（海量劇透

注：本文共5481字。

寫在前面：在動(dòng)筆之前，我看了些許影評(píng)，美名曰“找資料”，回過神來，發(fā)現(xiàn)自己一些觀點(diǎn)已經(jīng)被不知不覺改變了，這不是我想要的。一個(gè)人的感受，或?qū)蝈e(cuò)，都有表達(dá)的機(jī)會(huì)，我僅僅是不想被影響，就像金星的話“我不想改變世界，也不想被世界改變”。因此，我希望僅僅是從我的視角去理解一些東西，表達(dá)我的拙見。也許我的感受和大家看過的影評(píng)相反，但也希望能用平常心瀏覽，圖個(gè)笑話，畢竟這也只是事物的另一面而已。

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? ? ? ?二刷歸來，說點(diǎn)廢話。在我生日當(dāng)天上映的《天氣之子》，有著很多的意義。

? ? ? ?一部電影，是第一次看就能看懂全文，還是仔細(xì)回味一次才能看出它其中的意味，哪種更成功，我不知道。

? ? ? ?一眼看去，《天氣之子》鏡頭的轉(zhuǎn)換與影片的剪輯，無處不散發(fā)著《你的名字?！返臍庀?，進(jìn)入正軌后伴著音樂快進(jìn)的生活場景；前半段平靜歡快的劇情后急轉(zhuǎn)的虐心劇情；高潮時(shí)同樣的插曲；帆高為與陽菜相遇時(shí)在鐵路上的奔跑，像極了三葉在墜落的彗星下的奔跑；再到最后的片尾曲，總會(huì)帶給人們一種在看換了男女主的《你的名字。》的感覺。而天氣之子在對(duì)觀眾情感的拿捏上則明顯比你的名字更勝一籌——更為成熟的故事表達(dá)，與更通俗易懂的故事。新海誠也在這一作中徹徹底底學(xué)會(huì)了如何講故事。如果硬要說《你的名字?！分袝r(shí)間差和交換身體的設(shè)定還有些讓人晦澀難懂；《秒速五厘米》中的內(nèi)心自述讓人頭大；《星之聲》中因?yàn)槌馑偬S而產(chǎn)生的距離和時(shí)間差讓人燒腦；《云之彼端》大量的人物獨(dú)白讓人煩躁；《言葉之庭》中過快的感情發(fā)展讓人摸不著頭腦，那么《天氣之子》的故事則是只要是脖子上頂著一團(tuán)肉的人都能看明白?？删褪沁@種完美的、近乎商業(yè)氣息濃厚的敘事手法，發(fā)生在新海誠身上的時(shí)候，讓人一言難盡，似乎，這部電影不再是那么的新海誠了；似乎，那種在電影結(jié)束后歡笑的結(jié)局背后苦澀的，帶著一絲哀傷的感情不再那么濃厚了；似乎，不再像《你的名字?！芬粯幽茏屖子硶r(shí)多少已經(jīng)成年的人們流下眼淚，也好像不能讓電影結(jié)束后的我，看著室外尚有余暉的天空，輕嘆一聲，這真真切切是第一次我走出影院之后的感覺。這種唯美的、使人回味的、“早晨醒來，不知道為什么自己在哭”的感情到底為什么存在于新海誠的作品里，可能需要與新海誠的個(gè)人經(jīng)歷進(jìn)行一下聯(lián)系。

