? ? ? ?時間飛逝，首屆bilibili混剪大賽結(jié)束已經(jīng)10天了！大家還記得那些讓人眼前一亮的作品嗎(°?°)?

? ? ? ?本屆大賽一共收到1064份主題各異、類型多樣的投稿。99個優(yōu)秀作品海選突圍、18個作品殺入決賽，最終5支混剪拔得頭籌！

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? ? ? ?上周，小編采訪了《我參加了混剪大賽》、《Kids》和《關(guān)于錢》的作者，向大家傳遞了作品背后的真情實(shí)感。

? ? ? ? 今天，我們和另外兩個獲獎作品《長安幾何》、《More than a neighbor（不止一個好鄰居）》的作者聊了聊作品創(chuàng)作的細(xì)節(jié)，探尋作品背后的特別寓意?！?strong>文章最后還有超大彩蛋等著你，千萬不要錯過！】

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《長安幾何》

最佳視聽 獲獎作品

UP主：爸比你會唱小singsing么

1）當(dāng)初想瞄準(zhǔn)最佳創(chuàng)意獎，最后得了最佳視聽獎，是不是很意外？

其實(shí)拿獎就已經(jīng)挺意外了，因?yàn)椤堕L安幾何》應(yīng)該是所有作品里爭議最大的，缺點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)都比較明顯。如果最后兩個獎都只是提名，我覺得也是合理的。

2）《長安幾何》對于古代影視劇素材的創(chuàng)新運(yùn)用讓人非常耳目一新，當(dāng)初靈感是如何產(chǎn)生的呢？

最初的靈感是來源于看《長安十二時辰》，劇中的光線走向、浮動特別美，我就想著利用光影變幻試著剪一個視頻。然后根據(jù)初步靈感找到了《門》這首歌，視頻中展現(xiàn)的絕大部分靈感都是在后續(xù)砍柴（小編：指在影視素材中截取自己需要的片段）和剪輯聽歌過程中慢慢涌出的。

3）《長安幾何》這個標(biāo)題有種“雙關(guān)”的感覺，除了形式上的創(chuàng)新，這支混剪在內(nèi)容上有沒有特別的含義？

有的?！堕L安幾何》的含義比較復(fù)雜，包含了我對《妖貓傳》的理解和《長安十二時辰》的感悟，沒辦法用只字片語解釋完。說一個比較好表述的點(diǎn)，就是在妖貓入門后，一個球飛入，擊打木板變成月亮后掉入水中。這個球，是馬球。在《十二時辰》中，永王出場就是在打馬球。他在追逐馬球，也在追逐權(quán)力，但最后權(quán)力不過是鏡花水月，終成泡影罷了。

剩下的我就不多說了，因?yàn)槲以诩舻倪^程中就是抱著“絕對不會有人看出來”的心態(tài)剪出來的，結(jié)果評論里真的有人看出了一些，甚至有些解讀讓我大開眼界。我非常喜歡這些解讀，不是因?yàn)樗麄冏x出了我，而且因?yàn)樗麄冏x出了自己。我的作品，能讓那么多人的內(nèi)心產(chǎn)生波動和聯(lián)系，這是讓我最有成就感的事情。

所以，《長安幾何》雖然是我的作品，但我不希望用我的定義去束縛他們，到底有沒有含義，有什么含義，我把評斷的權(quán)力交給大家。

4）很多人夸贊這支混剪是“黑科技”、“技術(shù)流”，想知道你做這支混剪一共用了多長時間？過程是不是很辛苦？

6月30號開始剪，8月5號結(jié)束。但是我興趣比較廣泛，七月份時間又比較充足，所以注意力有些分散了，真正集中剪輯的時間可能是兩個星期不到。辛苦是不辛苦的（也可能是因?yàn)槲伊?xí)慣了），對比我以前剪的一些需要逐字拼湊臺詞的視頻，《長安幾何》的剪輯相對輕松一些，而且剪輯過程我覺得很好玩，效果呈現(xiàn)出來以后也很有成就感。

5）除了自己的作品，在入圍決賽的其他17支混剪中，有沒有哪個作品讓你印象特別深刻？?

