《春運》

?作者：抽抽小小煙

上海北站三號候車廳進入了這個寒夜，進入

沒有風雪和月亮，也沒有糧食與炊煙的寒夜

我兩手空空沒有行李，只有一具干癟的肉體

一顆幻想豐年大雪的種子倒下，故鄉(xiāng)的黑土地

多年未有豐收的消息，麥子至今沉睡在土里

我雙腳踏在黎明前漆黑的田地，對風中曠野

講述璀璨霓虹與車影交融，肉體同勞動分

黑土地給我安慰，而南方給我安慰之外的一-切

女兒在車站等我，比三年前高了許多

我問了她學習和生活，要她認真對待功課

她問我:“上海怎么樣啊?爸，你給我?guī)Я耸裁?”

“上海很好，很先進很繁榮，我給你帶了新衣服?！?/p>

我知道作為父親我留不住自己的女兒，

就像曾經(jīng)，故鄉(xiāng)也留不住我。

短評：

? ??詩人通過上海至北方的春運返鄉(xiāng)時的感受，側(cè)面展示了從國際化大都市到農(nóng)村曠野的差異，由女兒和“我”的對話折射出“故鄉(xiāng)留不住我”這一城市化當中無產(chǎn)階級被城市資本聚攏、剝削、吞沒的時代癥候。

? ? 作品第一、二段用抽象的“沒有”“也沒有”和“只有”兩句描寫出了在城市打工的艱辛，以及對鄉(xiāng)土的無限留戀。詩歌取的意象較通俗，又精準生動，如“干癟的肉體”“豐年大雪的種子倒下”，信手便勾勒出一位希冀家鄉(xiāng)的富裕興旺、土地豐收的勞動者、漂泊者形象。此外，一句“南方給我安慰之外的一切”詩意地托出個體的無產(chǎn)者在資本時代下不得不作為商品和勞力被販賣而流動的無奈。

? ? 意象的選取和使用方式有艾青《手推車》的韻味。美中不足的是，前兩段和后兩段中間缺少鏈接，場景的轉(zhuǎn)換過于直接，稍顯生硬。

? ??

工人文藝寄語

? ? ? ? 伴隨著新一輪工業(yè)化，一支由農(nóng)民兄弟組成的產(chǎn)業(yè)大軍崛起了。這新一代的工人也在成長。盡管我們的經(jīng)歷和意識有所不同，但機器的轟鳴聲是一樣的，加班加點和低收入是一樣的，欠缺福利和保障是一樣的，為貧困、失業(yè)、養(yǎng)家糊口憂心是一樣的……社會的進程將把我們這些勞動者匯合到一起——我們的根據(jù)地都在車間，在工地，在一切需要勞動者的地方。

　　我們要發(fā)出自己的聲音，發(fā)展自己的文化，并把這文化作為勞動者自我意識的一部分。

工人文藝創(chuàng)作致力于探討、發(fā)揚與勞動者地位、處境、前途相適應的文藝。