2003年寫的舊文，貼出來，紀(jì)念一下。

“追兵來了，可奈何，娘啊，我。。。。。?！?985年，少年兒童的我看了上影廠拍的《夜半歌聲》，若干年后的現(xiàn)在，我最清楚記得的就是這句歌了，故事情節(jié)倒想不起來了。?

電影《夜半歌聲》目前為止有過四個(gè)版本，1937年老版，1962香港邵氏版，1985年上影版，1995年最新版。1962香港邵氏版至今也不知其詳，其它版本倒不難找到，1985年版《夜半歌聲》可以稱為1937年老版《夜半歌聲》的彩色版，劇情幾乎如出一轍，甚至插曲也是套用老版里的三首插曲，而1995年版本就大異其趣了，雖然插曲也是三首，風(fēng)格卻迥異。所以關(guān)于電影《夜半歌聲》的歌，也就是相隔近六十年的各三首歌。?

1937——蕩氣回腸的進(jìn)步歌曲

1937年的《夜半歌聲》故事情節(jié)脫胎于西方音樂劇《歌劇魅影》，吸納了西方神怪片的因素，造型化裝在當(dāng)時(shí)都頗為洋化，編劇田漢同時(shí)將愛國救亡的主題納入其中，使其成為一部具有開創(chuàng)性的融愛情、恐怖于一爐的進(jìn)步電影，在中國影史上堪稱經(jīng)典。田漢和冼星海合作，為電影寫了三首插曲——“夜半歌聲”、“黃河之戀”和“熱血”?！耙拱敫杪暋笔侵鹘菫閾嵛客纯嗟膼矍樗模渌鼉墒锥际菓蛑袘蚶锏母枨?。?

【夜半歌聲】　作詞：田漢　作曲：冼星海?

空庭飛著流螢?

高臺(tái)走著貍鼪?

人兒伴著孤燈?

梆兒敲著三更?

風(fēng)凄凄　雨淋淋　花亂落　葉飄零?

在這漫漫的黑夜里?

誰同我等待著天明?

誰同我等待著天明?

我形兒是鬼似的猙獰?

心兒是鐵似的堅(jiān)貞?

我只要一息尚存?

誓和那封建的魔王抗?fàn)?

啊！姑娘?

只有你的眼　能看破我的生平?

只有你的心　能理解我的衷情?

你是天上的月　我是那月邊的寒星?

你是山上的樹　我是那樹上的枯藤?

你是池中的水　我是那水上的浮萍?

不！姑娘?

我愿意永做墳?zāi)估锏娜恕÷竦羰郎系母∶?

我愿意學(xué)那刑余的史臣　盡寫出人間的不平?

哦！姑娘啊?

天昏昏　地冥冥?

用什么來表我的憤怒　惟有那江濤的奔騰?

用什么來慰你的寂寞　惟有這夜半歌聲?

這首中速的歌曲帶有三十年代藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，冼星海采用民族調(diào)式和三拍子節(jié)奏，以三段式的曲式完整抒寫了主角——藝術(shù)家宋丹平的百轉(zhuǎn)愁腸。因?yàn)榍{(diào)瑯瑯、情深意切，這首歌傳唱至今，現(xiàn)在聽起來，歌曲有很明顯的學(xué)院和文藝味道，雖然并不很適合如今的欣賞趣味，但卻有一種別樣的深情委婉，這是一種歲月醞釀而成的人們稱之為“經(jīng)典”的味道，不可替代。?

【黃河之戀】　作詞：田漢　作曲：冼星海?

追兵來了，可奈何?

娘啊，我像小鳥兒回不了窩　回不了窩?

我是一個(gè)大丈夫?

我情愿做黃河里的魚?

不愿做亡國奴?

亡國奴是不能隨意行動(dòng)啊?

魚還可以作浪興波?

掀翻韃子們的船?

不讓他們渡黃河?

【熱血】　作詞：田漢　作曲：冼星海?

誰愿意做奴隸?

誰愿意做馬牛?

人道的烽火　燃遍了整個(gè)歐洲?

我們?yōu)橹?、平等、自?

愿付出任何的代價(jià)?

甚至我們的頭顱?

我們的熱血?

地泊爾河似地奔流?

任敵人的毒焰?

勝過科利色姆當(dāng)年的猛獸?

但勝利終是我們的?