太多了，說兩個我覺得關(guān)注度與實(shí)力不匹配的視頻，一個是《courage》（視頻傳送門），一個是《真實(shí)》（視頻傳送門）。反正真的是太喜歡了，看到就是賺到，再次感謝混剪大賽。

6）最后，對喜歡這支混剪的觀眾朋友們說幾句話吧~

謝謝大家喜歡《長安幾何》，由衷感謝。在這么多不完美中，你們能看到這支視頻的閃光點(diǎn)，證明我們有緣。如果可以，以后也請多多指教啦！【鞠躬】

聽說很多小伙伴對《長安幾何》的制作過程很好奇？小編幫你問到了~聽聽UP主怎么說吧?↓

首先這支視頻幾乎全程是sony vegas 和Photoshop完成的，并不需要用到AE（片頭是用的AE，以及第一個《妖貓傳》出現(xiàn)的畫面我太懶了就用到了AE的跟蹤摳圖）。比較多的就是蒙版遮罩，耐心一些，一部分是需要一幀一幀地?fù)?，一幀一幀地調(diào)整的。

也有幾個畫面是先截圖，放到ps里面摳完，再以psd格式放回vv里面進(jìn)行再遮罩，比如許鶴子描眉那里，就是先摳好，再放回vegas里面再摳一遍。白居易取木盒這里也是，用ps畫好一條直線，然后摳直線，再移動直線，反復(fù)操作，如果電腦允許建議用AE，會簡單很多。

然后，主要用到的插件大約有“鏡相”、“反相”和“色鍵”，都是vv自帶的插件，再來一條軌道模式設(shè)置成“變量”。這幾乎就是所有的“黑科技”了，其實(shí)操作很簡單，只用到了一些ps和視頻剪輯里的基礎(chǔ)操作。所以如果想嘗試這種類型的轉(zhuǎn)場，其實(shí)并不難，最重要的是耐心和勤于聯(lián)想。

《More than a neighbor》

最佳人物塑造 獲獎作品

UP主：BenZammer

1）為什么選擇蜘蛛俠這個主題？蜘蛛俠這個人物形象對你來說是否有特殊意義？

選小蜘蛛來剪首先是為了滿足自己一直以來的一個小腦洞吧，其實(shí)之前已經(jīng)有不少的up主做過非常多而且優(yōu)秀的小蜘蛛混剪，但感覺致敬向的風(fēng)格占大多數(shù)，所以就想著要做一個全版本小蜘蛛的互動情景劇，想看看如果《蜘蛛俠：平行宇宙》的第二部將真人版加入進(jìn)去會產(chǎn)生怎么樣的化學(xué)反應(yīng)~

蜘蛛俠這個角色對我來說更多的是一種陪伴吧，相信其實(shí)很多朋友也和我一樣，在小時候因?yàn)橥斜取ゑR奎爾版的蜘蛛俠而喜歡上了超級英雄電影，喜歡上了彼得·帕克這一角色，不僅因?yàn)樗俏覀冏钤缃佑|的超級英雄系列之一，更是因?yàn)樗砩险娴哪芸吹皆S多我們自己的影子——私底下雖然平平無奇，內(nèi)心活動卻無比豐富。

跟我們一樣，他也會因?yàn)楣ぷ鞑蝗缫舛趩?，也會為喜歡的女生而心動，但關(guān)鍵時刻總是能把最堅(jiān)毅的那一面展現(xiàn)出來，最打動我的也是他一直以來對于責(zé)任感的追求和堅(jiān)持，這是我們很多人都做不到的，大概也是因?yàn)檫@樣，這個角色才會成為自己從小到大的精神榜樣吧。

