很難去塑造這個(gè)角色。目睹他人在自己面前死去也不慌張的是士郎，在凜和櫻身邊心動(dòng)不已的人也是士郎，在日常生活中作為逗人一笑的角色的也可以是士郎。所以須藤認(rèn)為，在不同的情境下能夠展現(xiàn)不同的自我的士郎，便是這個(gè)角色的特點(diǎn)。

雖然如此，士郎也不是什么時(shí)候都能找到適合的“一面”去面對(duì)，在某些方面還是很有局限的，對(duì)于“這方面”的士郎，慎二很是在意。就須藤而言，他對(duì)慎二是討厭不起來(lái)的，倒不如說(shuō)是喜歡慎二，不過(guò)慎二這樣的人感覺(jué)起來(lái)似乎有些令人頭疼。雖然慎二不是正常來(lái)說(shuō)的那種好人，但觀眾是可以在劇中產(chǎn)生同感并理解他的。因此須藤覺(jué)得，慎二（對(duì)士郎）生氣的原因，以及產(chǎn)生敵對(duì)之感的心情，能夠被大家理解和接受就好了。

在衛(wèi)宮家，士郎與慎二發(fā)生沖突的場(chǎng)面，須藤想要通過(guò)構(gòu)圖，用三人所處的位置關(guān)系，來(lái)展現(xiàn)三個(gè)人的關(guān)系。在《HF》中，這樣的場(chǎng)景不是很多，這時(shí)通過(guò)光影的描寫(xiě)，用夕陽(yáng)的余暉，將處于對(duì)峙的兩人與想要阻止兩人的櫻進(jìn)一步添加了畫(huà)面語(yǔ)言。這時(shí)候的慎二站在背對(duì)著余暉的地方，這樣做是為了讓大家注意到這個(gè)情形，才特意為之的。

談及第一章中最有沖擊力度的場(chǎng)面，在中盤(pán)展開(kāi)的戰(zhàn)斗戲是不得不提的。從高速公路開(kāi)始一直持續(xù)到城市街道，還有位于柳洞寺的戰(zhàn)斗，可以說(shuō)是十分大范圍地展開(kāi)。須藤提到，這種在移動(dòng)中戰(zhàn)斗，轉(zhuǎn)換戰(zhàn)斗場(chǎng)地的想法，是負(fù)責(zé)動(dòng)作場(chǎng)面分鏡的三浦貴博（《UBW》監(jiān)督）的主意。三浦想要把 Lancer 追逐真 Assassin 的場(chǎng)面給制作出來(lái)，所以這段戰(zhàn)斗從港口開(kāi)始。

須藤佩服三浦的考慮，說(shuō)自己一開(kāi)始沒(méi)有想得那么復(fù)雜，做出來(lái)后的成品達(dá)到了預(yù)料之外的效果。說(shuō)到這兒，須藤不禁笑了笑，他表示在這最后的部分，實(shí)際上在尺度方面也是超過(guò)規(guī)定的，所以不得不對(duì)其進(jìn)行刪減。總的來(lái)說(shuō)，在動(dòng)作方面，不管是參與原畫(huà)、還是擔(dān)當(dāng)作畫(huà)監(jiān)督的動(dòng)畫(huà)人，都十分出色，這也讓須藤放心地交給他們自由發(fā)揮了。

另一方面，Saber 與 Rider 的戰(zhàn)斗部分，須藤表示因?yàn)?Rider 小看了 Saber，所以戰(zhàn)斗并沒(méi)有持續(xù)得太久，原作中也是用士郎的驚訝來(lái)表現(xiàn)這次戰(zhàn)斗之快。要怎么樣把這種簡(jiǎn)明感給表現(xiàn)出來(lái)，也是一個(gè)需要商討的課題。

就這個(gè)課題，須藤覺(jué)得因?yàn)橐詰?zhàn)斗的場(chǎng)地來(lái)說(shuō)，能夠在立體空間展現(xiàn)高機(jī)動(dòng)力的 Rider 應(yīng)該更有利一些，所以要把區(qū)域范圍限制在樓房聳立、堆滿著阻礙物的狹小巷間。與最后 Rider 和真 Assassin 的戰(zhàn)斗相反，限制在狹小區(qū)域的戰(zhàn)斗并不是 Rider 擅長(zhǎng)的，這也是為什么之后的這場(chǎng)戰(zhàn)斗中 Rider 好像換了一個(gè)人似的，在制作的時(shí)候要把這種變化給表現(xiàn)出來(lái)。

在原作中，并沒(méi)有出現(xiàn) Caster 使用破除萬(wàn)物戒律之符、刺進(jìn)胸口的場(chǎng)景。制作這個(gè)場(chǎng)面，是因?yàn)轫毺僬J(rèn)為，如果不起用并展現(xiàn)一次破除萬(wàn)物戒律之符的能力的話，在之后的內(nèi)容中，就不得不再次提及這件事，還要再對(duì)寶具多加描述。

