最近被《羅剎海市》刷屏了，有人說“以為刀郎被逼得隱退江湖了，沒想到磨了一把四十米長的大刀”。 確實如此，火不是沒有道理的，有人可能不服，覺得這首歌只不過是背后有故事，是因為有那英、汪峰、楊坤當(dāng)年對刀郎的diss這個事件，使得這首“十年磨一劍”的歌頗有“君子報仇，十年不晚”的暢快感，英雄史詩感，而單從本身的音樂性來說，這首歌差點意思。 我想反駁這種觀點，我認(rèn)為，雖然不一定所有的歌都需要有背景故事、創(chuàng)作來源的加持，但不乏有很多作品是有相關(guān)加持的，故事感人或有噱頭，再加上音樂作品本身不差，兩者相輔相成，共同造就出了經(jīng)典。 如韓紅的《天亮了》的背景故事是父母用生命救孩子，如《一個真實的故事》講的是小女孩用生命守護(hù)丹頂鶴，如《我是不是你最疼愛的人》創(chuàng)作源泉其實是創(chuàng)作者小蟲對爺爺臨終及過世的哀思，如《漠河舞廳》講述了一段幾十年不忘亡妻的凄美愛情…不勝枚舉。 這恰恰是作品之幸，是音樂之本，音樂，本身就是人類表達(dá)情感，敘述生活的一個藝術(shù)載體，插秧種苗的鄉(xiāng)間小調(diào)，放排拉纖的江河號子，求偶表白的原始情歌，皆是如此，表達(dá)著音樂的樸素本質(zhì)。 所以，《羅剎海市》有背景故事的加成才火，不僅不是槽點，而且是好事。這是我的第一個觀點。 第二個觀點，《羅剎海市》，網(wǎng)上的解析五花八門，其中肯定有過度解析，恰如“紅學(xué)”那味，但是具體的真相恐怕只有創(chuàng)作者本身才知道了，我在這里，只能對解析給出主觀的質(zhì)疑。比如歌詞中反復(fù)出現(xiàn)的“又鳥”，即“雞”，有人就理解為“雞即鳥，暗指鷹，實指那英”。那倒底刀郎有沒有這個意思，只有刀郎自己知道。 而“馬戶“，即“驢”，甚至有人又搬出了王婆對西門慶說的犖段子，泡妞當(dāng)有“潘驢鄧小閑”，從而將“驢”去暗喻“男伎”，恰好“雞”的其他意思，大家也知道，一雞一驢，正好相對。那我覺得可能是巧合，畢竟從創(chuàng)作者的視角出發(fā)，首先要對仗，即要都是動物，其次要押韻，衣魚韻，第三個這動物還得有引申意，第四個條件是這個漢字得可以拆分成兩個單獨的漢字，以增加諷刺感與文字嚼頭。滿足前兩個條件的話，有“雞”、“魚”、“貍”、“驢”、“狓”、“赑屃”等等，而“魚”、“貍”其實也有諷刺效果，比如“魚”有躍龍門，可以用文字加工一下，變成“眼高手低”、“狂妄自大”的代名詞，而“貍”，是狡猾奸詐的代名詞，刀郎選了“驢”與“雞”作為歌詞主角，并加以擴(kuò)展，無論是否有意為之，巧得是挺“般配”的。 說到過度解析，對于創(chuàng)作者而言，當(dāng)然是好事，畢竟這就是所謂的話題度，理解錯了總好過無人問津。這就解釋了一個有趣的現(xiàn)象，創(chuàng)作者或者發(fā)行公司，在宣發(fā)時，往往不會將自己的創(chuàng)作靈感說得太細(xì)，只說一些籠統(tǒng)的情感方向，便就是防止出現(xiàn)一個尷尬局面。比如某歌是明明是寫生活的，就是創(chuàng)作者吃了一碗面條，即興發(fā)揮，但火了以后，聽眾從中卻聽出了青春的遠(yuǎn)逝，聽出了愛情的哀怨，聽出了人生的孤獨，甚至對應(yīng)到某個影視劇角色，并“以訛傳訛”，篤信不疑，這個時候，聽眾用自己主觀的理解去聆聽這首歌，會顯得別有風(fēng)味，會沉浸其中，當(dāng)他得知索然無味的真相時，心理上會出現(xiàn)落差，繼而影響作品本身的話題發(fā)酵。 