2）你的參賽作品標(biāo)題是《More than a neighbor》，能解釋一下這個標(biāo)題的用意嗎？

在最初構(gòu)思整個作品的時候是想做成互動視頻的形式，然后這個雙關(guān)標(biāo)題也對應(yīng)著兩個劇情分支“不只一個好鄰居”和“不止一個好鄰居”，但后來鄰近截稿，就選擇了第一條分支來參賽，第二分支會在之后補(bǔ)上來~

3）?這支混剪里有使用漫畫的表現(xiàn)形式，是致敬《蜘蛛俠：平行宇宙》嗎？

是的，但其實(shí)在初期并沒有使用漫畫分鏡的計(jì)劃，腦海中想的更多的是本次視頻的后半段那種風(fēng)格，《平行宇宙》上映之后感覺這其實(shí)是一種十分高效有趣的敘事手段，也比較能吸引注意力，就直接采用了。

4）除了自己的作品，在入圍決賽的其他17支混剪中，有沒有哪個作品讓你印象特別深刻？

印象比較深刻的有三個，《我參加了混剪大賽》（視頻傳送門）、《what do you see》（視頻傳送門）和《無盡界》（視頻傳送門）。

三者都具有比較高的完成度和流暢性，也是決賽作品中個人感覺代入感比較強(qiáng)的，能抓住觀眾眼睛。

5）你去年在B站投稿的《年度影視混剪 Ready Story 2018》特別受大家喜愛，今年有計(jì)劃做2019版嗎？

不出意外的話會有噠哈哈哈，但由于工作原因也不排除與其他up以聯(lián)合投稿的形式制作的可能 ?: )

6）最后，對喜歡這支混剪的觀眾朋友們說幾句話吧~

當(dāng)然非常感謝各位伙伴能夠喜歡這支視頻呀，也十分感謝大家一直以來的等待(四個月投一次稿太真實(shí)了叭)~能夠入圍決賽已經(jīng)很高興了哈哈哈，真的沒想到最后還能中標(biāo)，畢竟當(dāng)時只是為了完成一個角色向腦洞，視頻整體的多元化是不如其他作品的，能夠和這么多優(yōu)秀的up同競技實(shí)在是一種榮幸，希望自己以后能夠再接再厲，繼續(xù)產(chǎn)出更高gu質(zhì)gu量gu的作品~ : )

彩蛋Time

? ? ? ?在混剪大賽諸多的參賽作品中，有一個非常獨(dú)樹一幟的作品，題目叫做《真實(shí)》（最佳劇情獎提名作品之一）。

? ? ? ?有人說它比起混剪更像意識流的微電影，有人說這是混剪中的浪漫文學(xué)，更有人說它已然超脫到脫離大眾投票機(jī)制的境界。聽完這樣的評價，你是不是非常好奇這到底是怎樣的一支混剪？

? ? ? ?一千個人眼中有一千個哈姆雷特，亦真亦幻、虛實(shí)難分，相信每個人看完這個作品，都會有自己的理解或感觸。通過此次活動，讓這類“不怎么流行”的作品進(jìn)入到大家的視線，也是我們的目的所在。

?UP主：?JT-Ziz

? ? ? ?大賽結(jié)束后，帶著大家的好奇，小編聯(lián)系到這支混剪的作者，詢問作者能否親自對作品內(nèi)容進(jìn)行解讀。四天后，小編收到了這樣一篇誠意滿滿的文字：

真實(shí)之下

一

? ? ? ?這是一個薄弱的作品，整體地看，它的制作顯得太過規(guī)范，但在規(guī)范之上又不夠圓潤，達(dá)不到所謂工業(yè)生產(chǎn)線給人帶來的審美流暢感。這又與自己本身想要追求的一種混亂的創(chuàng)作理念——邏輯下的不規(guī)范，夾帶著無序與曖昧——是相背的。從這個角度來看，這個作品是極不成熟的。

