3個(gè)小時(shí)啊，以后盡量不看文藝片了。（開玩笑）

首先：電影的主要部分就是前面40分鐘，作為我個(gè)人而言。起初我覺得應(yīng)該從40分鐘處開始，設(shè)置一個(gè)倒敘的懸念，但看完才明白為什么前面40分鐘要放在前面，同時(shí)，B站應(yīng)該剪切了2處畫面，雖然我理解，但這兩處鏡頭可以說是非常重要的，它直接關(guān)系到妻子講的前半故事和后半故事的準(zhǔn)確性完整性，而妻子的這個(gè)故事，才是前面40分鐘的重點(diǎn)，也是這三個(gè)小時(shí)電影的基礎(chǔ)。

為了簡潔，我就直接說我的電影故事大體理解了：

男主和妻子在幾年前女兒去世，兩人都受了非常大的打擊，妻子堅(jiān)強(qiáng)生活，但男主卻瀕臨崩潰，為了逃避現(xiàn)實(shí)里的痛苦，男主投身到了戲劇表演里，企圖用戲劇里的人物來代替自己。而作為妻子，原本也是痛苦的生活，后面還要忍受丈夫的忽視，為了解決這樣的狀態(tài)，也為了幫助心愛的丈夫，妻子在難得的做愛時(shí)刻會(huì)稍微引起丈夫注意時(shí)，開始創(chuàng)作故事，以引起丈夫的回應(yīng)和關(guān)注，可這樣似乎只是當(dāng)時(shí)有回應(yīng)，第二天醒來又是老樣子，于是妻子又故意在第二天問起昨晚的故事內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)男主記憶猶新，但也就僅僅只記得故事內(nèi)容，對于妻子還是忽視。

這段經(jīng)歷就是電影中開頭講的故事：乖巧女學(xué)生偷偷跑到喜歡的男同學(xué)家，每次都會(huì)留點(diǎn)“印記”，來引起男同學(xué)家的注意，以期望打破男同學(xué)家的規(guī)則和氣氛。（上半段故事）

這時(shí)妻子主要是靠創(chuàng)作故事，做愛，錄音臺(tái)詞來和男主互動(dòng)，期望獲得關(guān)注，希望男主能不再逃避現(xiàn)實(shí)，回歸生活，正視實(shí)際發(fā)生的悲劇。但沒有效果，于是妻子開始進(jìn)一步，在屋里留點(diǎn)陌生男人的東西，在男主表演完帶陌生年輕帥氣男生來慰問刺激，但這些都不出格，因?yàn)楣适吕?，妻子說了，女同學(xué)有自己的底線，知道什么該做，什么不該做。所以這時(shí)故事里的女同學(xué)沒有撫摸自己。

但是后面妻子出軌了。

在出軌后的女兒忌日的晚上，男主主動(dòng)求愛妻子，在互動(dòng)中，妻子講了故事的下半段：女同學(xué)在男同學(xué)的房間里撫摸自己，中途有人回來了，但不知道是男同學(xué)，還是男同學(xué)父母，故事結(jié)束。

這里，要把電影劇情故事和女同學(xué)故事結(jié)合，電影劇情里妻子死了，帶入女同學(xué)故事里，女同學(xué)死了。為什么？因?yàn)橹灰瑢W(xué)死在了男同學(xué)房間里，來的不管是誰，只要當(dāng)著這個(gè)人死去，女同學(xué)的尸體本身作為“印記”，誰也抹不到，誰也不能忽視，這個(gè)家的規(guī)則和氣氛就肯定被打破。

也就是以達(dá)到：“男主再不能逃，必須面對現(xiàn)實(shí)”。

為什么妻子要做到這步？因?yàn)槠拮映鲕壥强桃獍才诺?。可妻子失望的發(fā)現(xiàn)，即使男主發(fā)現(xiàn)了自己被綠，依然忽視，依然要逃避到戲劇里。沒辦法，只有自己死。

如果問妻子怎么知道的，妻子在門口安裝了攝像頭，妻子看到了男主回來過，這個(gè)信息來源于后面偷情男和男主車內(nèi)對話那段故事里。

另外，可以猜測妻子死亡不是必須，妻子在設(shè)計(jì)里有可能并不是必死，但男主“殺”死了妻子。這段信息來源于男主后面是司機(jī)的對話里，司機(jī)說了自己“殺”了母親，這段對話里，男主和司機(jī)在達(dá)成“默契”，并且故事要前后套用，所以可以猜測，妻子的死亡是男主故意的。