我們毫無怨尤?

瞧吧　黑暗快要收了?

光明已經(jīng)射到古羅馬的城頭?

“黃河之戀”和“熱血”是電影里的劇團(tuán)表演的兩首歌曲，一聽就知是具有戰(zhàn)斗力的愛國歌曲，其中“熱血”與普契尼的歌劇“托斯卡”有關(guān)，該劇講述意大利軍隊(duì)入侵阿比西尼亞和西班牙的歷史，五四運(yùn)動(dòng)以后，文藝團(tuán)體曾將其改編為話劇“熱血”在中國上演。影片《夜半歌聲》中，宋丹平將“熱血”的劇本交給了青年小鷗的劇團(tuán)表演，于是就有了這首歌。?

藝術(shù)作品往往與其所產(chǎn)生的歷史時(shí)代不可分割，老版《夜半歌聲》產(chǎn)生于抗日救亡的背景下，由進(jìn)步作家田漢編劇，電影里的三首插曲自然也表現(xiàn)抗日和反封建的主題，隨著電影的放映，這些歌曲傳唱大江南北，激起了青年人抗日救亡的斗志和勇氣。70年以后的現(xiàn)在，我們很難完全體會(huì)當(dāng)時(shí)火熱的時(shí)代精神，但至少從這些歌曲里，我們能感到曾經(jīng)真實(shí)而激動(dòng)人心的情感，以及藝術(shù)家投入其中的鮮活的熱誠。時(shí)代會(huì)變，但人類的基本感情是不會(huì)變的。?

一般來說，一部電影需要一個(gè)貫穿始終的統(tǒng)一的感覺，無論光影、情緒等等，都要使觀眾感覺是在這同“一”部電影里，作為電影插曲，不但要配合整個(gè)電影的風(fēng)格，各個(gè)插曲之間也要具有某種共性，才不致于令人感覺突兀不協(xié)調(diào)。老版《夜半歌聲》的三首插曲全部由冼星海作曲，三首曲子雖然速度、節(jié)奏、情緒不盡相同，但都采用民族調(diào)式，音樂風(fēng)格是一致的，后來冼星海寫了著名的《黃河大合唱》，其音樂風(fēng)格與《夜半歌聲》時(shí)期是一脈相承的，都是一種西方技法與民族傳統(tǒng)的結(jié)合。?

1995——愛情的悲歡離合

時(shí)隔近六十年，1995年的《夜半歌聲》是一部與老版基本上不存在精神傳承的完全的新電影，淡化了老版的恐怖氣息，取消了革命的內(nèi)容，可以稱為是一出愛情悲劇，老版中的宋丹平給小鷗的劇本名為《熱血》，95版里換成了《羅密歐與朱麗葉》，一個(gè)追求革命的藝術(shù)家變成了一個(gè)離經(jīng)叛道的前衛(wèi)藝術(shù)家，老版既有人性的探討但主要是對(duì)封建舊勢(shì)力的控訴，而在新版中，滲透了好萊塢式的對(duì)人的尊嚴(yán)的追求和歌頌，也表達(dá)了如張國榮所說的：“《夜半歌聲》的主題，便是說最偉大和最升華的愛情，便是愛情本身，而不是靠外表的?！?95版的《夜半歌聲》還有另一層意味，這也可能是《夜半歌聲》屢屢被重拍的原因，藝術(shù)家拍關(guān)于藝術(shù)家的電影時(shí)，多少都會(huì)有君子自況的味道，張國榮曾說過，“我希望觀眾看時(shí)能有痛的感覺，看一個(gè)最初要風(fēng)得風(fēng)、要雨得雨、自信卻又天才橫溢的人，如何演變成后來那個(gè)把自己藏在閣樓中的人 ，他不敢見人，就連一段珍貴的愛情也不敢面對(duì)?！边@似乎也是張國榮歷經(jīng)多年藝海浮沉后的生命喟嘆。95版中的宋丹平被塑造成一個(gè)開風(fēng)氣之先的前衛(wèi)藝術(shù)家，而現(xiàn)實(shí)中的張國榮也是這樣的形象。

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《夜半歌聲》這部電影通常不會(huì)被認(rèn)為是張國榮的代表作，但是因?yàn)閾?dān)任執(zhí)行監(jiān)制和主演，并為電影寫了三首插曲，這部電影有可能是他參與程度最深的一部，因此在談到插曲創(chuàng)作時(shí)，將主要圍繞著張國榮的創(chuàng)作思路展開，并對(duì)他的藝術(shù)觀略作探討。

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95版《夜半歌聲》的三首插曲——”夜半歌聲”、”深情相擁”和”一輩子失去了你”同老版相比，完全是另外一種風(fēng)貌。

【夜半歌聲】　作詞：莫如升 ?作曲：張國榮

只有在夜深　你和我才能?