? ? ? ?講講標(biāo)題，“真實(shí)”確實(shí)會切題，但實(shí)際并不是一個最好的選擇。這種標(biāo)題使內(nèi)容明晰了很多，但也使整個作品的內(nèi)里縮小，變得狹隘。如果說是為了效仿、剽竊現(xiàn)代藝術(shù)或者是后印象派對于語詞的逃離，不如直接給這部作品起名為“編號xxx”,因?yàn)橐粋€準(zhǔn)確含義的標(biāo)題事實(shí)上就限定了作品的主題，而且最不好的，是限定了觀看者的思考范疇。

? ? ? ?實(shí)際上在短暫制作期的個別瞬間，我想給這支視頻取名為《克羅諾皮奧》，但克羅諾皮奧顯得太過隱晦曖昧了，它是阿根廷作家胡里奧?科塔薩爾筆下一個難以歸類的形象，是超越我們常識的生命體，如果作者有意對自己作品產(chǎn)生破壞的情緒，對創(chuàng)作本身進(jìn)行一系列不可修復(fù)的損傷（至于能不能“再造”需要留待時間檢驗(yàn)），那就不該在創(chuàng)作中產(chǎn)生被歸類的一丁點(diǎn)想法。

? ? ? ?假設(shè)讓我們暫時拋離掉整個視頻中關(guān)于文字的部分，這個故事是不難理解的，但它的好理解并不代表它只能被解讀成一種唯一敘事，按照《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》來套用人物分析并不成問題，這是一條正確的路線。但即使讓我們忘卻文字，我們依舊可以解讀出第二、第三種故事，這是因?yàn)槔锩鎺讉€情節(jié)角色的背景并沒有進(jìn)行準(zhǔn)確交代，只是含混帶過，這就讓他們在進(jìn)行情節(jié)聯(lián)結(jié)時擁有更大的敘事空間的可能性。所以，即使不理解文字、不看文字，仍然可以從中獲取到一個屬于自己的故事反饋。

? ? ? ?當(dāng)配合上文字來觀看，可能會獲得對故事更多的理解，或是推翻掉之前無文字閱覽時的情節(jié)臆測。這種過多文字夾雜進(jìn)動態(tài)影像的形式本身就是一種匹配比賽下的反叛，作為一個不完善的趕工嘗試，有意模糊掉文學(xué)性與電影性的界限。如果比賽規(guī)則放寬，甚至不去考慮觀眾的感知感受時，是可以采取更多的措施，比方說替換進(jìn)一些更為魅惑性的畫面，運(yùn)用一些符號意向去曲解、惡心觀眾的理解力，其中一個沒有實(shí)施的做法是不去尊重“畫幅”的大小，刻意使部分片段存在錯誤的寬高比，逆著觀眾的視覺慣性來處理。

二

? ? ? ?如果以“真實(shí)”為出發(fā)點(diǎn)，我在這支視頻中想要寄托的絕不僅僅是故事上的“真實(shí)”辯論，為什么要使用那么多文字，不僅是為了輔助影像，也是為了反影像。要知道，隨著以數(shù)學(xué)打底的科學(xué)逐步擴(kuò)大自己的領(lǐng)域，言詞開始失去文學(xué)性，無論是文學(xué)、歷史學(xué)、哲學(xué)、生物學(xué)，文字的描寫式開始被數(shù)字代替，斯賓諾莎讓語言大膽地自問矛盾，公式和推理擠壓掉文字構(gòu)建詩學(xué)的可能性，慢慢地，真實(shí)開始外在于語詞語言。這是我在這支視頻拋出的一個點(diǎn)，它沒有給你找到一個答案，它也不是一個問題，它只是在純粹的影像面前，使用過于井噴的文字留下一個時間痕跡。

? ? ? ?在這里我認(rèn)為給觀看者講述每一個畫面和文字的含義是沒有必要的，需要讓別人給自己安置一個確定的答案，再調(diào)整自身的位置以引發(fā)共情，這本身就沒有多大意義。創(chuàng)作并不是布置家庭作業(yè)，給你死記硬背的知識點(diǎn)。就算是從工業(yè)流水線的角度來看，技法的基礎(chǔ)只要勤加練習(xí)就可以掌握，剩下的就是看你對這個創(chuàng)作載體的想法了，你想怎么用這個載體，你想用它來做什么。