? ? ? ?作為日本中央大學(xué)文學(xué)部日本文學(xué)系的畢業(yè)生，新海誠顯然有著出色的文字功底，這無疑能從新海誠的原著小說以及各個(gè)影片中富有深意的句子中感受到。正因如此，新海誠在影片中更喜歡以傳統(tǒng)的文字手法來敘述故事，大量的獨(dú)白，不算多的對(duì)話，又或者用畫面來襯托人物的內(nèi)心，無疑是小說中常見的手法，這種方式在《云之彼端》和《秒速五厘米》幾乎是教科書般的體現(xiàn)，而在《言葉之庭》也是以獨(dú)白來展現(xiàn)孝雄與雪野慢慢靠近的心，并沒有用具體的動(dòng)作或者對(duì)話。新海誠的作品也許更應(yīng)該是一部視覺上的文字小說。文字帶給人以想象和不確定性，每個(gè)人都有自己的虛構(gòu)，但它同時(shí)又是一部影片，在一定程度上束縛觀眾的想象，讓它朝著作者希望的方向發(fā)展，就如同《你的名字?！纷罱K的相遇，觀眾只知道二人終于相遇，但相遇后的故事，是喜悅，是悲哀，無人知曉，如此影片才使人回味，讓人憂傷。同時(shí)，在主要?jiǎng)∏樯?，大概也能感受悲劇產(chǎn)生的美麗和令人窒息的力量。新海誠作品中的主角們，往往讓人在影片結(jié)束后只要稍稍回味，便會(huì)產(chǎn)生一股難以抑制的心痛與哀傷，《星之聲》是難以跨越的光年距離和八年的時(shí)間差；《云之彼端》是近在眼前，卻無法醒來的女主；《她與她的貓》是無法抵抗的生老病死；《秒速五厘米》是橫跨半個(gè)日本，十幾年無法挽回的無比美好的戀情；《言葉之庭》是年齡與身份的巨大差異，是彼此相愛卻分隔兩地的殘酷現(xiàn)實(shí)；就連《你的名字?！?，也有著三年的時(shí)間差和兩百多公里的距離間隔。

? ? ? ?因距離產(chǎn)生的絕望感是讓人窒息的，而因時(shí)間產(chǎn)生的疏遠(yuǎn)和淡化則更令人可怕，這種無助在親身感受后會(huì)更明白它的威力。新海誠的主角，往往都存在著這極端的矛盾，它是八年時(shí)間傳遞的短信；是十三年后青梅竹馬在火車口的相見；是在神社樓梯五年后的相遇；當(dāng)然，還有學(xué)生與老師那十五歲的年齡差。這種在現(xiàn)實(shí)中都難以克服的屏障，讓影片有了相當(dāng)大的代入感，也同樣是新海誠是哀傷不可缺少的原因。

? ? ? ?但是《天氣之子》，是一部與《你的名字?！罚踔猎谝欢ǔ潭壬吓c以往的新海誠作品不同的電影，不僅是敘事的方法，更有深層的價(jià)值觀。

? ? ? ?這次，新海誠用真真正正的電影方式，而不是小說的方式來講述故事?！短鞖庵印凡辉偃绱说馗挥形膶W(xué)氣息，換句話說，它更加“視覺”了，給予看客想象的空間也前作更少，這從兩者不同的結(jié)尾形式能明顯感受到——三葉與瀧因記憶衰退，僅僅記得自己在尋找著重要的人，卻不知道那“重要的人”到底是誰，而最后的相遇也是隔著臺(tái)階同時(shí)問出了那句“你的名字是？”看似美好實(shí)則虛無飄渺；反觀帆高與陽菜，不僅兩人相互認(rèn)識(shí)，而且從陽菜消失到帆高拯救陽菜時(shí)間跨度沒有超過二十四小時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于三葉與瀧的五年分隔。時(shí)間的威力，在上文已經(jīng)提到了，要知道，僅僅是想到兩人如何懷著悵然若失的心熬過五年，就已經(jīng)讓我心痛不已。而最后的相遇，二人相擁，帆高將戒指重新交給陽菜，他們的結(jié)局已經(jīng)十分明了了，再加上視覺化的敘事方式，使得《天氣之子》咋一看不再像以往能帶給人們深深的無力感。那是不是它就缺少了新海誠的招牌的能夠打動(dòng)人心的東西了呢？恰恰相反，它帶來了另一種不同于《你的名字。》或者新海誠其他作品的感動(dòng)，在剛剛看完它的時(shí)候并不會(huì)有什么感覺，然而過了一段時(shí)間再慢慢回味，會(huì)發(fā)現(xiàn)熟悉的若隱若現(xiàn)的失落感其實(shí)一直都在新海誠的作品中。