使用破除萬(wàn)物戒律之符之后，御主與英靈之間的契約就會(huì)被消除，這一點(diǎn)是無(wú)論如何都要展示出來(lái)的。因此，如果從創(chuàng)造戲劇性的角度來(lái)說(shuō)的話，比起角色，更要讓觀眾們注意到破除萬(wàn)物戒律之符，并在觀眾的腦海中留下印象。真 Assassin 從 Assassin 中誕生，是原作已有的部分，（將守護(hù)柳洞寺的 Assassin 當(dāng)做依代來(lái)召喚真 Assassin）由于令咒的控制還殘留著，所以故事要這般發(fā)展。

關(guān)于破除萬(wàn)物戒律之符還要注意到的一點(diǎn)就是，原作游戲中在御主葛木宗一郎的尸體前發(fā)愣地站著的 Caster 的模樣。從士郎角度出發(fā)、并以《UBW》的內(nèi)容為前提，像葛木與 Caster 之間這樣不可思議的愛(ài)情為什么會(huì)在這種狀況下抹滅呢？須藤想通過(guò)這個(gè)場(chǎng)景讓觀眾體會(huì)到悲劇與傳奇一般的感覺(jué)。

如果只是把《HF》單純作為一部電影來(lái)看的話，后續(xù)恐怕會(huì)產(chǎn)生不少疑惑與問(wèn)題。須藤想讓觀眾充分消化事情的因果，之后再去觀看接下來(lái)的內(nèi)容?！禜F》并不是全三章連續(xù)公開(kāi)，正是如此，如果不這樣做的話，在這個(gè)場(chǎng)面會(huì)有什么伏筆、之后會(huì)有什么發(fā)展，就不能震撼觀眾的心靈。

這次須藤不僅擔(dān)當(dāng)監(jiān)督，也作為總作畫(huà)監(jiān)督，負(fù)責(zé)了相關(guān)的工作。說(shuō)到在工作中讓自己感到苦難與有趣的角色，當(dāng)屬言峰綺禮。在描繪言峰綺禮的時(shí)候，如果稍微將他的下眼瞼畫(huà)高一些，整個(gè)角色的狀態(tài)就變得不一樣了。這樣會(huì)讓形象在塑造上產(chǎn)生很大的變化。這也讓須藤感慨處理微妙的表情變化是相當(dāng)難的。在《HF》第一章中，是想要好好畫(huà)言峰綺禮這個(gè)形象的，也在思考有沒(méi)有做到搭配得當(dāng)。

《HF》中還有一名重要的角色，那就是間桐臟硯。關(guān)于他的形象設(shè)計(jì)，須藤表示在第一次登場(chǎng)時(shí)，是想將他當(dāng)做普通的老爺爺來(lái)塑造的。同時(shí)，須藤也拜托擔(dān)當(dāng)該角色聲優(yōu)的津嘉山正種老師，用聲音表現(xiàn)出那種送孫輩上學(xué)，對(duì)小孩子說(shuō)話的老爺爺?shù)哪印＝蚣紊嚼蠋煹呐湟糇岉毺儋澆唤^口，認(rèn)為他出色地在片頭曲之中表現(xiàn)了這一點(diǎn)，而這種反差感極其重要。臟硯在作中算是體格較小的角色，所以在作畫(huà)形象設(shè)計(jì)方面是很難讓觀眾感受到他的氣場(chǎng)與威壓感的，畢竟乍眼一看，只是位拄著拐杖的老人而已。

須藤認(rèn)為像臟硯這樣的角色的魅力，一是在于作為謀士的魅力，二是來(lái)自于這種兩面性的魅力。要讓觀眾覺(jué)得，這個(gè)角色不是什么好家伙，似乎在暗自算計(jì)著什么。比如說(shuō)，最初登場(chǎng)的那個(gè)場(chǎng)面，臟硯在與士郎搭話后，回到暗處里是搭配著關(guān)門(mén)的聲音、以及一陣蟲(chóng)子振翅聲、而后蟲(chóng)鳴沉默的演出的，如此設(shè)計(jì)就是為了讓觀眾發(fā)覺(jué)這一點(diǎn)。

回顧第一章，須藤認(rèn)為已經(jīng)將故事的舞臺(tái)搭建完畢，在即將上映的第二章中，想要刻畫(huà)出角色之間的關(guān)系變化與其中的糾葛。因?yàn)樵诟星樯蠒?huì)發(fā)生激烈的碰撞，所以要和擔(dān)任演出的恒松圭一同探討今后展開(kāi)應(yīng)該如何把握。

恒松曾經(jīng)提到，無(wú)論什么樣的電影，都會(huì)在看完之后思考作中某些場(chǎng)景背后的含義。如此這般的思考，也會(huì)成為使他演出長(zhǎng)進(jìn)的一種食糧。須藤說(shuō)在第一章中恒松擔(dān)任了“櫻和士郎從相遇到圣杯戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始”與“兩人在倉(cāng)庫(kù)”兩部分的演出，這兩段也蘊(yùn)含著靜謐一般的感情。在第二章中，他也要和恒松多多探討，畢竟其中能夠給人帶來(lái)很強(qiáng)沖擊力的場(chǎng)面有好幾個(gè)，同時(shí)也希望能夠通過(guò)畫(huà)面好好地表現(xiàn)出來(lái)。

【參考資料】

• NewtypeSpecial

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