臺(tái)上的優(yōu)越成就來自臺(tái)下的良好作風(fēng)

【秋思按】1985年，上海舉行了一次名為“南北京劇名家交流演出”的盛大京劇匯演，本來主辦方是想通過老藝術(shù)家的示范演出，加強(qiáng)老藝術(shù)家與中青年演員的合作，以老帶新，為被摧殘了十多年的京劇藝術(shù)注入一點(diǎn)新的氣息，同時(shí)也能讓戲迷觀眾一飽眼福，欣賞到國內(nèi)頂尖京劇藝術(shù)家們的風(fēng)采，誰又知道在演出過程中出現(xiàn)了一些不和諧的“音符”，諸如爭戲份，爭排位等等情況，這也引起了上海整個(gè)戲迷票友群體的反感和反對，為此，上海黃浦京昆之友社首先在自己的社刊《京昆之友》上發(fā)表了“堅(jiān)決發(fā)對京劇界的不正之風(fēng)”的署名文章，矛頭直指當(dāng)次演出的種種怪相，文章一經(jīng)發(fā)表便引起了整個(gè)上海梨園界的重視，從而引發(fā)了一場關(guān)于“堅(jiān)決反對京劇界不正之風(fēng)”的大討論，《京昆之友》也收到了不少專業(yè)、業(yè)余人士以及戲迷票友的來信來稿，本公眾號(hào)將選擇性的摘錄回顧一下當(dāng)年的一些文章，有些作者的觀點(diǎn)意見對今天的梨園界，乃至文藝界仍然有著很強(qiáng)烈的警示作用。

我特別愛看青年演員關(guān)懷的戲。近幾年，他藝術(shù)上長進(jìn)特別快。那清亮、明快、韻味醇厚的音深深地吸引著我。也正因如此，他在臺(tái)下的舉動(dòng)也時(shí)時(shí)引起我的注意，盡管他并不認(rèn)識(shí)我。

我常在劇場里見到關(guān)懷看別人演戲。《打金磚》是他得過獎(jiǎng)的拿手好戲，但李巖、言興朋演這出戲時(shí)，他也去看。我偷眼旁觀，發(fā)現(xiàn)他老是那么聚精會(huì)神地看。有時(shí)，座位并不好。聽說他常自己花錢買票。這足以說明其不自滿，虛心好學(xué)，肯經(jīng)常觀摩、學(xué)習(xí)別人的長處。

日子一久，不少觀眾在劇場里見到這位和葛可親的青年，就圍著他交談。關(guān)懷總是笑容可掬地傾聽著。

今春有一次，去看厲慧良的戲。有幾位觀眾又見到了關(guān)懷，就要他簽名留念。我看到也給一位老觀眾寫的是：“謝謝您的文持，關(guān)懷。多寫了六個(gè)字，充分表現(xiàn)了謙虛的精神。多么可愛的青年人！

十月份有一次，我在公共汽車上，視線偶爾接觸到一位站著的青年。啊，這不是關(guān)懷嗎？大約是去劇場準(zhǔn)備演出吧？那時(shí)車很擠，他一面和同行者交談，還一刻不停地為中門那邊的乘客傳遞鈔票、車票。由于身材頎長，干起來好象特別敏捷。雖說這種事在車廂里常見，可總是做了好事呀！

青年演員不僅要學(xué)習(xí)、繼承前輩藝人的絕技，還應(yīng)該學(xué)習(xí)、繼承他們生平的美德，振興京劇才有希望。只有接近群眾，虛心聽取群眾意見，藝術(shù)才能進(jìn)步。通過我看到的這些小事，應(yīng)該說，關(guān)懷在臺(tái)上的優(yōu)越成就正來自臺(tái)下的良好作風(fēng)。（王一明 1985年）