敞開靈魂　去釋放天真?

把溫柔的吻　在夜半時(shí)分?

化成歌聲　依偎你心門?

我祈求星辰 月兒來作證?

用盡一生　也愿意去等?

總會(huì)有一天　把心愿完成?

帶著你飛奔找永恒?

“夜半歌聲”是電影的主題曲，從作曲角度分析，它的曲式可以稱為兩段式，“依偎你心門”一句不但是前后兩段的分野，也是上行五度轉(zhuǎn)調(diào)的過渡句，除結(jié)尾句，前后兩段的樂句基本相同，后一段運(yùn)行在比原調(diào)高五度的位置上，這五度的差別不僅造成了聽覺上的暗明的對(duì)比，也因此為樂曲注入了動(dòng)力，引領(lǐng)情緒由低沉向激動(dòng)變化。?

第一句“只有在夜深”是關(guān)鍵句，全曲的音型基本上同它是一致的，其它旋律基本上是將第一句進(jìn)行下行模進(jìn)形成的，可以說，“只有在夜深”是一個(gè)動(dòng)機(jī)，全曲就是在對(duì)這個(gè)動(dòng)機(jī)的豐富中展開的。?

值得一提的是結(jié)尾部分，這首歌唱了兩遍，第二遍加重了語氣，然后走向結(jié)束，不但沒有回到原調(diào)，而且有些出人意料的是，也并沒有穩(wěn)當(dāng)?shù)亟Y(jié)束在主音上，而是落在三度音上，因此有了一種心潮難平、余音繞梁的未完成感，這樣的手法并不鮮見，但是妙的是用在這首歌里非常之合適。?

“夜半歌聲”從音樂語言的運(yùn)用上，可以稱為工整簡煉，氣息連貫，轉(zhuǎn)調(diào)平滑,有一氣呵成的流暢感。在旋律的設(shè)計(jì)上，既有下行的模進(jìn)也有上行的轉(zhuǎn)調(diào)，塑造了一個(gè)起伏跌蕩，心緒難安的音樂形象。在旋律模進(jìn)的時(shí)候也注意每句略作變化，并不刻板，因此很有細(xì)節(jié)美。

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“夜半歌聲”獲第十五屆香港電影金像獎(jiǎng)和第三十二屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳電影歌曲提名。

與老版類似，張國榮也為劇中的戲中戲（音樂劇羅密歐與朱麗葉）寫了兩首插曲“深情相擁”和“一輩子失去了你”。?

【深情相擁 】　作詞：黃郁、莫如升　作曲：張國榮

不愿放開你的手 此刻可否停留?

愛的樂章 還在心中彈奏?

今夜怎能就此罷休?

我的感受 與你相同 不愿陪月兒般滑落?

對(duì)你的心 有星辰來為證 愛如風(fēng)云翻涌?

再次深情相擁 時(shí)間這一刻停留?

千萬不要開口再對(duì)我說 愛情只為今夜不走?

既然相信會(huì)有思念的憂 就讓你我倆長伴左右?

“深情相擁”可能是張國榮寫過的唯一的三拍子歌曲，這首歌用一種類似圓舞曲的節(jié)奏描摹甜蜜廝守的時(shí)刻，流麗而富變化，升5音的運(yùn)用引起的調(diào)性的變化賦予了這首歌西式的色彩。?

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【一輩子失去了你 】 ?作詞：厲曼婷　作曲：張國榮

一輩子 失去了你?

夜的精靈遺忘愛的咒語?

相愛的人從此兩分離?

是命運(yùn)對(duì)有情人不曾憐惜?

風(fēng)月惹不起?

你任我憔悴 我任你枯萎?

怎么也無法將天意挽回?

你為我落淚 更令我傷悲?

放不開刻骨銘心的滋味?

綿綿不斷的相思化成?

這一刻的心碎?