? ? ? ?拿電影來舉例，什么是純粹的電影？這個答案不要讓別人來告訴你，自己去想。有些導(dǎo)演為了探求電影或者說影像的本質(zhì)，他所嘗試的結(jié)果必定大概率會是反審美慣性的，也就是脫離出大眾的流行，甚至是脫離出大眾的容忍范圍。

? ? ? ?我前陣子寫過《寄生蟲》的影評，說實(shí)話我并不討厭它，但也談不上喜歡。當(dāng)你初嘗結(jié)構(gòu)主義等理論時，自然可以對該電影中的物件進(jìn)行大肆解讀，這是一場在拋離導(dǎo)演層面上的文本狂歡。地下室可以作為提供遮蔽的“防空洞”，同時使自身“人”化，讓自身被遺忘，在另一方面，更是滋生出這種“隱藏”的概念旁支，讓窮人主動選擇被遺忘。而在這時候就可以回到我剛剛看似談的跟“真實(shí)”這支視頻無關(guān)的電影本質(zhì)問題上，只要你愿意誠懇地向本質(zhì)發(fā)問，你會感到疑惑，懷疑導(dǎo)演奉俊昊到底是為了在類型這條路上嘗試走遠(yuǎn)走高而堆棧隱喻，還是只是用類型來反類型。

? ? ? ?影像制作的便捷并沒有帶來對創(chuàng)作載體反思的增加。反而只是一派呈現(xiàn)出我說的那種“規(guī)范”，太講究工整，不敢犯錯，不敢給觀眾預(yù)留出足夠的空間，即使是具有一定素養(yǎng)和能力的作者也只是屈從于工業(yè)的復(fù)制生產(chǎn)。作者不敢再去輕易相信一種“混亂美”和“無序美”。

? ? ? ?現(xiàn)在對影像的既定認(rèn)知和類型的灌輸歸類讓絕大部分觀看者忘記該怎么對本質(zhì)進(jìn)行反思和提問。對愛潑斯坦而言，電影“在本質(zhì)上是超自然的，每樣事物都是經(jīng)過變形的”，或者像法國的阿貝爾?岡斯那些人所說的，電影的純粹就是對情節(jié)的拒絕，在維爾托夫?qū)用嫔?，他將電影人格化，要求透過“電影眼”對世界進(jìn)行知覺的探索。

? ? ? ?最后拿音樂舉一個并不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦?，?dāng)你在聽Pink Floyd時，如果你能糾結(jié)于這種音樂是否困于形式之爭，這是個好事。有一種途徑是使用現(xiàn)已存在的樂器發(fā)出各種聲音進(jìn)行前衛(wèi)的組合，讓音樂突破現(xiàn)有的“音樂印象”，如果你仍覺得使用這些“形式樂器”是困于形式時，剩下的就只有一種辦法，就是進(jìn)行“空”的想象。讓音樂失去你耳朵的捕捉，讓它只存在于你的腦海里，這時候音樂就像是誕生于無，成為一個幾乎無需器物載體輸出的想象生產(chǎn)物。

? ? ? ?總的來說，我認(rèn)為對于一個真摯的創(chuàng)作者而言，走到最后還是有很大幾率對創(chuàng)作本質(zhì)產(chǎn)生一種真摯的反思與懷疑。

? ? ? ?到這時候或許我們會重新回到詩學(xué)的時代，回到一種對“真”的提問、追求與渴望。

? ? ??? 到此，這將是你看到的關(guān)于“2019bilibili混剪大賽”的最后一篇文章~

? ? ? ? 希望這次活動讓你看到了一些有意思的東西，給你留下了一些有趣的回憶。

? ? ? ? 初次嘗試，多有不足，感謝包涵，

? ? ? ? 我們來年再見 (*￣︶￣)