也許你也曾無意間劃過一首在短視頻平臺(tái)上有上百萬的播放，被各大主播唱見爭相翻唱的，不知道是什么方言的歌。

而副歌部分的旋律俏皮而又洗腦，可能在無意中觸動(dòng)了你的某根敏感的神經(jīng)。

《你啊你啊》這首由臺(tái)灣歌手魏如萱歷經(jīng)一年時(shí)間創(chuàng)作的作品，收錄在她2016年發(fā)行的專輯《末路狂花》中，剛一發(fā)行就受到了許多人的喜愛。

而這首歌隨后，在今年因?yàn)?strong>《聲生不息·寶島季》這檔節(jié)目而再次走紅，引發(fā)了很多圈外的大陸聽眾對“魏如萱”這個(gè)名字的關(guān)注和好奇。

今天，我想邀請你，按下播放鍵，一起來品味一下這首耐人尋味的苦情歌。

其實(shí)，作為一首芭樂抒情歌，想寫出彩是很難得的。因?yàn)槁牨姇?huì)對共情力的要求更高，但魏如萱利用這首歌交了一個(gè)完美的答卷。

從創(chuàng)作背景來看，魏如萱在創(chuàng)作這首歌時(shí)，一定是在努力嘗試去寫朗朗上口的歌曲，從而對聽眾更加友好。

但是，她在創(chuàng)作時(shí)并不僅僅停留在“熟悉”這個(gè)層面，而是在親切、熟悉中營造一種優(yōu)雅的游離感，讓這首歌既使人著迷又不落窠臼，有一種若即若離的美。

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當(dāng)寫歌時(shí)，魏如萱習(xí)慣性地將不同語言組合在一起，使它們前后相接。

這對她來說，不是刻意的，而是自然而然發(fā)生的事情，也成為她越來越明顯的特點(diǎn)之一。比如《奶奶》中的日語、客語、閩南語、普通話以紀(jì)念自己的奶奶。

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《彼個(gè)所在》中的閩南語、英語、粵語和普通話相互融合，以紀(jì)念自己離世的父親、好友盧凱彤和貓咪Gaga……

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在《你啊你啊》的歌詞中，魏如萱不僅融入了普通話、閩南語，更加入了一段有被戲稱是“外星語”的吟唱段落。

《你啊你啊》歌詞：

欸嗚欸嗚欸欸

嗚嗚嗚喔喔

咿耶咿耶咦

嗚嗚嗚喔喔

咿耶咿耶咦

嗚喔喔喔

關(guān)于這段外星語，我看到了一種解讀，覺得很有意思：其實(shí)，這段有趣的歌詞就是日常最常聽到與最親切的人對話中的應(yīng)答：欸、喂、嗯、喔。

這樣的小創(chuàng)意是一種讓歌曲充滿了趣味性和親切感，也體現(xiàn)了魏如萱的個(gè)性和創(chuàng)造力的小火花。

其實(shí)，就是這樣一種慵懶撒嬌、渴求寵溺的感覺，讓這首歌充滿了趣味性。

如果說那段外星語的吟唱是賦予這首歌靈魂的生花妙筆，那么這首歌的旋律寫作形式則更加能夠體現(xiàn)出我剛剛所說的“游離”感。

《你啊你啊》的主旋律是一條典型的抒情型旋律，節(jié)奏較為平穩(wěn)。

它的旋律手法是以平穩(wěn)進(jìn)行為主，以少許跳進(jìn)突出情感起伏變化。這樣的旋律非常平鋪直敘且非常有Storytelling的敘述感覺，也符合魏如萱的氣質(zhì)和風(fēng)格。

而盡管如此，整首歌的旋律并不缺乏變化和高潮。

在每個(gè)樂句中，都有一個(gè)或幾個(gè)重音，這些重音通常是音高較高、處于強(qiáng)拍位置、被反復(fù)強(qiáng)調(diào)的音。

比如，在主歌中，反復(fù)重復(fù)的“最”字就是一個(gè)重音，它的b6這個(gè)離調(diào)音意味著它是整個(gè)樂句中最高的音，也是第一個(gè)真正落在強(qiáng)拍上的音。

這個(gè)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的重音就像是歌手在對愛人發(fā)出的呼喚和撒嬌，不僅顛覆了大家的心理預(yù)期，也突出了歌曲的情感張力，是一種感官上的小小起伏。

而這首歌是如何在旋律層面做到游離的呢？其實(shí)非常簡單：這首歌最“平實(shí)”、讓人感覺最接地氣的地方，都是使用我們較為熟悉的大調(diào)五聲音階的旋律，即1、2、3、5、6。

而這個(gè)五聲音階的感覺，在進(jìn)入閩南語的唱段時(shí)，在開始幾句則更為明顯，且采用了一部分的倚聲手法的滑音裝飾，和閩南語老歌在大家潛意識里的那種印象完美的融合。

