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-------------------- 以下是正文 --------------------

《惡靈都市》（Omikron: The Nomad Soul）

作者：FE

翻譯：Nerdgamer-SH

“這些（指混搭游戲玩法）全都源自年輕的游戲設計師們的蠢點子。有些人之前從沒做過游戲就會想當然地認為：‘我們既然要做游戲，為什么不什么都做呢？’正是因為我們之前重來沒有做過，所以根本沒考慮到我們策劃內(nèi)容的規(guī)模，制作過程也是異常痛苦?！?/p>

—— David Cage

《惡靈都市》導演

如今，諸如《幻象殺手》（Fahrenheit，2005）、《暴雨》（Heavy Rain，2010）、《超凡雙生》（Beyond: Two Souls，2013）這樣的“互動電影”早已與 David Cage 以及 Quantic Dream games 這倆名字牢牢綁定在一起。這類風格的游戲注重敘事和劇情，以至幾乎沒有可玩性可言，最后僅局限于快速反應事件（QTE）以及類似的細微操作。

可惜，實際上 David Cage 最好的游戲作品恰恰是與其后來作品大相徑庭的處女作《惡靈都市》（Omikron: The Nomad Soul），這款游戲極具野心地融入了多種玩法，不失大膽卻又存在瑕疵短板。

《惡靈都市》故事伊始，某位警員打破了第四面墻[1]求助于玩家。他便是凱爾（Kay’l），他請求玩家讓你的靈魂通過電腦操控他的身體，助他拯救反烏托邦城市歐米克龍（Omikron）。

一經(jīng)同意（同意又何妨呢?），你便會進入凱爾的身體中，然后被傳送到一個幽邃的小巷中直面突然襲來的惡魔。從剛剛的襲擊中僥幸生還后，你要做的便是弄清到底發(fā)生了什么事。

走出幽巷，玩家便會盡覽歐米克龍的賽博朋克風采——巨大且開放的都市，可出入的店鋪與公寓，可駕駛車輛乃至出租車。這要一切都早于《莎木》（Shenmue）數(shù)月，比《俠盜獵車手 3》（GTA III，全稱 Grand Theft Auto III）提前整整兩年。

當玩家嘗試接受并熟悉這個世界時，游戲開始播放片頭字幕，視角跟隨鏡頭穿梭于高樓大廈間，隨之而來的是 David Bowie 那驚奇的歌聲。而這精彩的配樂也只是他和 Reeves Gabrels 為游戲所創(chuàng)作的冰山一角[2]。

到目前為止已經(jīng)可見作者是何等地雄心勃勃，實則遠不止如此?！稅红`都市》起初就像一款 3D 冒險游戲，你可以在城市中四處閑逛，去參觀一下自己的公寓或去其他地方尋找有用的線索，并試圖理清事情的來龍去脈。

在與居民交流、收集道具并解決一系列謎題后，你可能會被人叫去調(diào)查一樁超市劫案。一旦踏入現(xiàn)場，游戲就會立刻切換成第一人稱射擊模式，你會發(fā)現(xiàn)突然增加了很多種武器、醫(yī)療道具，并出現(xiàn)了小地圖。

玩家一路突破劫匪封鎖最終來到 BOSS 面前，玩家會被繳械，游戲突然變成了類似《街頭霸王》（Street Fighter）的格斗游戲，連招等該有的要素都有。

如果戰(zhàn)斗太吃力的話，可以在家里進行提升訓練，在競技場戰(zhàn)斗或購買藥物來增加角色屬性。此外，游戲最初關于“靈魂轉(zhuǎn)移”的設定并未草率舍棄，后面你可以讓自己的靈魂在城中二十多個角色間轉(zhuǎn)移切換，而且每個角色都有專屬的屬性、道具（例如公寓的鑰匙）以及專長。

比方說，賽博傭兵喬治 722（Jorg 722）在戰(zhàn)斗方面更具優(yōu)勢，而凱爾卻可以自由出入警局。游戲內(nèi)還試圖營造一些現(xiàn)實中的道德困境，比如，即便你的靈魂占據(jù)了凱爾身體，但和他的女友做愛真的就正確嗎？

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這種獨特的靈魂轉(zhuǎn)移機制甚至被用來避免“游戲結(jié)束”。因為你可以使用其他角色繼續(xù)游戲，所以死亡并不意味著游戲的結(jié)束。事實上，有些角色只能在游戲某些事件中死亡后才能獲得。

既然說到了事件，就不得不提玩家在探索城中酒吧時可能會遇到虛擬的 David Bowie 這件事，他會在精心編排的表演中演唱《Survive》和《Something in the Air》等曲目。

與絕妙的音樂一同表現(xiàn)得淋漓盡致的是 David Cage 對電影拍攝方面的熱愛，因此游戲的過場動畫和人物對話中跨時代地使用了動態(tài)攝像機視角，使一切看起來非?！半娪盎薄?/p>

遺憾的是，制作規(guī)模如此之大的游戲同時也存在著巨大的缺陷。《惡靈都市》這么多的玩法模式就沒有一種是完善的，戰(zhàn)斗和射擊部分迅速失去新鮮感后變得枯燥無味，而冒險解密的部分又過于簡單，至于靈魂轉(zhuǎn)移機制更經(jīng)不起延展推敲。

盡管很大程度上得益于出色的配音，游戲的演出和文本都非常精彩，但操作和界面卻要落后于當時的水準，鼠標僅在第一人稱射擊模式下能派上用場，大多數(shù)情況下只能“坦克式移動”[3]以及僅可通過鍵盤管理背包庫存的笨拙操作。

正如 Quantic Dream 工作室作品的一貫特點，《惡靈都市》的故事開頭很棒，可到結(jié)尾卻匪夷所思地變得一團糟，這點更是讓玩家對其倍感失望。

因此，《惡靈都市》的市場反響并不強烈。評測者們比起游戲成品更喜歡它的理念。David Cage 對人們（特別是剛接觸游戲的人）難以適應這種雜糅的玩法感到十分沮喪，這也是他后來的作品變得簡單易上手的關鍵原因。

總而言之，《惡靈都市》這類由一個滿腔熱血的制作人將自己鐘愛的一切注入其中，從而突破常規(guī)的游戲，更與《創(chuàng)世紀 1》（Ultima I）頗為相似。雖然最終成品不夠有深度或者渾然一體，卻仍不失是一段值得擁有的獨特體驗。[4]

[1] 譯者注：第四面墻，F(xiàn)ourth Wall，戲劇術語，指一面在傳統(tǒng)三壁鏡框式舞臺中虛構的“墻”，用以劃分觀眾所在的現(xiàn)實與劇中事物的界限。所謂的打破第四面墻，即通過某種手段模糊甚至消除該界限。該種表現(xiàn)手法也經(jīng)常運用于游戲媒體中。

[2] David Bowie 和 Reeves Gabrels 為《惡靈都市》創(chuàng)作了原聲帶，后來又將其中一些歌曲收錄到Bowie 1999 年的專輯《Hours…》中。

[3] 譯者注：坦克式移動，tank-controls，常見于早期 3D 游戲中的操作方式。通常以控制游戲人物左右旋轉(zhuǎn)實現(xiàn)在行進中調(diào)整方向的目的，例如《生化危機 1》（Resident Evil）。因其運動原理與舊式坦克類似，故因此得名。

[4] 據(jù)傳《惡靈都市》續(xù)作從 2002 年就開始制作，但除了是設定在前作的“100 次輪回”后，其他細節(jié)一概不知。