一個(gè)充滿希望和等待的愛情故事

青青河邊草筑夢(mèng)成真 文/馬景濤

?瓊瑤女士小說《六個(gè)夢(mèng)》背后有一個(gè)清晰的架構(gòu)，一種源自舊中國文學(xué)的人道主義。每一個(gè)夢(mèng)若非哀婉凄美的愛情故事，即是對(duì)人性或舊社會(huì)封建體制的悲痛控訴。第六個(gè)夢(mèng)《青青河邊草》是強(qiáng)調(diào)生命的一種頌歌，誠如男主角何世緯在劇終時(shí)說：“希望跟等待，讓我們擁抱著希望，耐心地等待吧！”

? 電視連續(xù)劇《青青河邊草》以炫麗的視覺，勾繪出舊中國神奇自然之美，有瓊瑤一貫如詩如畫家式的觸感，光看畫面的氣魄已足以叫人屏息，隨著劇中情節(jié)的進(jìn)展，更精確深入地將她所要說的話化為影像，當(dāng)然，更透過戲劇性提出的訴求，擁有幻想的人，對(duì)《青青河邊草》都將留下深刻的印象。

讓觀眾“身臨其境”

? 過去，觀眾們對(duì)電視劇無不抱著“演戲的是瘋子，看戲的是傻子”，事實(shí)并無此可能的看法，以不可思議和娛樂參半的心情在觀賞，便很難把感情融入劇情之中。但現(xiàn)在，觀眾對(duì)出現(xiàn)在屏幕上的每一場(chǎng)景已不再“無動(dòng)于衷”認(rèn)為只是虛構(gòu)故事，敏感的人甚至?xí)猩砼R其境的感觸?！肚嗲嗪舆叢荨肪哂袕?qiáng)迫觀眾進(jìn)入一個(gè)——如果自己遭遇和主角同樣命運(yùn)時(shí)，將會(huì)是怎樣的情況地想象境界內(nèi)的特色。這種情況確是一種無法想像的恐懼，無限的痛苦與憂愁、絕望、膽寒、戰(zhàn)栗……除了意識(shí)之外別無一物。當(dāng)觀眾正為此而感到痛苦時(shí)，導(dǎo)演突然把鏡頭轉(zhuǎn)入另一個(gè)世界，讓觀眾從無情的恐怖中蘇醒過來，使他們體會(huì)到，如果僅以意識(shí)左為唯一的生存工具時(shí)，意識(shí)本身的存在將是如何的寶貴。而整個(gè)劇情在促使觀眾活用想像力之下慢慢展開，這對(duì)所謂感情移入的心理具有重要的作用，觀眾在繼續(xù)對(duì)一個(gè)失去一切，而只在意識(shí)的人寄以關(guān)心，探究他內(nèi)心將是怎樣的情況中，會(huì)不知不覺地被誘入而和主角處在同樣的境遇內(nèi)，并對(duì)人性提出強(qiáng)烈的質(zhì)疑。

純樸自然的表現(xiàn)手法

? 在題材和手法上，編劇和導(dǎo)演并未使用新奇或前衛(wèi)的技巧來迷惑觀眾。他們都忠實(shí)地依照原著的描寫來描述，并致力于嘗試將原著的民俗風(fēng)格原本地顯示出來，一般來說，如果要寓哲理于大眾娛樂之內(nèi)，必須要有高度的文化做背景，否則在描寫上甚難奏效。所以，若用復(fù)雜的技巧表現(xiàn)，將不易使觀眾了解作品內(nèi)容的真意，因此，編劇和導(dǎo)演僅可能用淺顯的手法編排拍制以表達(dá)他們的用意。然而，盡管不用技巧，但劇中卻存有無限的詩意。就像日本導(dǎo)演小津安二郎在其作品上把一切技巧性的技巧排除，令人見之毫無技巧、做作，其實(shí)這正是真正技巧的極致表現(xiàn)。