分析人物：男主

妻子的一切，男主知道嘛？

男主都知道，所以后面在與偷情男車內(nèi)對話中，男主才說了那么多，說明他一直都關(guān)注著妻子，但卻是冷漠的關(guān)注，有問題不直接問，全靠猜，深深誤會(huì)了妻子。

為什么選擇偷情男擔(dān)任主角？

一方面是自己不能演，因?yàn)槟兄魃朴谔颖埽拮拥乃劳鲎屵@個(gè)戲劇也不能是安全鄉(xiāng)，他只有再借用其他劇本逃避。另一方面，男主看到偷情男臨場發(fā)揮就吻了臺(tái)灣女，好奇作怪。最后一方面是沒人演，都以為是男主演，所以在試戲時(shí)沒人表演，只有偷情男。

妻子的死有作用嗎？

有！但不多。男主兩年后，依然在聽那段妻子的臺(tái)詞，雖然自己不敢再飾演劇本，但還是克服了一定的恐懼，比喪子之痛時(shí)逃避的要好一點(diǎn)。男主一直真愛的車子，雖然不情愿但終究給司機(jī)開了，車子是男主的另一個(gè)“避風(fēng)港”，其他人來開，就有一定的“放開”的象征意義。

為什么排練前期讓演員枯燥的讀劇本？

在和韓國啞巴女對話時(shí)，男主說過，要先讀懂臺(tái)詞的感情。意思是要先明白每局臺(tái)詞的意思，再理解感情去表演，而不是先賦予這段情節(jié)故事感情，再去讀臺(tái)詞。

分析人物：偷情男

偷情男都是一工具男。他本身非常崇拜男主，也因此被男主妻子利用，為了男主好起來，偷情男甘愿接過男主妻子的囑托，關(guān)注男主，在男主又接這個(gè)劇本時(shí)出現(xiàn)，在發(fā)現(xiàn)男主依然逃避時(shí)勇敢的直面男主。在車內(nèi)那段，偷情男的眼神從沒逃避，甚至越說越眼眶濕潤。偷情男尊敬男主還在于他知道車子對于男主的重要性，所以第一次喝酒時(shí)說的是坐他的車子。但偷情男可能不知道，他事業(yè)輝煌時(shí)被偷拍的照片是男主拍的，因?yàn)榈谝淮魏染票话l(fā)現(xiàn)偷拍時(shí)，男主的表情和動(dòng)作都讓人覺得就是男主做的。

其他人物和情節(jié)就不說了，因?yàn)槿齻€(gè)小時(shí)，內(nèi)容太多。并且故事被拆分到很多人身上，要說的話最好是有人做視頻說，打字說比較不合適。另一方面，這部電影每個(gè)人物的行為出發(fā)點(diǎn)是復(fù)雜的，舉例像偷情男在車內(nèi)對男主說的故事時(shí)的情感出發(fā)點(diǎn)就不只是一種，有希望，有尊敬，有可惜，有憎恨，有竊喜，有不悔。

總的來說，這部劇里的每一個(gè)人物，每一個(gè)故事，都是復(fù)雜的。不能單一去判定。

我個(gè)人覺得，要想深層次吃透，必須要先吃透那個(gè)戲劇，結(jié)合戲劇，再結(jié)合每一段故事，才真的可以明白每個(gè)人的想法，和這部電影想表達(dá)的內(nèi)容。

以上是一二層的理解，

我想再多加一層：第三層。

我不知道電影作者本身有沒有這種考量，但我猜測，電影里的地點(diǎn)在廣島不是隨意設(shè)定，是有目的的。加上戲劇演員，有韓國人，有中國臺(tái)灣人。并且電影里還有個(gè)情節(jié)是說“和平廣場”。結(jié)合電影傳遞出的一大主題：“認(rèn)清自己，不要逃避過去”，是不是在說日本人不要逃避過去的歷史，應(yīng)該認(rèn)清自己的過去，面對自己的錯(cuò)誤和責(zé)任，勇敢的承認(rèn)錯(cuò)誤，勇敢的面對過去。

韓國啞巴女試戲時(shí)說的“我遠(yuǎn)比你悲慘”。

日本只有認(rèn)清了自己的內(nèi)心，即罪惡的過去與歷史，承認(rèn)錯(cuò)誤，才可能如戲劇中的結(jié)尾，微笑美好的生活。

如果有這一層寓意，那么這部電影，的確值得。