《子彈列車》是疫情以來看過的最佳動(dòng)作爽片。該片的結(jié)構(gòu)與多數(shù)人習(xí)慣的好萊塢電影截然不同，像是一部動(dòng)作片版本的《東方快車謀殺案》。觀眾要在明快的節(jié)奏中拼湊各種元素，解析出事件的原貌。導(dǎo)演在各個(gè)角色登場時(shí)，同步向觀眾描述人物背景，人物頗多但配角線全都圓上了，值得一看。

該片改編自伊坂幸太郎小說《瓢蟲》，在東京前往盛岡一趟疾馳的列車上，有五名殺手，他們發(fā)現(xiàn)各自的任務(wù)其實(shí)有著關(guān)聯(lián)。于是問題變成了：誰能活著下車？終點(diǎn)站又有什么在等待著他們？影片多條敘事線層層交織，真相撲朔迷離，懸念感十足。

布萊德彼特飾演的“瓢蟲”接到任務(wù)上了列車，一開始的目的只是偷取行李箱，碰上守護(hù)行李箱的雙胞胎殺手“檸檬”與“蜜柑”，原本單純的任務(wù)開始變調(diào)。另個(gè)車廂內(nèi)的日本殺手“木村”，碰上外形甜美的女殺手“王子”，中間還有善用毒藥殺人的“毒蜂”、為妻復(fù)仇的“惡狼”，最后還有老武士“長老”上車，一群人在子彈列車上打到不可開交，最后在一場又一場激戰(zhàn)中，引導(dǎo)背后最大陰謀“白死神”慢慢現(xiàn)身。

不同于其他同類電影總是將“殺人”作為手段，掩蓋劇情內(nèi)容不足的事實(shí)，《子彈列車》中的每一個(gè)角色、物件，都是推動(dòng)主線劇情發(fā)展的關(guān)鍵。導(dǎo)演著重每個(gè)人物的背景，勝過殺戮設(shè)計(jì)，因此當(dāng)角色們互相殺戮時(shí)，觀眾也能感受到每個(gè)人的心情，讓本片意外成為“有血有肉”的作品。

由于故事發(fā)生在日本的子彈列車上，導(dǎo)演使用大量的霓虹燈來呈現(xiàn)融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素的舞臺，頗有“賽博朋克”的風(fēng)格，卻又相對明亮，配合不同車廂打造的場景與搏斗畫面，讓電影中的每一個(gè)段落都充滿特色。甚至在觀眾拼湊出故事的全貌后，還能感受到每個(gè)角色遵循的人生哲學(xué)，在鑿深層次之余，也同時(shí)滿足觀眾的娛樂需求，可說是一部與傳統(tǒng)好萊塢動(dòng)作片截然不同的作品，實(shí)在令觀眾意猶未盡。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，影片有著《死侍》風(fēng)格的話癆類型元素，無厘頭荒誕爆點(diǎn)的黑色幽默，各路殺手出其不意的送命方式，R18的視聽效果，還有演員的輕松自如的表演都讓影片加分。不過各種雜亂無章的元素匯聚在一起，卻沒能像昆汀和蓋里奇早期作品那樣玩得如魚得水，劇情的拼接感和角色動(dòng)機(jī)都沒能順滑進(jìn)入下一章，原本不復(fù)雜的劇情還有些刻意玩得復(fù)雜但不高明。如果喜歡黑色幽默殺手類型爽片的話，本影片可以一看。

這是一部合格的爆米花電影。日式動(dòng)畫的荒誕感，加上美國動(dòng)作電影的暴力血腥，真的很過癮。全片故事情節(jié)并不復(fù)雜，打斗戲和幽默都可圈可點(diǎn)，每個(gè)人物背景都有絲絲縷縷的聯(lián)系。一個(gè)運(yùn)氣極好的女殺手，到最后遇到了自己的“不幸”，一個(gè)運(yùn)氣極差的皮特殺手，到最后幸運(yùn)地獲得了與死神擦身而過的機(jī)會(huì)。就像日本劍士所說：所有的過去造就了現(xiàn)在的我們，那些糟糕的事情引領(lǐng)你來到了此時(shí)此刻。

影片中“瓢蟲”雖身不由己，卻屢屢過險(xiǎn)關(guān)，而對比被干掉的各種離奇無厘頭死亡的殺手們，在一場殺人競賽中，活著就是勝利。主題很簡單，活著就好，哪怕做連闖鬼門關(guān)的瘟神，只有一橫一豎，你死我活。對于疫情及各種災(zāi)難下的全人類也是如此，熬過一切，人能活到最后就是勝利。