相關(guān)這個，本人也有一個小例子，本人作詞，蔣蔣作曲，任然演唱的《鎖在輪回》，本來我寫的時候，只是“閉門造車”，要說寫了愛情，寫了孤獨，有點小文采，這些我是承認(rèn)的，但評論區(qū)大量出現(xiàn)了《盜墓筆記》吳邪與張起靈的cp粉，偏說這首歌就是為他們寫的，我自己回頭細(xì)品，才幡然發(fā)現(xiàn)，果然如此，很尷尬，也很有意思。 第三個要說的是，這首歌究竟在diss誰，是格局稍小的“那汪楊高”之流，還是格局拉大的“整個娛樂圈”、“流行音樂圈”，真相依就只有刀郎本人知道，我妄自揣測，刀郎是兩者皆有，我更偏向，或者說更希望看到是diss這個“娛樂圈”，畢竟出現(xiàn)了“杈桿兒”、“花場”、“雞”這些特殊場所的專用詞匯。 很解恨啊，謝謝刀郎老師替大家去炮轟這個烏煙瘴氣的角落，去揭開這幫丑陋畸形的人渣。 至于單獨diss個人的，格局小一點，比如許嵩早年作品《別咬我》 ，雖然也是火力全開，很有意思，終究是“作品適用面”太窄。 第四個想說的，是詞曲的強(qiáng)弱。 有的歌曲是詞弱曲強(qiáng)，個人以為，比如是周杰倫《哥的胸肌》，不對，是《不愛我就拉倒》，又比如林俊杰的《三國》、《江南》中的“圓圓圈圈圓圈”，與“江南”有個毛線的關(guān)系… 有的歌曲是曲弱詞強(qiáng)，這首《羅剎海市》，我認(rèn)為就是，我覺得不看詞的話，我聽不下去，不好聽，這也不奇怪，每個人品味不同，無可厚非，再強(qiáng)調(diào)一遍，是我個人覺得不好聽。 其實這歌剛出的時候，我就聽了，聽到第四句，“茍茍營”時，我就點了關(guān)閉，實在是少點弦律上的抓耳。 從詞上來說，不得不說，強(qiáng)！ 我也有一個文人通犯的毛病，就是“相輕”，很少承認(rèn)誰寫的不錯，但這詞，我一下子就對標(biāo)了我個人心中的歌詞神作，《郭源潮》。 那種乍一看，啥跟啥，不挨著，云里霧里，西拼東湊，再一看，似乎有點東西，再一品，不得了，藏得好深，拍案叫絕…?？闯Ｐ碌母杏X，很棒。當(dāng)然，這也是我喜歡的寫作方向，就是藏深一點，再深一點。 這便引出了本文的最后一個討論話題，也是重中之重，便是《羅剎海市》是否值得原創(chuàng)音樂人借鑒。 答案是，不值得，也值得。 為什么會有這兩個對立的答案。 首先，從功利的角度出發(fā)，現(xiàn)在的歌要想有所謂的市場，無外乎這幾個條件： 第一，“盡量寫情情愛愛”，共鳴多嘛，諷刺類的歌，社會話題類的歌，若非達(dá)到刀郎這種級別，又自帶十年磨一劍與陳年江湖是非兩個話題，誰寫誰死，絕對石沉大海，無影無蹤，就連許嵩這個咖位，寫了一大串諷刺類的歌，有社會現(xiàn)實意義的歌，照樣是冷門歌曲，而這些歌我個人恰恰特別喜歡，特別推崇，甚至奉為圭臬，給許嵩加分不少。如寫城管的《違章動物》，寫世態(tài)炎涼又一語雙關(guān)的《全球變冷》，寫爾虞我詐的《伴虎》，勸誡青年人少看某愛情動作片的《毀人不倦》，諷刺專家學(xué)者的《降溫》，從強(qiáng)拆入手寫暴政的《拆東墻》，以歐洲名著入手寫小人物辛酸的《胡蘿卜須》，個個作品，在我這里，都是神作，我喜歡有靈魂有思想的東西，但這些沒有一首爆火的，永遠(yuǎn)干不過《多余的解釋》中一句“她只是我的妹妹”。 所以，如果你想寫諷刺類的歌，就別指望著能夠賣出去了或有人聽了，賣不出去或沒人聽，那還叫歌嗎？ 至于說值得大家借鑒，不過是我一句理想型的美好愿望而已，所謂“只要人人都獻(xiàn)出一點真實，世間將變成美好的明天”，這句話為真，但前提為假，人類社會，永遠(yuǎn)是利大于本，假多于真，濁勝于清，獻(xiàn)出真實，就坐等淘汰。 現(xiàn)實歸現(xiàn)實，愿望歸愿望，希望有更多勇士站出來，有更多《羅剎海市》站出來，炮轟娛樂圈，炮轟樂壇，讓風(fēng)氣能夠稍稍風(fēng)清氣正一點，便以知足。