? ? ? ?相比之前的作品，《天氣之子》的城市背景則更為現(xiàn)實(shí)與壓抑，它不是三葉、瀧、孝雄、貴樹、明里那樣的輕松平常的校園生活，而是帆高和陽菜兩人艱難地生存于社會(huì)之中。當(dāng)動(dòng)漫的背景不再是熟悉的學(xué)校，而是殘酷的社會(huì)，作品會(huì)突然呈現(xiàn)出一種不穩(wěn)定的氛圍，隨之而來的是十分真實(shí)的壓抑感，這種轉(zhuǎn)變?cè)凇禼lannad》中當(dāng)朋也畢業(yè)成為電力工人后尤其地明顯，畢業(yè)后朋也和渚的相聚變得非常不確定，約定好的見面常常因?yàn)榕笠补ぷ鞯脑蚨荒軐?shí)現(xiàn)，這其中透露出的緊張感讓我一度沒有勇氣看下去。而在這作中，這種緊張感用了一種更為極端的表達(dá)方式——警察。警察詢問像帆高這樣離家的未成年人是十分正確的，而正好這種正確的行為與主角的行為和目的產(chǎn)生了矛盾。同時(shí)，一個(gè)未成年人對(duì)峙政府機(jī)關(guān)是不可能有勝算的，正是因?yàn)檫@種力量的不對(duì)等，讓帆高兩次被警察反手按著的畫面給人一種不可反抗和無論如何用力反抗都不可能成功的不甘與無奈。為了平衡這種不對(duì)等，新海誠給了帆高一把槍，一種能讓任何人在現(xiàn)代社會(huì)中變身為力量頂端的武器，也是一種能夠影響作品性質(zhì)的最為極端的物品，反過來，心智不成熟的未成年人使用槍卻又大大加劇了劇情的不穩(wěn)定性。仔細(xì)想一想，這種平衡卻副作用巨大，因?yàn)榉吣弥鴺屗叩拿恳徊蕉甲屗傻倪吘壴娇吭浇?，都讓警察有更充分的理由抓捕他，而為了逃避抓捕，帆高又不得不使用槍，這種自我犧牲式的方法在渲染壓抑感的同時(shí)，其實(shí)也展現(xiàn)了新海誠人物身上共有的悲劇感。很幸運(yùn)，《天氣之子》并沒有讓這些變成“設(shè)定有深度，表達(dá)無水平”的爛尾之作，對(duì)沖突的場面，它的表達(dá)近乎完美——帆高被按在地上的時(shí)候、準(zhǔn)備掏槍和開槍前瞬間的情感表達(dá)、在樓中舉槍與警察對(duì)峙和逃脫的時(shí)候，讓我在第一次看的時(shí)候真的產(chǎn)生了想要離開座位的沖動(dòng)，可能有人不以為然，確實(shí)，要感染一個(gè)從不在看電影時(shí)刷手機(jī)、吃零食、喝飲料和睡覺的人可能真的挺容易的。