? 《青青河邊草》在這方面下了極大的功夫，而呈現(xiàn)出一種純樸的影像美。

? 在場(chǎng)景和鏡頭的處理上，除了常使用的細(xì)微剪接和重疊手法拍制外，導(dǎo)演更充分運(yùn)用滑動(dòng)攝影的技法和大膽的推鏡，軌道滑動(dòng)式攝影和手持?jǐn)z影的交替使用，造成比實(shí)際更猛的焦慮與急迫感，在劇中也有不少鏡頭是處在危險(xiǎn)的狀態(tài)之下，把攝影機(jī)放在較為隱蔽安全的位置或是手持追逐拍攝而成，這些場(chǎng)面雖然特別顯得單調(diào)，可是更能使觀眾產(chǎn)生如同實(shí)況轉(zhuǎn)播，或一種和劇中人同在的身臨其境的親切感所引發(fā)的情緒沖擊，讓觀眾更能了解為什么發(fā)生這樣的事。另外，我們可由劇中看到，凡涉及過去的事都能詳細(xì)地透過影像以畫面顯示出來，導(dǎo)演所做的并不像現(xiàn)在一般的回憶鏡頭那樣只描述以往的情景，而是在正在進(jìn)行的劇情場(chǎng)面中，使過去各種情景、人物的動(dòng)作等與現(xiàn)在的狀態(tài)并列，讓它們同時(shí)出現(xiàn)在熒幕上，這種表現(xiàn)法，乍見之下似乎只是一種匠心的巧作，然而若能深一層地思考，將不難看出導(dǎo)演的企圖。正是原著所要說的：“不能面對(duì)現(xiàn)實(shí)而對(duì)往事耿耿于懷的不智，并強(qiáng)調(diào)受以往束縛，不能脫離往事枷鎖者的悲哀，同時(shí)也顯示出人類心理的復(fù)雜而頗具教育功能?！?/span>

? 當(dāng)人們體驗(yàn)了生離死別，悲慘的人生宿命情景，都會(huì)像劇中“傅家兩老”那樣回憶過去而導(dǎo)致情緒不安，終日在后悔莫及的情況下生活的情景時(shí)，莫不無限感慨。但是在感慨中卻能領(lǐng)悟出生命的真諦，所謂百味雜陳、百感交集，所有的哀傷痛苦、甜蜜歡樂都會(huì)一涌而出，并找出一條可行之路。在這種感受中，編劇和導(dǎo)演結(jié)合了原著的精神所強(qiáng)調(diào)要求：人類必須在正視個(gè)人心靈的痛苦中，克服一切困難，惟有如此，心靈才能得到真正的安寧與平靜。

“真正入戲”的美妙經(jīng)驗(yàn)

? 從人類瞬間的表情中洋溢出溫柔的人情，應(yīng)是電視藝術(shù)的真髓與靈魂，這也就是演員的包裝和表演。每位演員都有他個(gè)人的構(gòu)想和反傳統(tǒng)、反專制的情感，所以才能夠天衣無縫地把現(xiàn)實(shí)與空想、社會(huì)批判與愛情神話等透過影像表演，使它們交織結(jié)合，凝聚成一股戲劇的張力，充滿著不可思議的奔放力量。在《青青河邊草》整部戲里，表演風(fēng)格有很大轉(zhuǎn)變和不同于前“五個(gè)夢(mèng)”的美妙經(jīng)驗(yàn)，我嘗試各種方式擺脫對(duì)演技的任何要求，同時(shí)也不求從若無其事的動(dòng)作上表現(xiàn)滑稽等趣味氣氛。我所要求表現(xiàn)的是，通過劇中人物何世緯他那具有高雅的內(nèi)涵，把憂愁壓抑在內(nèi)心的氣質(zhì)。另外，為了達(dá)成某一目的必要的動(dòng)作表現(xiàn)，熱烈、直截了當(dāng)、近乎一種出自本能的反射動(dòng)作，單純、明快地將它表現(xiàn)出來而已。因此整部作品均在毫無做作的情況下，簡(jiǎn)潔地把人的本質(zhì)顯露出來，而使觀眾獲得明朗的印象。精采的表演應(yīng)當(dāng)揉合了情感和喜感，我們都想要真實(shí)地呈現(xiàn)自己，把自己對(duì)角色的六欲七情暴露給觀眾毫無矯飾的成分，如此觀眾看了才會(huì)覺得“好爽”！也才能真正地入戲。

