邱漢橋山水畫《牧歌》

“形”是有意味的形式，“韻”是傳統(tǒng)的墨韻，畫家邱漢橋?qū)鹘y(tǒng)是非常有造詣。老莊強(qiáng)調(diào)天地有“大美不言，大象無形、大音希聲”，西方的海德格爾，胡塞爾都對老莊智慧進(jìn)行了現(xiàn)代的解構(gòu)。邱漢橋的國畫作品是中西兩種美學(xué)觀念的融匯。

邱漢橋山水畫《天邊》

畫家邱漢橋提出“忘我忘象”哲學(xué)思想強(qiáng)調(diào)的是忘掉小我，融向大我，達(dá)到物我兩忘境界，很多國畫作品運(yùn)用了錘頭皴和水潤墨漲法，他以皴法為橋梁打通了中國畫南北畫派的脈絡(luò)，同時(shí)也打通中國繪畫的古今。以純化的藝術(shù)語言強(qiáng)化山水繪畫的時(shí)代性，

邱漢橋主題山水畫《東方神韻》

畫家邱漢橋的山水畫是以“點(diǎn)”“線”“面”“體”來構(gòu)建自己的藝術(shù)語言和圖式，“點(diǎn)”“線”“面”“體”蘊(yùn)含有筆墨的韻律，這種筆墨的韻律構(gòu)建起來的水墨意象，是中國山水畫的一座豐碑，非常厚重，有力量感，形成特有的視覺沖擊，大氣磅礴，充滿正能量。

畫家邱漢橋山水畫《拜月》

從這個(gè)角度來說國畫大家邱漢橋先生的現(xiàn)代性就是把西方的肌理、質(zhì)感、體量和中國傳統(tǒng)的皴法、筆法完美地整合到一起。所以他的作品是“中體西用、形韻合一”。