我叫 Robert Roeder，自 2018 年以來一直從事游戲工作，最初是 Ninja Theory 的一名環(huán)境美術師，負責環(huán)境制作的各個方面。

后來，當我開始在 Build a Rocket Boy 工作時，我專門研究了樹葉創(chuàng)作，這一直是我所向往的事情。

這個項目開始是使用 SpeedTree 和 Substance 3D Designer 制作花朵的練習，最初制作了一束玫瑰后演變成一束完整的花束，然后決定將其轉變?yōu)橐粋€完整的項目，我從靜物畫中汲取靈感。

那時，我開始收集花卉繪畫的參考資料來決定我需要制作什么類型的花朵，并思考我需要什么樣的尺寸、形狀和顏色來創(chuàng)作出豐富而完整的構圖。

白模

在決定了一組我想要的花束后，我創(chuàng)建了一個非?？焖俚陌姹静⑺鼈?nèi)舆M Speedtree 讓它隨機創(chuàng)建一束非常粗糙的花，有很多重疊并快速對齊它們更好一點以獲得 感覺我可能還需要什么，或者必須改變什么才能創(chuàng)造出更好的構圖。

很快我意識到我缺少較小的花朵來進一步分解尺寸，因為在那個階段我只有中等或大的花朵。

為了粗略地表示我想要的顏色，我創(chuàng)建了非常簡單的漸變條并將它們分配給 SpeedTree 將使用其葉狀生成器創(chuàng)建的幾何條，然后沿著樣條線更改條的形狀以盡可能接近 花瓣的實際形狀。

紋理和形狀

下一步是為花瓣、葉子、種子和莖創(chuàng)建適當?shù)募y理圖集，并再次開始搜索高分辨率細節(jié)圖像以在 Substance 3D Designer 中重新創(chuàng)建它們。

如果適用，我還利用 Megascans 創(chuàng)建的地圖集從中采樣顏色，這也有助于找出花瓣的真實反照率，因為基于半透明性質(zhì)很難做到這一點。我本可以只使用掃描和照片來生成我的紋理，但我想看看我可以用完全程序化的方法走多遠，并創(chuàng)建我自己的網(wǎng)絡來生成紋理。

在生成一個基本圖來創(chuàng)建圖集的每個組件后，我公開了所有必要的輸入并將它們?nèi)拷M合在一個新圖中以保持事物的清潔和更快的迭代。這樣我就可以非?？焖俚貏?chuàng)建每個花瓣的變化，而不必返回到原始圖形來調(diào)整小的東西。

地圖集完成后，我回到 SpeedTree 以更合理的 Tri 計數(shù)為葉子創(chuàng)建適當?shù)那锌?。由于我不太關心性能，所以我推動了更多細節(jié)，以消除幾何體彎曲時的任何刻面。

我決定單獨創(chuàng)建一些沒有莖和葉的更復雜的花朵，以便更好地控制每個花瓣的形狀，因為當放置在彎曲和旋轉的莖上時，卷曲和扭曲等力會對幾何形狀產(chǎn)生不同的影響 .

這意味著我必須從 Speedtree 以 FBX 格式導出一組花，然后將它們?nèi)糠旁谝粋€文件中，我已經(jīng)在該文件中設置了花瓶和莖，并簡單地替換了程序生成的花。

對于一些花瓣，我還使用 Maya 在那里制作了我自己的切口和花瓣網(wǎng)格，因為我需要一個非常具體的形狀，這是我在 Speedtree 中無法實現(xiàn)的。這也有助于加快軟件速度，因為它不必計算花朵的幾何形狀，只需使用自定義網(wǎng)格即可。

花束設置

第一步是導入花瓶，不僅用于參考，而且將其用作莖的碰撞網(wǎng)格，因為我希望它感覺花瓶溢出并且有花垂在一邊。

正如我之前提到的，我已經(jīng)完成了一個粗略的布局，只需要再添加幾朵花來填補空白，但我不想依賴完全程序化的生成，所以我決定創(chuàng)建區(qū)域并為每個區(qū)域提供一個生成器 開花并將它們與以前的布局相匹配，但現(xiàn)在可以輕松訪問每個莖、花和葉生成器。

這樣，如果我愿意，我可以輕松地添加另一朵花，而不必擔心它會再次隨機化它們。

最終構圖

Unreal 的構圖相對簡單，我分別導入了花和花瓶，然后去 Megascans Bridge 找到一張舊桌子和墻壁紋理，將它們?nèi)繉雸鼍爸?，用一個簡單的矩形燈作為主要光源點亮它 照明和另一盞燈稍微照亮較暗的左側，再加上微弱的天窗以填補空白。

每天我都在處理這個項目，我確保在 UE 中更新我的場景并創(chuàng)建我的進度的屏幕截圖。

為游戲項目或僅在 UE4 和 5 等游戲引擎中進行簡單渲染設置樹葉可能非常棘手。除了確保使用啟用了 Foliage 和 Two Sided 的遮罩材質(zhì)外，正確調(diào)整頂點法線以創(chuàng)建非常重要 光滑的外觀。

為此，可以根據(jù)花/葉的種類來操縱 SpeedTree 內(nèi)部的法線。

我發(fā)現(xiàn)最重要的調(diào)整是 Parent Puffiness Amount 和 Anchor。后者會改變調(diào)整法線時以哪個節(jié)點為參考。為此，它有助于通過點擊 (N) 并更改數(shù)量來打開法線。

在 Unreal 材質(zhì)中，我創(chuàng)建了一個簡單的 TwoSided Sign 并將其與 Normal 輸出相乘，然后將其插入材質(zhì)槽中，并使用一個開關為某些花朵打開和關閉它。這具有反轉背面法線以創(chuàng)建更平滑的照明的效果，這可以應用于法線朝向錯誤方向的某些情況并產(chǎn)生不希望的黑點。

建議

作為對藝術家的建議，我總是會說檢查參考資料而不是依靠純粹的想象力。設置一個帶有圖像的看板有很大幫助，這些圖像將塑造項目，也

幫助專注于場景的關鍵方面。

我有時看到的是投資組合缺乏重點和質(zhì)量不一致。擁有處理不同學科的各種項目可能是一種優(yōu)勢，但也可能是有害的，具體取決于您正在尋找什么。

作為一個通才，擁有多樣性固然很好，但如果你正在尋找一份專業(yè)的工作，那么最好隱藏或移除這些藝術品。此外，從你的投資組合中刪除舊項目是必要的邪惡，這很難客觀地看到，但你最糟糕的項目會拖垮整個投資組合。另外，有幾個優(yōu)秀的項目總是比有很多中等的項目要好。

獲得有關您正在進行的工作的反饋很重要，不要將大量工作投入到項目的有缺陷的方面，并且不時休息一下以免失明，因為幾天后您會以全新的眼光看待一切 。