這不僅讓我想起了之前曾經(jīng)流行過的一首同樣是普通話和閩南語所交替的經(jīng)典作品《身騎白馬》。

這首歌便采用這樣的手法，營造了一種穿越時(shí)空的感覺：

身騎白馬音樂：徐佳瑩

（注意這首歌進(jìn)入副歌前大量采用了4、7音，而副歌之后則是完美的五聲音階）

而《你啊你啊》在大家熟悉這種感覺的時(shí)候，再使用跳脫出五聲音階的旋律音，甚至離調(diào)音，就會(huì)有一種突破預(yù)期的陌生感。

在這首歌中，配合歌詞的鋪陳，突如其來的情緒急轉(zhuǎn)直下將畫面引向了全曲的至暗時(shí)刻。

同時(shí)伴隨著半音游離的上行模進(jìn)作曲，把歌手對愛人的無奈，追問與心痛像自我解剖一樣呈現(xiàn)在了聽眾眼前：

而這種在熟悉和陌生間游離的旋律創(chuàng)作手法，其實(shí)在更為廣泛的華語流行作品中都能找到相似的影子。

比如說，周杰倫在《八度空間》一專中的幾首歌都有這樣的創(chuàng)作思維。以《火車叨位去》為例子：

火車叨位去音樂：薄荷糖音?-?周杰倫情歌電臺(tái)

這首歌便是以五聲音階為主，營造懷舊與親切感，但伴奏中與旋律點(diǎn)綴的4、7音則營造了一種追憶的距離感。

就是這樣的感覺，讓人在情緒上欲罷不能，就像在翻看泛黃的老照片，只可遠(yuǎn)觀、不可褻玩，而逝去的也像被風(fēng)化的歲月一樣變得日益陌生。

從和聲來看，《你啊你啊》的和聲是一種較為漂亮的流行歌曲和聲結(jié)構(gòu)。

它使用了不少七、九和弦、掛留和弦、轉(zhuǎn)位和弦等來增加和聲的色彩和變化，也給這首歌曲增加了一絲輕微的爵士味道，也就是所謂的“慵懶”感覺的來源。

觀察一下開頭的bass line，不難發(fā)現(xiàn)它采用了以主音做持續(xù)低音的手法，這是一個(gè)非常穩(wěn)定和舒服的和聲安排。

它也將為了配合離調(diào)音b6所使用的的小4級和弦的離散感拉了回來，維持歌曲開始時(shí)的平靜和自然。

或許你已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，這首歌到了”外星語“吟唱的預(yù)副歌部分，情緒則開始了潛流暗涌。

其實(shí)，這便是以調(diào)式互換手法所引出的離調(diào)方式，它借用了A自然小調(diào)的和弦，讓聽感在這個(gè)地方有了更深層次的精致美感，并且有了一種洋氣感，深化了其“爵士”的意味。

接下來的副歌段落，則在一開始采用了標(biāo)準(zhǔn)的七和弦432（5）1的編配手法，完美的把旋律所營造的熟悉感展現(xiàn)了出來，如同細(xì)膩的筆觸涂抹出戀人纏綿般的畫卷。

配合撲面而來的閩南語，突如其來的回憶像是突然活現(xiàn)在了聽眾面前一樣。

而后面的部分，在C#m7，F(xiàn)#7-9，Bm7作為臨時(shí)2-5-1的華麗離調(diào)后，轉(zhuǎn)而走向了上行，綿密的樂句配合非常非常直白的閩南語歌詞，傾訴感呼之欲出：

《你啊你啊》歌詞：

難道你不知道

我愛的人只有你 你啊你啊

怎么回頭就要離開了呢？

一個(gè)兩個(gè)三個(gè)

你愛的到底有幾個(gè)

不要再說話了

我的心就要

痛得一直流血

難道你不知道

我愛的人只有你 你啊你啊

又怎么會(huì)如此愚蠢呢？

一天兩天三天

這么快你就愛上了別人

想要陪你一起

想要你是我的

全是一場空

最后，這首歌又重復(fù)了一遍主歌的前兩句，作為outro段落收尾，旋律落在了屬音5音上，用主和弦的不完全終止?fàn)I造了一種余音繞梁意猶未盡之感。

結(jié)合以上的分析來看，魏如萱作曲的《你啊你啊》這首歌是一首很有魅力的抒情曲目，和套路的口水歌有著本質(zhì)的不同。

從更廣泛的角度來看，像《你啊你啊》這類閩南語歌的走紅對華語音樂是一種積極有益的現(xiàn)象。

世界第一等音樂：伍佰

它說明了華語音樂的多元性和包容性，也說明了聽眾的審美和品味的逐漸多樣和開放化。

這種以方言為載體的歌曲不僅是一種音樂形式，也是一種文化表達(dá)，它把歷史、風(fēng)土、民情等方面巧妙地融進(jìn)了音樂之中。

這種以閩南語為例子的方言歌的走紅讓更多的人有機(jī)會(huì)接觸和了解這種獨(dú)特而豐富的文化，也讓更多的人有機(jī)會(huì)欣賞和喜愛獨(dú)特而豐富的特色音樂。

其實(shí)，不僅僅是包含閩南語的流行歌曲，像川渝地區(qū)的白水、衣濕樂隊(duì)、懸掛收音機(jī)的民謠，寧夏風(fēng)格的蘇陽的民歌、關(guān)中黑撒、馬飛等人的布魯斯，這些獨(dú)立音樂人的作品，也時(shí)常給我非常切實(shí)的感動(dòng)。

作為華語音樂發(fā)展的一個(gè)重要里程碑，方言音樂不僅豐富了華語音樂的內(nèi)涵和外延，也促進(jìn)了華語樂壇這個(gè)大平臺(tái)的交流和融合。

或許在未來，會(huì)有更多優(yōu)秀的、采用或融入閩南語和其他方言的歌曲出現(xiàn)在我們的視野中。

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本文作者：馬修/編輯：十四