《看不見的客人》和這個片子是一個套路，并且同樣有復(fù)仇主體、被害者工具化的現(xiàn)象，并且我不認(rèn)為能拍得更好了。這個套路兩大問題：一個是依靠語言推動情節(jié)，第二個是壓縮敘事空間讓觀眾跟著故事走。注定會出現(xiàn)人物形象著墨少的問題，只能說算是一次女性敘事和懸疑融合的嘗試，他不可能滿足所有的現(xiàn)存理論，并且現(xiàn)存理論也不是全然正確。

而且我感覺這個阿婆主是先預(yù)設(shè)立場，后打靶，這其實不好，有一種脫離主創(chuàng)原意故意挑刺的感覺。

比如她覺得現(xiàn)實原型中的被害者是自己揭露了問題，是一個豐滿的形象，而電影里只是一個工具人；而jane為了志同道合的朋友，為了一個陌生的女人愿意扮演假李木子，她卻覺得太夸張，不符合ghg的原則。

那我們反過來問，現(xiàn)實中像泰國墜崖案的被害人那樣的女性，很多么？明明在現(xiàn)實中也不多，明明看到這個新聞的人都覺得震驚，這不也是一種奇觀么？用這樣的標(biāo)準(zhǔn)定義豐滿的人物，是不是有些太夸張了？同樣的，像李木子那樣單純的角色少見么？明明現(xiàn)實中也有很多自我客體化的人，阿婆主也知道故事對戀愛腦有教育意義，為什么就不進一步說一下原因呢？而是停留在，這個角色就是蒼白，哪怕故事里批判了這樣的人設(shè)也不行。

好萊塢確實有四種電影角色，這一方面是典型，好刻畫，省篇幅，但另一方面，人物究竟怎么展現(xiàn)，也是各憑本事的。因為是典型模型就忽略人物本身的美好，人物存在的現(xiàn)實基礎(chǔ)，甚至習(xí)以為常，這何嘗不是對故事中女性形象的一種傷害。