第三類易安詞，感慨時(shí)事之作。

菩薩蠻

歸鴻聲斷殘?jiān)票?，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。

《菩薩蠻》上片寫病中臥起，下片開頭

“角聲催曉漏，曙色回牛斗”寫戰(zhàn)事，之所以“春意看花難”，既是因?yàn)椴?shì)也是因?yàn)閼?zhàn)勢(shì)，病勢(shì)之緊與戰(zhàn)勢(shì)之緊交疊在一起寫，兩方面都令人為其擔(dān)憂。

菩薩蠻

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。

另一首《菩薩蠻》應(yīng)是到杭州時(shí)寫的，情感十分的沉痛，而且是典型的以“風(fēng)柔日薄春猶早”的樂(lè)景寫哀情。同樣，也是通過(guò)下片片尾人物的行為，比如醉酒不起，來(lái)表現(xiàn)人物的悲痛情緒和思念故國(guó)但卻欲語(yǔ)難言的情態(tài)。

永遇樂(lè)

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。

《永遇樂(lè)》是易安詞中最好的詞作之一。它和李清照以往寫感情和閑情的詞很不一樣，這個(gè)時(shí)期的易安詞開始涉及一些之前沒有涉及的內(nèi)容，包括時(shí)代的印記、人生的感慨。這個(gè)時(shí)候李清照經(jīng)歷了之前從未經(jīng)歷的一些事情，親人去世，戰(zhàn)亂，文物丟失和改嫁，這些事情過(guò)去之后，恰正是她坐下來(lái)進(jìn)行自我反思，在人格上謀求進(jìn)步和在藝術(shù)上謀求突破的時(shí)候，如果她可以完成這幾項(xiàng)任務(wù)，那么以她的天賦應(yīng)該是非常有希望寫出千古絕唱的。但從她的這首《永遇樂(lè)》來(lái)看，似乎相比她經(jīng)歷那些厄難之前的詞作，好像并沒有太明顯的突破。誠(chéng)然，這首詞從文學(xué)技巧上更加進(jìn)步，從題材上看是當(dāng)時(shí)流行一種用今昔對(duì)比以思故國(guó)的抒情作品，但問(wèn)題在于，詞中的人物還是那個(gè)《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》里面那個(gè)人物，她只是著眼于縱向的個(gè)人深入的情感，缺少橫向的對(duì)于人生普遍變化無(wú)常的更深切的體悟，就算是從抒情上來(lái)說(shuō)，恐怕也沒有蘇軾《江城子》里面的那般歷盡滄桑之后的厚重感?！队烙鰳?lè)》本來(lái)是李清照非常有希望成為千古絕唱的一個(gè)作品，但是它卻停滯在了某一個(gè)水平上，離千古絕唱還差了一些距離，卻怎么也過(guò)不去了。

我們不妨分析一下李清照晚年創(chuàng)作停滯的原因，分內(nèi)部原因和外部原因。內(nèi)部原因是李清照個(gè)人的原因，李清照比較能夠在和平安逸的環(huán)境中最大的發(fā)揮她的才能，但在遭遇厄難時(shí)，她可能不是善于進(jìn)行自我內(nèi)省的成長(zhǎng)型性格，又或者她所遭遇的這些事情并未能夠觸發(fā)對(duì)自己的問(wèn)題的深刻反思，因此也不會(huì)給她的詞風(fēng)帶來(lái)很大的變化。外部原因則有三個(gè)。一是時(shí)代大背景的原因，宋代社會(huì)更加地強(qiáng)調(diào)男女的內(nèi)外之分，這種劃分的影響不僅僅在于空間上，更在男女心理上劃定了一個(gè)邊界，像這樣長(zhǎng)期把女性的身心都困于閨閣之中，又以貞潔觀念加以束縛，必定會(huì)使女性難以在這種狹小的空間里進(jìn)行正確的自我判斷和自省。李清照晚年獨(dú)身，缺少與外界交流，又受到對(duì)女性發(fā)展不利的性別文化的限制，可能會(huì)一定程度上限制其人格的成長(zhǎng)。二是文學(xué)上的原因，昔日花間詞派把詞的書寫范圍劃定在了寫個(gè)人情思上，李清照一直遵循這個(gè)范圍，但從未想過(guò)在南渡之后應(yīng)當(dāng)突破它?；ㄩg詞自產(chǎn)生之時(shí)在內(nèi)容范圍上就有其固有缺陷的，它是一種反映貴族的閑情趣味和對(duì)于上層社會(huì)女性的審美的案頭游戲，而不是一種適合所有人和所有情景的文體，而戰(zhàn)亂卻把這種貴族的閑情打破了，李清照卻還在借用這種文體沉浸于對(duì)昔日貴族情懷的懷想中，因此在過(guò)去使她獲得巨大的成就的花間詞風(fēng)格，此刻反而成為她進(jìn)步的束縛。三是政治原因，當(dāng)時(shí)秦檜當(dāng)政，朝廷為防止百姓思念故國(guó)，長(zhǎng)時(shí)間禁詩(shī)禁樂(lè)，所以南宋初期的環(huán)境可以說(shuō)是非常不利于創(chuàng)作的。

