張子楓的演技，還有翻盤的可能嗎？
張子楓絕對是非常有天賦的演員，她有極高的上限。
因為她的感受能力非常強，而且她是一個對表演感受很“誠實” 的演員。她從來不在表演中給出假的反應(yīng)。
這是一個非常罕見的品質(zhì)，所以，即使到現(xiàn)在她的演技風(fēng)評明顯下滑，我依然認(rèn)為有這一點在，她還有再翻盤的機會。
但是必須承認(rèn)的是，張子楓的表演的確有很大的問題要去處理，那就是她總是“誠實”地去進(jìn)行一切表演，而她本人的閱歷卻越來越無法支撐角色。
在《回來的女兒》里，如果只看片段或者畫面，依然會感覺到這個人物的情緒是真實的，但是結(jié)合全片看，卻會覺得空洞與懷疑。
這其中的關(guān)鍵原因就是：與她年齡相匹配的人物在成長，而她本人，卻停滯了。
當(dāng)角色被“提純”，人物便失真
POST WAVE FILM
她在塑造人物這件事上的理解，總是會下意識站在一種對于人物特質(zhì)高度提純的角度去做，而常常因此過濾掉了人物身上與生活糾纏而留下的雜質(zhì)。
這樣做的結(jié)果就是會讓人覺得不真實，拿她在《我的姐姐》中的表現(xiàn)來說。
在《我的姐姐》中，她的生活困難似乎就只有與弟弟的情感、與男友的情感、與親戚的情感，還有考研的夢想這些被“過濾”過的困擾。
而走不深。
《我的姐姐》是一個以審視傳統(tǒng)的“重男輕女觀念”為核心的電影故事。
《我的姐姐》（2021）
在這個故事里，張子楓飾演的姐姐一直都是家里被漠視的存在，但是弟弟卻因為性別而擁有她從來都無法想象的寵愛。
這樣的一個人，對弟弟的感情，應(yīng)該是非常矛盾的才合理。
弟弟天真可愛，任何一個善良的人都有愛他的理由，但是在“姐姐”的眼里，他卻應(yīng)該是有“原罪”的，因為姐姐所受到的一切不公平，都與他有關(guān)。
愛與恨，都集中在了二者的關(guān)系里。
而為什么張子楓這個姐姐演得不夠好呢？因為在與弟弟相處的過程中，張子楓做了自己。
她誠實地感受自己的愛恨，所以成為了一個“輕飄飄”的人。
姐姐與弟弟的互動，沒有障礙，這看起來是一段過于健康的關(guān)系，而完全不像劇本設(shè)定里那么難堪。
張子楓演的姐姐沒有那種因為被“重男輕女”后，內(nèi)心中所必然產(chǎn)生的一種反抗。
她身上沒有這種特定的傷痕，相反，會有不少對于角色的美化——
一個沒有被愛過的姐姐，是特別懂得愛的。
這事兒其實有點荒謬。
一切都被提純了，一切都被美化了，當(dāng)然，這也許也有劇作本身略顯單薄的原因。
依靠靈性的張子楓
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但是她現(xiàn)在的這種尷尬的境地，并不能說明她被過譽了，因為演員是一個比較特殊的創(chuàng)作材料，他們會一直變。
張子楓早期，的確有著突出的天賦和靈性。
《唐山大地震》跟《我的姐姐》一樣，其實它也是一個重男輕女的故事。
《唐山大地震》（2010）
在那個故事里，張子楓所飾演的姐姐跟弟弟都因為地震被壓在了廢墟里。
救援人員問母親，救兒子還是女兒。
母親在艱難的心理斗爭之下，選擇了救兒子。
廢墟里的女兒聽到這話，心都碎了，但是她的表演只有沉默。
是的，不是哇哇大哭，也不是故作隱忍。
而是沉默。
《唐山大地震》（2010）
這份沉默不是別的，就是不解。
對于一個孩子來說，被拋棄，是一件難過的事情，但是對于一個還處在懵懂期的孩子來說，最直接的反應(yīng)其實就是，“不解”。
不解，是不濃重的。是需要想一會兒，才能想通的。
所以在孩子爬出廢墟，發(fā)現(xiàn)自己真的是無依無靠了之后，才絕望和流淚。
在兩個影片中，一定是后者會讓大家的心里感受到更多的情感觸動，因為它殘酷地撕開了生活的美化，展示出人的“赤裸”的處境，觀眾因此而共情。
《唐山大地震》（2010）
這是經(jīng)過藝術(shù)處理的“真實的人”。
也是張子楓憑借出色的天賦跟導(dǎo)演配合出來的角色。
它特別直接，特別簡單，特別經(jīng)典。
在那個時候，張子楓還不嫻熟。
但是在那個賽道（16歲以下的兒童年齡段）里，她的確憑借著自己的本能和直覺，一騎絕塵。
但是時間在流逝。
現(xiàn)在，她作為一個年輕女演員，在新的賽道里（20-30年齡段），竟然只剩下了本能和直覺供自己作為表演的抓手，這就太危險了。
一個人在20年的時間里，可以經(jīng)歷的人生是很豐富的，她會處在一個與世界建立各種關(guān)系的人生階段中，她需要去處理很多問題：
例如她的社會化；例如她怎么在精神上斷奶，真正成為一個獨立的人；例如她正在摸索的兩性關(guān)系和社交關(guān)系等等……
我們可以看到非常多優(yōu)秀的女演員，都是從這個階段崛起的。（另一個崛起的高峰恰恰是被大家抱怨很多的30-40年齡段）比如說三奪奧斯卡影后對女演員弗蘭西斯·麥克多蒙德就是最經(jīng)典的例子。
你在她的角色里看到的世界，可以說是無邊無際，卻又落地生根。
但是對于張子楓來說，不是這樣，她的世界曾經(jīng)很大，但是它正在肉眼可見地收縮，她呈現(xiàn)出來的所有人物心理狀態(tài)都是圍墻高筑的，越來越狹窄，越來越恐懼，越來越自我沉溺。
這絕對不是什么好的信號。
因為，演員的表演方法，是要隨著自己的年齡和角色的變化來調(diào)整的。
演員，作為研習(xí)世界的標(biāo)本
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對于一些很深入的東西，演員是需要有處理的。
但是很顯然，這種東西超過了張子楓目前的處理能力。她目前沒有方法可能也沒有動力去了解更廣闊的世界里更復(fù)雜的人，到底是什么樣子的。
更復(fù)雜的人，不是網(wǎng)絡(luò)上那些大聲叫囂的孩子，也不是名利場里爾虞我詐的蠢貨，復(fù)雜的人，復(fù)雜的地方是它們身上獨一無二的生活的印記。
演員表演本質(zhì)上就是對于這種印記的注釋。
我一直說，好的演員確實值高片酬。原因是好的演員其實要把他們個人的歷史和肌理毫無保留地作為標(biāo)本呈現(xiàn)給世人。
他們的人生，本質(zhì)上就是一個供公眾研習(xí)的標(biāo)本。
某種意義上，這事兒是非常值錢的。
但是絕大部分演員并不值錢，其根本原因是：
他們沒有稱為標(biāo)本的價值。
他們作為職業(yè)的人，甚至比你我更加貧乏。我們在他們身上無法看到人性的光彩和灰暗，我們無法看到他們把自己作為一個創(chuàng)作的介質(zhì)，形成一種思想的流動。
只憑著一個被供養(yǎng)的皮囊，開門收費，我想是這一點，真正讓人不滿。
作者丨宋雯婷
“那時我還不明白”
編輯丨 三水? ? 排版丨石頁
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