今天還是來看蔣捷的另一首詞，短短六十字包括了虛實(shí)結(jié)合，以小寫大，遠(yuǎn)近相和等等手法，讓人嘆服。相比于昨天的《聽雨》這首詞還是有一首比較出名的句子“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。 今天說詳細(xì)一點(diǎn)，首先蔣捷蔣勝欲這個(gè)人，他生活在宋元交際之時(shí)，因此特別容易產(chǎn)生時(shí)代變遷的這種感慨，任何事物都能被他用于描寫時(shí)間，和他比較類似的是寫了菩薩蠻的韋莊，大家有興趣可以對(duì)比看看，他們對(duì)于自身境遇的變化還有時(shí)代的改變感觸都非常深刻。 “一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招?！? 我們看他開頭寫春愁，這個(gè)自古就有傷春悲秋的說法，為啥呢？很直接的原因就是，春天有落花，秋天萬物凋敝，都代表著時(shí)間的流逝尤其是美好事物的流逝，這里的愁不僅是對(duì)春天的愁，還包括自己發(fā)愁。咱們讀詩詞一定要多看多聯(lián)想多問，他好端端瞅愁啥呢？然后他給我們看了一個(gè)畫面，至少我個(gè)人很愿意把他想象成一幅畫，這幅畫同時(shí)兼具了遠(yuǎn)景和近景兩種，比如“江上舟搖，樓上簾招”一句是為遠(yuǎn)景，“銀字笙調(diào)，心字香燒”一句是為近景，遠(yuǎn)近相合，所以這里我覺得他寫的不僅工于技巧，連意境畫面都相和，實(shí)在是有神來之筆的意味?。ǖ?，沈從文的《邊城》描述了船夫水手和青樓女子的故事之后，我就無法直視“舟搖”和“簾招”一句了）。這句里的兩個(gè)場(chǎng)景可以拆開細(xì)說，“舟搖”就表示穿上有人兒，啥人兒？外地游子嘛，那“簾招”好幾個(gè)譯文里面寫的是岸上酒樓招客，我其實(shí)挺愿意理解為，在家等老公的思婦，聯(lián)想一下“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”這樣的場(chǎng)景。游子思鄉(xiāng)，故人又怎么會(huì)不思他呢？這也就越想越讓人發(fā)愁，就像我在外地上學(xué)上班的時(shí)候，平時(shí)還好，但是看到有老頭老太太等孫子放學(xué)這樣的，我也會(huì)立馬想回家了，因?yàn)槲覡敔斈棠桃彩菚?huì)這樣。 “秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭” 上面都愁的不行了，這時(shí)候路過的別說是“秋娘渡”、“泰娘橋”了，就是路過巫山也沒心思看了，再加上這一路的風(fēng)雨交加，“這次第，怎一個(gè)愁字了得”?。√貏e是這里寫雨的時(shí)候用“蕭蕭”而非“瀟瀟”，也是有講究噠，前者是象聲詞，類似于“咻咻咻”，表示雨下的不是很大，同時(shí)又帶著凄涼的感覺，看看杜甫千古名篇，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，一個(gè)意思啦。“瀟瀟”的話就是形容雨下得很大，看看另一個(gè)著名的岳鵬舉寫的“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”，意思就是瀟瀟的雨剛停。這里這個(gè)蕭蕭才能呼應(yīng)得了作者愁的心情。 看看下闋。整體上下闋寫的也是一個(gè)景象，不過呢，是作者想象出來的，也就是上下闋是一個(gè)經(jīng)典的實(shí)寫和虛寫相合的寫作手法！詩詞也是文學(xué)作品嘛，情理之中。 “何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒?！? 愁完了，開始自己給自己畫餅，麻醉自己了。哎呀，我啥時(shí)候才能回家把這身破衣服洗了，然后邊慢慢撥弄我的笙，邊來個(gè)熏香。就跟我在外邊待著，就想著啥時(shí)候回家夏天躺樹蔭下睡覺一樣一樣的。像這樣的手法，叫以小寫大，不然你說啊，我好想家?。。?！感嘆號(hào)再多，也聽起來沒感情。就連日本動(dòng)漫里人死之前要么想吃媽媽做的壽司，要么回故鄉(xiāng)看sakura呢。因?yàn)樗寄畹缴钐?，一定是最平常的才最?dòng)人心，恰如納蘭性德寫的“當(dāng)時(shí)只道是尋?！?，在外游子尤是如此。 “流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉” 不知道大家怎么看這句，我是很難不想到那首“紫了葡萄，軟了香蕉”，哈哈哈，也算得上雅俗共賞了。人家蔣捷可沒這么低俗，這里說的恰好回收開頭寫的春愁，感嘆時(shí)光流逝的意思。我尤其喜歡他的這個(gè)“拋”字，給我一種時(shí)光不經(jīng)意間就將年華拋卻的感覺，帶著一點(diǎn)慵懶，還帶著一點(diǎn)漫不經(jīng)心。 今日分享到此結(jié)束，明天見～