? ? ? ?一個(gè)離家出走的故事、一段非法持槍的冒險(xiǎn)，這樣的故事在第一次看，也許真的不像《你的名字?！贰睹胨傥謇迕住贰堆匀~之庭》那樣有強(qiáng)烈的情感共鳴，但真正受爭議的毫無疑問那個(gè)“天氣什么的也無所謂，比起天氣，我更需要陽菜”的結(jié)局。第一次看完，我同樣糾結(jié)這個(gè)問題，這篇文章原本是為了表達(dá)我的失望而作的。但是二刷之后，當(dāng)我看到那句“如果你在你的十六歲看這個(gè)電影，有很多東西就不會(huì)有那么多的爭議了”的評(píng)論之后，我突然發(fā)現(xiàn)，即使是在我的十六歲，即使是同樣的希望拯救像陽菜這么可愛的女友（當(dāng)然我不可能有），我也定然不會(huì)行動(dòng)，因?yàn)槲乙庾R(shí)到了自己的軟弱，自己在生活中的羈絆，我沒有這樣拋棄一切的勇氣。而陽菜也許是最為孤獨(dú)的人，她放棄她的一切拯救不熟悉的世界，沒有人知道，就連與她最親近的帆高，也拿不出勇氣拯救她，就連那枚廉價(jià)的戒指，也沒有辦法保留，只能在明媚的云層之上守著漸隱的記憶，最后像斷墨的中性筆一般作出或有或無的那云下城市的畫作。

? ? ? 新海誠在價(jià)值觀上，并不是為了討好所有的觀眾的，在劇情背后想要表達(dá)的觀念上，《天氣之子》甚至有了一絲反商業(yè)的念頭，尤其在如今很多人不愿意深入思考的現(xiàn)代社會(huì)，人們似乎都太過于理性，卻僅限于表面的層次，在真正的行動(dòng)上，又會(huì)回歸自己那一套想當(dāng)然的做法。陽菜有能力拯救東京，但她真的應(yīng)該拯救嗎？也許她確實(shí)應(yīng)該，畢竟總是說“能力越大，責(zé)任越大”，那她就必須拯救東京嗎？又或者說，能力就一定與責(zé)任綁定嗎？這不是一個(gè)對(duì)與錯(cuò)的問題，這個(gè)問題，可以是電車難題，也可以是各種變式，但在這里，在道德沖突時(shí)不作為的道德主義失去了意義——陽菜的不作為，是拯救自己；帆高的不作為，則是拯救東京，這時(shí)，問題其實(shí)已經(jīng)變得異常的簡單，人們僅僅需要用功利主義來思考問題，也就是判斷東京和陽菜孰輕孰重，這對(duì)于一些觀眾顯然是一個(gè)批評(píng)的理由，但代入感強(qiáng)的觀眾興許能發(fā)現(xiàn)帆高選擇的根源，新海誠把二人的背景省略，沒有家人以及物質(zhì)的牽掛，帆高能做出這樣的決定輕而易舉，陽菜的弟弟，由于已經(jīng)托付給帆高，加之帆高想讓天氣回歸正常的心愿，這些種種促成了陽菜的個(gè)人犧牲。相反，如果是帶著與現(xiàn)實(shí)中的自己一樣的價(jià)值觀，那么拯救東京無疑是更明智的選擇。返回《你的名字?！分薪忉屵@種羈絆也是可能的，鑒于瀧與三葉交換身體，瀧實(shí)際有與三葉的朋友、家人生活的經(jīng)歷，他也對(duì)這些人有著或多或少的感情，這一點(diǎn)，從瀧在圖書館查閱遇難者名單看出，瀧并沒有第一時(shí)間看到三葉的名字，而是勅使和早耶香，但震驚的表情已經(jīng)出現(xiàn)在了他的臉上。是的，陽菜僅僅是“有能力”拯救東京罷了，但控制天氣的能力，并不是陽菜主動(dòng)希望獲得的，犧牲自己為人們帶來好的天氣，并不是陽菜最初所希冀的，而僅僅是獲得的能力給她帶來的想法。到這里我的觀點(diǎn)也十分明顯了，既然我沒有勇氣，就上文說的一樣，放棄一切拯救陽菜，我當(dāng)然也沒有勇氣犧牲自我拯救這發(fā)瘋的世界，畢竟按照歷史唯物主義，我不拯救，歷史自然會(huì)產(chǎn)生另一個(gè)“晴女”拯救東京。所以讓我放棄陽菜不可能的?。?！統(tǒng)統(tǒng)都是放屁?。?！“天氣什么的也無所謂，比起天氣，我更需要陽菜?。?！”（陽菜太可愛了，awsl）