甜蜜往事 段段回憶?

只能在夢(mèng)中尋找和回味?

黑夜之中請(qǐng)你打開心扉?

等待著我癡情的跟隨?

若命運(yùn)對(duì)有情人不愿憐惜?

讓愛來相陪?

倘若天意注定要你我分離?

讓愛永相陪?

同前兩首歌相比，這首歌旋律復(fù)雜而多變，抒情詠嘆性強(qiáng)，學(xué)院味較濃，在曲式結(jié)構(gòu)上看，第一句“一輩子失去了你”是一個(gè)陳述式的引子，象一聲嘆息。引子的作用一般是開宗明義或引起下文。在這首歌里，第一句的引子就是拉開戲劇帷幕的手，之后開始一段悲歌，從“你任我憔悴”開始，轉(zhuǎn)為起伏變化較大的中段，從這一句開始，突然來了一個(gè)增五度轉(zhuǎn)調(diào)，如同冷風(fēng)突襲，令人揪心，然后轉(zhuǎn)回原調(diào)，但仍然按捺不住，因此最后又進(jìn)行了一個(gè)四度轉(zhuǎn)調(diào)，在激動(dòng)難安的情緒中結(jié)束了這一段后，歌曲又緩緩降落在第一段的悲歌中，最后在堅(jiān)定的語氣中走向了結(jié)尾的悲鳴。?

同老版相比，1995年的這三首歌曲風(fēng)格更為統(tǒng)一，從內(nèi)容上看，不但”夜半歌聲”這一首是宋丹平郁積的感情的傾吐，另外兩首雖是戲中戲的歌曲，也同樣照應(yīng)著宋丹平愛情的樂與悲。從作曲技法上看，三首歌雖然有不同的風(fēng)貌，但具有一些共性，比如它們都運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)，用了很多5、6度的跨度較大的音程，也用了很多的半音，因此，具有一種西方音樂的調(diào)性色彩，也具有歌劇或音樂劇音樂的抒情詠嘆性質(zhì)，創(chuàng)作手法相當(dāng)?shù)貙W(xué)院化，同時(shí)也具有現(xiàn)代流行音樂的節(jié)奏感，所以，這些歌非常配合整個(gè)電影的光影感覺，那是一種如古典油畫般以紅黃色為主的濃稠色調(diào)與90年代電影語言相結(jié)合所呈現(xiàn)出的特別味道，典雅、雋永，旋律優(yōu)美。　?

在談到插曲的創(chuàng)作理念時(shí)，張國榮曾說：“整首歌用上弦樂，很接近舞臺(tái)上演奏的音樂，且沒有古箏等中國樂器，目的是要配合整部戲的情節(jié)及色調(diào)?！?“戲中的宋丹平是一個(gè)很前衛(wèi)的音樂家，若編一些很中國調(diào)的歌曲，會(huì)很不協(xié)調(diào)?！薄敖梃b外國歌劇的唱腔，又全無敲擊部分。”可見，張國榮在創(chuàng)作電影歌曲時(shí)，充分考慮了音樂與電影的和諧統(tǒng)一，而他也具有用與電影相應(yīng)的音樂語言創(chuàng)作的能力，我認(rèn)為他最后完成的作品很好地實(shí)現(xiàn)了最初的設(shè)想。

《夜半歌聲》這部電影，其實(shí)是很張國榮化的，或者只有他演來最合適的，張國榮曾說：“宋丹平有點(diǎn)像我，我們都一樣喜歡作曲和唱歌”，而且，如果一個(gè)人胸中并無莎翁的羅曼蒂克，也未經(jīng)過舞臺(tái)的苦辣人生，如何可以演繹這樣的戲劇故事；如果一個(gè)人本身不是優(yōu)秀的富有魅力的歌手，又如何能讓觀眾信服他所表演的人物，在電影中，韋青一直怯于唱出”一輩子失去了你”里的高潮句，當(dāng)宋丹平替他唱出那句時(shí)，觀眾們感覺到的不僅是技巧，更是一種靈魂的釋放。

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電影《夜半歌聲》還有一個(gè)令人難忘的地方，張國榮并沒有真正出演過一出音樂劇，據(jù)說那是他的一個(gè)未了的心愿，不過如果看過他的這部電影，就會(huì)為他欣慰一些，至少，國榮在電影里玩過一把音樂劇了。