很多朋友看完一部爛片，都會先抨擊一下寫了這么一個故事的腳本家，所以很多動畫腳本家，例如岡田麿里，花田十輝，明明是超級優(yōu)秀的腳本家，也打造過許多深動感人的作品，卻經(jīng)常會莫名其妙翻車，不覺得奇怪嗎？難道動畫腳本家都這么發(fā)揮不穩(wěn)定？其實不然，如果只把視線鎖定在腳本家的話，那你的想法就簡單了，日本動畫的模式來說，可以影響劇情的人物，實在太多了。

來自制片人的因素

很多觀眾會忽視了制片人在作品中超高的地位。首先簡單介紹制片人的地位，他可以說是整部動畫的監(jiān)督，從企劃到立項，從作品的定位到風格，確定這些關(guān)鍵因素的人，其實不是導演，而是制片人。制片人對于整部動畫的影響是深刻的，雖然他不直接參與制作，但他的意見會潛移默化的影響一部動畫作品的劇情走向，或者是風格走向。

《你的名字?！返闹破舜ù逶獨饩驮谠L談中提到過，自己無論是和新海誠合作的時候，還是和另外一位名動畫導演細田守先生合作的時候，都提到了“和他們喝酒的時候確定了作品的合作內(nèi)容”，要知道，尤其是新海誠這樣過去只是自主創(chuàng)作動畫的導演，他原本可以自己確定一部作品的所有，不被任何人左右，但他如果想讓更多人知道自己的作品，就需要和制片人合作，然后有更強力的團隊和資金后背來支援自己做出更好的動畫。動畫制作必定是一個團隊的工作，單打單干一定沒法突破自己個人的能力極限，所以新海誠也不得不和川村元氣合作，來拓展自己的視野，找到一個突破口。從結(jié)果看，新海誠的選擇顯然是成功的，依靠和川村元氣的合作，收獲了《你的名字?！愤@樣的口碑票房都成功的大作，而兩人在喝酒的時候定下的作品的方向，也許就包含了舍棄原先新海誠作品中那些過于主觀的內(nèi)容。

很多老的新海誠粉絲吐槽《你的名字?！沸潞Ｕ\開始做娛樂大眾的電影，而不忠于自己的本意了，這就是川村元氣這樣一位制片人的加入起到的作用，既然兩人是一拍即可做出了這么一部動畫，自然會去犧牲新海誠導演的想法。

而電視動畫那頭，制片人的意見可能就更加露骨了，可以輕而易舉的去改變一部動畫的風格，情節(jié)，當然也可以是那種“和導演喝酒”去潛移默化的影響創(chuàng)作內(nèi)容，總之，制片人可以決定動畫的走向，可能影響不到劇情的細節(jié)，內(nèi)容的發(fā)展，但定位和走勢都訂了，腳本家也很難隨意改動整個趨勢。

來自導演的因素

雖然說一部動畫，尤其是原創(chuàng)動畫，大都是制作人開始企劃，導演其實只是一個具體去實現(xiàn)的內(nèi)容的主管，但好歹也是主刀人，肯定是具有發(fā)言權(quán)的。

看一下動畫的制作流程。

乍一看，好像是企劃→然后是寫腳本，然后才是設(shè)計角色和分鏡，感覺導演的創(chuàng)意是在腳本之下的。但其實，企劃階段，制作人肯定要先聯(lián)系導演，然后和腳本一起開會，確定了內(nèi)容的走向，才開始寫腳本的，所以導演的意見被采納而在整個企劃中作用再正常不過了。說來在內(nèi)容創(chuàng)作的具體方面，制片人也是不管的，他只管一個走勢，導演的意見一旦被采納，就很可能寫入腳本中，最后變成分鏡，所以導演的意圖很可能是會影響一部作品的。

腳本家，某些時候，真的只是一個寫文戲的人，主線如何發(fā)展，他很可能左右不了。

來自外部的因素的影響

一些以導演為中心的作品，即便他可以一定程度左右故事的發(fā)展，但也會受到外部的力量因素影響而影響故事，甚至劇情風格的發(fā)展。

典型例子就是富野由悠季和他的《機動戰(zhàn)士高達》系列。很多人會認為他的《機動戰(zhàn)士高達》系列發(fā)揮不穩(wěn)定，有的時候風格突變太厲害，典型表現(xiàn)就是《機動戰(zhàn)士高達Z》之后的續(xù)作《機動戰(zhàn)士高達ZZ》，突然從嚴肅的故事，變成了有點低齡向的感覺的風格，然后讓整部作品的風評就模棱兩可。實際上，富野由悠季是可以保持作品的風格不變的，但當時和如今的網(wǎng)絡時代不同，動畫片在電視臺的收視率就決定了一部作品的去留，為了保證收視率，動畫公司會聽取電視臺收到的觀眾反饋意見，觀眾反饋說希望《高達》系列能夠不要這么深沉黑暗，于是就有了《機動戰(zhàn)士高達ZZ》的畫風突變……

還有就是他導演的作品《機動戰(zhàn)士高達 逆襲的夏亞》，仔細觀察劇場版的內(nèi)容，和富野由悠季的小說《逆襲的夏亞》的感覺是完全不同的，那也是因為做動畫片的時候受到“觀眾的反饋”，說是不想看到主人公阿姆羅結(jié)婚得子的展開，于是打算讓他和夏亞進行純粹的男人之間的斗爭，而小說里，阿姆羅是一個更加有血有肉的男人，他有珍愛的女友，也因為有了孩子而不會選擇全力去和夏亞決一死戰(zhàn)。

很顯然，所謂的“觀眾的意見”是會影響到作品的劇情發(fā)展的，而這根本不是腳本家可以左右的。

總結(jié)：

日本的電視動畫也好，劇場版動畫也好，主要還是追求娛樂的產(chǎn)物，不可能完全給了藝術(shù)性，腳本家在制作中，只是按照企劃的要求去創(chuàng)作故事，他的好壞影響的應該是細節(jié)，而不是整體的走勢。當然，腳本家的意見也可以被制片人采納而做到故事中，尤其是改編動畫，會怎么發(fā)展，未必是他一人可以左右的。所以有些時候，還真不要讓腳本背鍋了，她真的是為難，如果制片人追求的本身就是一部爛俗的故事，那腳本家也不得不往這個方向?qū)懙摹?/p>