? ? ? ?這種為了自己所愛而不顧一切的沖動(dòng)，放棄一切的勇氣，很多人也許都不會(huì)有，我們很多時(shí)候真的高估了自己所擁有的勇氣，很多人甚至不敢為了所愛的人而去反抗學(xué)?；蚬镜闹贫?，更無需是整個(gè)社會(huì)了，也許這正是新海誠想要表達(dá)的，也許同樣也是對(duì)同樣只身一人來到東京的誠哥本人的一種交代，在訪問中新海誠坦言想為現(xiàn)在的年輕人制作出能讓他們感動(dòng)的動(dòng)畫，就如同新海誠少年時(shí)“在很多動(dòng)畫中得到了救贖”，二三十年過去，那個(gè)曾經(jīng)看動(dòng)畫的少年，其實(shí)一直都在。這種純粹的愛情，這種有跡可循的沖動(dòng)，不僅觸動(dòng)著看電影的人，也激勵(lì)著那個(gè)不曾遠(yuǎn)去的新海誠。我承認(rèn)《天氣之子》并不完美，就像新海誠的其他作品一樣有著鮮明的優(yōu)缺點(diǎn)。確實(shí)，新海誠悲劇的巔峰是《秒速五厘米》，個(gè)人特色與電影結(jié)合最完美的是《你的名字?！?，但毫無疑問，時(shí)間會(huì)為我們證明《天氣之子》的價(jià)值。

? ? ? ?突然想到電影最后，不再是晴女的陽菜為什么還要祈禱，為什么呢？

? ? ? ?我想是，“為你自己祈禱吧，陽菜”。

? ? ? ?真好。

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后記

? ? ? ?在我生日當(dāng)天上映的《天氣之子》，有著遠(yuǎn)比一部電影更深的意義。從《你的名字?！烽_始，新海誠的作品給了我很多不同的想法，對(duì)人，對(duì)事，還有對(duì)于不起眼的物和風(fēng)景?！赌愕拿??！分苯哟俪闪宋业难捕Y之行，而新海誠的風(fēng)格對(duì)我攝影愛好方面產(chǎn)生很多影響，在他那美得令人窒息的畫面中，我看到了一個(gè)人對(duì)一座城市的熱愛，看到了對(duì)那座城市的“無微不至”的觀察，最重要的，我也看到了在自己身上那種對(duì)城市的愛。對(duì)這種熱愛的理解在我去巡禮之后有了更深的感受。那些毫不起眼的，平常的街道路邊的風(fēng)景，在新海誠的畫里變得如此綺麗、美好。正是如此，新海誠的作品是我開始為我所在的城市拍攝的契機(jī)。我背著相機(jī)在小巷里轉(zhuǎn)悠，我想捕捉到如新海誠電影里那種，金色的夕陽余暉照在那些無人知道的小路上的風(fēng)景，我同樣抱著著渺茫的希望：有一個(gè)人，在看了我拍的作品后，也有那么一點(diǎn)點(diǎn)想要去走走、去看看的沖動(dòng)，就像我看了新海誠的電影而做的巡禮一樣。

? ? ? ?當(dāng)然，我也確實(shí)希望在新海誠的電影中找到那種令我流淚的感動(dòng)，因?yàn)樗馨矒崮莻€(gè)好像越來越暴躁的我，讓我能看見真正的自己，這也是我不惜在緊張的學(xué)習(xí)階段仍然寫下這幾千字隨想的原因。

? ? ? ?新海誠的作品，是我的動(dòng)機(jī)，我的娛樂，甚至，某方面，是解藥。在我生日這天上映的電影，似乎加深了我們的連結(jié)。

?另：新海誠與我母上同一天生日，也許又是另一有趣的巧合。