? 杰哈-德巴狄厄（法國影帝）他說：“戲劇能使演員瘋狂投入，又能保有瘋狂之中具有的純真本性。誠懇演員總是誠實(shí)地銜接本身當(dāng)時(shí)的情緒，即使與當(dāng)時(shí)所言的角色有沖突。我很丑，我今天心情不好！照演不誤！！極度從容自我地成為另一個(gè)角色，但讓別人看不出來。”每位導(dǎo)演在面對(duì)導(dǎo)演作者，不能只是一味模仿順從，這是演員的義務(wù)。以積極否定和建設(shè)性的態(tài)度來合作，這是潮流，吸引力，我們可看到出現(xiàn)在影像上的那種誤會(huì)，時(shí)間上的交錯(cuò)和偶然等巧妙的場(chǎng)面，會(huì)有喘不過氣來的壓力感。尤其那三位主角（二大一小喜氣洋洋的組合），一場(chǎng)初初的緣起，從為了“當(dāng)當(dāng)”而拌嘴的滑稽場(chǎng)面展開，種下日后深摯的情愫，演員們優(yōu)雅而精妙的演技，和無微不至的細(xì)部鏡頭的揉合，流露出在緊張中不失輕松的氣氛，都屬上乘之作。我們還可以看到這部作品的另一特色，它是以寫真性的手法，用英俊、貌美的男女演員，細(xì)膩而幽默地將日常生活的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)出來，使觀眾在充滿親切感中發(fā)笑。因?yàn)樗麄兪巧钪姓嬲男袆?dòng)家！實(shí)踐派！劇中人物青青的“癡”、世緯的“傻”、小草的“憨”，交織成生命中最美麗的樂章，世上的真愛能有幾回？真誠的奉獻(xiàn)，無私無悔的包容，竭盡所能地給對(duì)方快樂，并獲得生活情趣中最大的喜悅，那種令人難于相信的美如詩般的愛情，確使觀賞者無限憧憬而心向往之。

? 《青青河邊草》以敏捷的機(jī)智，輕松清爽的描寫，打動(dòng)人們心坎的節(jié)奏旋律，用美不勝收的影像，和通俗化的幽默與哀愁，為瓊瑤“六個(gè)夢(mèng)”的第六個(gè)夢(mèng)劃下最美麗的句點(diǎn)。在中國電視史上寫下最輝煌燦爛的一頁。雖不敢說是絕后，但確屬空前，歷經(jīng)長(zhǎng)達(dá)八個(gè)月的辛勤努力，在全體工作人員和編、導(dǎo)、演各顯才華得通力合作之下，我們走過四季——夏、秋、冬、春，哈?。〗K于筑夢(mèng)成真。

《青青河邊草》是我繼《雪珂》之后赴大陸拍攝的第二部作品，夢(mèng)想是需要實(shí)踐的，來得早或晚雖然結(jié)果是一樣，但若不趁早感覺似乎不能痛快淋漓，所以，在1991年6月8日我重拾行囊?guī)е孕藕臀⑿]別親愛的家人、朋友，踏上人生另一段的長(zhǎng)征?，F(xiàn)在戲終人散，我有一種如釋重負(fù)的空白之感，有點(diǎn)想哭卻又說不上來。虛虛浮浮懸蕩了許多日子，再一次把日子從塵封的記憶中拾起，我感到前所未有的勇氣充滿胸臆，在人生的戰(zhàn)場(chǎng)，我們面對(duì)一波波的考驗(yàn)，在過去的日子我們?cè)鴶y手連心，并肩作戰(zhàn)過，在未來的歲月中，帶著深濃的想念與淡淡的傷感，我把這篇文章獻(xiàn)給海峽兩岸——一群在幕后工作默默耕耘的英雄，我愛你們——。