貝多芬407、貝多芬用了這種手段，讓當時的保守人士十分不滿

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什么是節(jié)奏，節(jié)拍和速度？——網(wǎng)友提問

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…節(jié)、拍、節(jié)拍：見《貝多芬72》…

…速、度、速度：見《伽利略3》…

（…《伽利略》：小說名…）

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寶貝乖乖230（2017-05-27，46贊）（本回答被網(wǎng)友采納）：

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在樂譜上標記節(jié)拍的方法，除了上面這些2/4、3/4以外，還有小節(jié)線，

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

…上面這些2/4、3/4：見《貝多芬406》…

這短短的垂直線，將音符隔成一個個有規(guī)律的 強弱交替的單位，看起來很直觀。

…規(guī)、律、規(guī)律：見《歐幾里得43》…

…單、位、單位：見《歐幾里得116》…

…直觀：見《牛頓220》…

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通常小節(jié)線后面的第一拍是強拍，如2/4，這是進行曲常見的節(jié)奏，它是一強一弱的交替，

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

…曲：見《牛頓47》…

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而3/4，如圓舞曲，則是一強兩弱的交替。

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假如拍數(shù)超過三個，則會出現(xiàn)兩個不一樣的強拍，如4/4，是強－弱，次強－弱；6/8，是強－弱－弱；次強－弱－弱。

以上我們說的這種有規(guī)律的拍子，在音樂中處處可見。

…拍、子、拍子：見《貝多芬72》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

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但實際上這只是一種節(jié)奏概念，

…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…

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音樂還可以不是這樣的。

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除去民間音樂中自由的形態(tài)不算，有許多作曲家 為了給人以新鮮感，偏偏要打破節(jié)奏中的規(guī)律性，在該出強拍的地方 閃過去不出現(xiàn)，而在弱拍位置 卻重重地來一下子，讓聽者出乎意料。

…自、由、自由：見《伽利略5》…

…形、態(tài)、形態(tài)：見《歐幾里得14》…

…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：專～。畫～。政治～?？茖W～。藝術～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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這在20世紀的音樂中十分常見，而實際上 早在18世紀 貝多芬就用過這種手段，還讓當時的保守人士感到十分不滿。

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這里有個很好的例子——斯特拉文斯基作于1913年的芭蕾舞音樂《春之祭》。

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這部舞劇描繪的是史前人原始祭（jì）祀（sì）的情景，其瘋狂而野蠻的音樂風格 曾讓人大為憤怒，甚至引起了音樂史上空前絕后的劇場騷亂，

…史：見《歐幾里得111》…

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但后來它很快就成為20世紀的經(jīng)典之作了。

…經(jīng)、典、經(jīng)典：見《牛頓196》…

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斯特拉文斯基在這里的節(jié)奏運用 相當精彩，

…運、用、運用：見《伽利略29》…

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這是他造成整體藝術風格的 一個極為重要的因素。

…藝、術、藝術：見《牛頓103》…

…因、素、因素：見《牛頓100》…

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《春之祭》中的第二段音樂《春天的前兆和青年男女之舞》，譜子上寫的是兩拍子，

但由于人為地改變了原有的強音和弱音的位置，原來的古典式感覺被破壞了。
…位、置、位置：見《伽利略10》…
…典、古典：見《牛頓170》…

…式：見《歐幾里得132》…

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

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我們可以想像，這時候的樂隊指揮?肯定不能根據(jù)兩拍子規(guī)律來舞動他的胳膊了，而是要按照實際重音來打拍子。
…根、據(jù)、根據(jù)：見《歐幾里得115》…

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在古典音樂中，只要樂譜開頭標出2/4、3/4或者4/4這樣的節(jié)拍標記，后面就基本上不再變化了，

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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而在現(xiàn)代音樂中 卻常常要改變拍子記號，

比如《春之祭》中《春之輪舞》，它的第一小節(jié)是5/4拍，第二小節(jié)是7/4拍，第三至第五小節(jié)是6/4拍，第六小節(jié)又是5/4拍，

如此頻繁的變化，給人以非常不穩(wěn)定的感覺。

而由于這里的強拍不突出，所以給人的整體感覺是松散的，缺少推動力的。

假如同樣是這種頻繁變換的拍子，把重音加強，聽上去就會是另一種感覺了。如《春之祭》的最后一曲《當選少女之舞》的開頭一段。

所謂“當選少女”，就是在祭祀活動中被眾人選作獻給大地的祭品的少女，她要狂舞直到死亡，這就是祭祀儀式的高潮和結束部分。

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作曲家在這里用了極為刺激的音響，

節(jié)奏變化多端，差不多是一小節(jié)一種拍子，

如開始的四小節(jié)，分別是3/16、5/16、3/16、4/16，

而那些重音帶來的沖擊感相當強烈。

在這里，非規(guī)則節(jié)奏的效果不同尋常，

…規(guī)、則、規(guī)則：見《牛頓75》…

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試想一下，假如換成古典式的 有規(guī)律的節(jié)奏，那種瘋狂而野蠻的感覺是無法表現(xiàn)出來的。

背離傳統(tǒng)節(jié)奏概念的方式多種多樣，

…方、式、方式：見《歐幾里得57》…

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除了上述的“人為改變重音位置”和“頻繁改換拍子”以外，還有復合節(jié)奏，

…復、合、復合：見《貝多芬397》…

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比如在管弦樂隊里，弦樂聲部是三拍子，而銅管聲部則是四拍子，

兩個不同律動的流層合在一起，形成了復雜的、多元化的音響效果。
…律、動、律動：見《貝多芬321》…

…復、雜、復雜：見《歐幾里得133》…

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“同樣是三拍子，由于速度不同，效果完全不一樣。

這首快板是活潑熱烈的，律動感很強，因此音樂有一種向前推動的動力。

請看下集《貝多芬408、同樣是三拍子，由于速度不同，效果完全不一樣》”

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