因此，在內(nèi)部原因和外部原因的限制下，李清照的文學(xué)創(chuàng)作似乎到了某一個(gè)點(diǎn)，就再也沒法更進(jìn)一步了。當(dāng)一個(gè)人找不到新的道路的時(shí)候，她就會(huì)在原有的道路上打轉(zhuǎn)，把路越走越深而不是越走越寬。所以就有了下面這首每讓人讀一遍就感到愁腸百結(jié)的《聲聲慢》。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)力。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第、怎一個(gè)愁字了得！

很多人都夸《聲聲慢》好，我卻不覺得這是一首好詞。讀這首詞的時(shí)候，我有一種感覺，就像是發(fā)大水，鋪天蓋地的洪水洶涌而來(lái)，堤壩再也難以抵擋，頃刻間垮了，石塊被沖得粉碎，而你呆呆地立在岸邊，除了驚訝與悲嘆，看到的無(wú)非只是一浪又一浪情緒，滿紙的怨懟，除此之外好像再?zèng)]有有其他更深切的感悟了。但是當(dāng)你離開了洪水現(xiàn)場(chǎng)，你才能慢慢想去洪水摧毀一切的悲痛，并且去反思發(fā)洪水的原因和治水的策略，而這首詞描寫的只是洪水現(xiàn)場(chǎng)，缺少對(duì)洪水的反思，但在通常情況下，人只有在激動(dòng)的情緒過(guò)后，才能把思想和情感都整合得更好。因此《聲聲慢》的一個(gè)很大的不足在于，它所呈現(xiàn)的情緒是只能放而不能收的，太過(guò)深重，而

無(wú)回旋余地。

我們不妨拿《聲聲慢》和明末清初的女詞人徐燦的《青玉案》做個(gè)對(duì)比，兩個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)亂，這兩首都是二人經(jīng)歷戰(zhàn)亂之后的代表作品，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，徐燦的詞境比李清照更遼闊，而且有了和之前不一樣的橫向的人生感悟。徐燦的天賦固然比不上李清照，但她在經(jīng)歷了戰(zhàn)亂后進(jìn)行了自我反思，因此獲得了成長(zhǎng)，并且在文學(xué)創(chuàng)作上有了視野格局上的大突破，故這首詞一寫出來(lái)，就為時(shí)人傳誦一時(shí)。值得一提的是，這首詞不但有對(duì)歷史的反思，還有對(duì)男尊女卑的社會(huì)之下女性處境的深刻反思，詞中提到的蓮花步是一位后妃為取悅王上而有意做出的步態(tài)，“莫怨蓮花步”意指不應(yīng)把亡國(guó)的責(zé)任推罪到女性身上，在徐燦的時(shí)代，這種由女性書寫的對(duì)于女性在男性權(quán)利下的遭遇的不公命運(yùn)的反思顯然是非常少見的。試想，倘若李清照能有徐燦一樣的格局，又加之以其天賦，力爭(zhēng)上游，奪蘇軾、辛棄疾之席位，也并非完全是不可能實(shí)現(xiàn)的愿景。

傷心誤到蕪城路，攜血淚，無(wú)揮處。半月模糊霜幾樹。紫簫低遠(yuǎn)，翠翹明滅，隱隱羊車度。

鯨波碧浸橫江鎖，故壘蕭蕭蘆荻浦。煙水不知人事錯(cuò)。戈船千里，降帆一片，莫怨蓮花步。

—— 清代·徐燦《青玉案·吊古》