一、君

這個(gè)“君”字同《張遷碑》開篇的第一個(gè)“君”字有些不同了。它的長(zhǎng)撇并沒有使用中途接筆調(diào)鋒的技法，而是一筆從頭寫到尾的。像這樣的長(zhǎng)線條，從前的人習(xí)慣把它稱之為“長(zhǎng)運(yùn)”。

要特別注意的是，這條“長(zhǎng)運(yùn)”的弧線接近180度。筆毫劃出這么大的的半圈，是很容易絞鋒的。

要避免絞鋒，就要在筆畫末端向左出波磔的時(shí)候，適當(dāng)把筆毫往上提一提，下壓力越大，筆毫同紙面的摩擦越強(qiáng)，末端出現(xiàn)絞鋒的風(fēng)險(xiǎn)也就越高。

另外，這個(gè)“君”字的長(zhǎng)橫應(yīng)該是出波磔的，盡管波磔的形態(tài)比較含蓄，但不應(yīng)該忽略它：

二、之

《張遷碑》的古意，一個(gè)重要的表現(xiàn)就是它的字形。和《禮器碑》、《乙瑛碑》等漢碑不同，《張遷碑》里面的不少字形都還保留著從前篆體字的明顯特征。

比如這個(gè)“之”字，就是一個(gè)非常典型的“篆體隸寫”。如果我們把這個(gè)字的線條還原成篆體，就變成了這樣：

對(duì)照一下《說文解字》中保留的篆體字，是不是很像呢？

但是話又說回來，字形的復(fù)古只是一方面，在另一方面，我們也不應(yīng)該忽視《張遷碑》的作者對(duì)篆體線條的改造。

當(dāng)他決定“篆體隸寫”的時(shí)候，隸書的提按、波磔使得原本略顯單調(diào)的篆體線條語言頓時(shí)豐富了起來，線條的力量感和厚重感都不是篆體可比的。

因此，這種“篆體隸寫”在張揚(yáng)復(fù)古精神的同時(shí)也在進(jìn)行“舊瓶裝新酒”式的革新。而很有意思的是，類似的創(chuàng)作思路，到了清朝最有名的隸書書法家伊秉綬那里，又被他借鑒來改造古隸了。

三、先

《張遷碑日課》系列之前推送了三期，不斷有朋友問我：“你臨的《張遷碑》，方筆特征不明顯，這是為什么？”

今天，我就借這個(gè)“先”字來解釋一下我對(duì)《張遷碑》中的方筆形態(tài)的思考。請(qǐng)各位先看看下面兩個(gè)字形：

這兩個(gè)“先”字的區(qū)別主要集中在兩橫畫的寫法上。左邊一字是我刻意模仿原刻的方筆形態(tài)寫成的，而右邊一字才代表著我對(duì)《張遷碑》用筆的真實(shí)理解。

分析這兩個(gè)字的區(qū)別之前，我想首先說明的是，我們?cè)跁ㄟ@個(gè)范疇之內(nèi)書寫的字形，前人稱之為“帖體”，而書寫這種字形則是“帖寫”。

帖寫與印刷版正體字最大的區(qū)別是，印刷體的筆畫、偏旁、字形都是像搭積木一樣“湊起來”的，因此各局部不具備有機(jī)聯(lián)系，而“帖體”則必須要表現(xiàn)出筆畫與筆畫之間、字形與字形之間的聯(lián)系與呼應(yīng)，任何一個(gè)局部細(xì)節(jié)都有它特定的位置和存在的價(jià)值，不能被隨意替換。

從這個(gè)角度去看前面的兩個(gè)“先”字，模擬刻石上的方筆寫成的字形，兩橫畫姿態(tài)生硬，筆畫之間基本建立不起呼應(yīng)關(guān)系，方筆的形態(tài)應(yīng)該是笨手笨腳的刻工將原作者書丹的筆跡刻走了樣的結(jié)果。

如果我們“以筆擬刀”去照摹原石上的字形，那臨下來的字樣就是印刷體，只有“透過刀鋒看筆鋒”，藉助對(duì)原刻字形的準(zhǔn)確觀察，藉助自己從前的書寫經(jīng)驗(yàn)，排除刀刻線條的干擾，才能恢復(fù)作者書丹的“帖體”。

當(dāng)然，我不否認(rèn)，這個(gè)恢復(fù)的過程是一半靠看，一半靠猜的，所以最終的結(jié)果自然是“一千個(gè)人心里有一千個(gè)哈姆雷特”，不必，也不能強(qiáng)求一律。

（看看鄧散木、何紹基兩位書法家臨摹的“先”字，他們也沒有照摹方筆，而是致力于恢復(fù)帖寫。）

在我臨摹《張遷碑》的過程中，我始終有這種感覺：這塊碑的書丹是高手所為，而刻工則非常拙劣。

我們要是把“先”字下邊的一撇一捺遮住，單看上頭的方筆，它的風(fēng)格與其說像漢碑，毋寧說像魏碑。所以我從前也聽過這樣的“高論”：說《張遷碑》的用筆開魏碑之先聲。呃……，如果這是指刻——得——像的話，也算它有點(diǎn)兒道理吧。

四、出

形容《張遷碑》的風(fēng)格，除了“古”之外，另一個(gè)使用頻率比較高的詞匯是“拙”。

我個(gè)人私意以為，《張遷碑》的所謂“拙”，跟它在結(jié)構(gòu)和用筆上的逆向思維方式很有關(guān)系。

比如這個(gè)“出”字。它看起來像是兩個(gè)梯形的疊加。照尋常的結(jié)構(gòu)方法，既然上面一個(gè)梯形較寬而下面一個(gè)較窄，我們順理成章地應(yīng)該將組成上一個(gè)梯形的兩條短豎筆寫作外拓的形狀而下一個(gè)梯形則反之，因?yàn)橥馔氐墓P畫弧線外擴(kuò)，更利用占據(jù)大的空間，而內(nèi)擫則會(huì)將利用內(nèi)收的弧線將空間向中心進(jìn)行擠壓。

可是《張遷碑》的字形偏偏挑戰(zhàn)了我們的日常經(jīng)驗(yàn)，更“可氣”的是，它這樣反常規(guī)的結(jié)字方式，最終形成的效果居然還挺好看：

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)