猛犸新聞·東方今報首席記者 吳凈凈

前天，網(wǎng)劇《贅婿》和《上陽賦》雙雙迎來大結(jié)局。前者的粉絲熱火朝天曬成績發(fā)文不舍告別在熱搜輪番登場，后者卻顯得悄無聲息。其實不管是由郭麒麟和宋軼主演的《贅婿》，還是由張哲瀚與龔俊主演的另一部熱門網(wǎng)劇《山河令》，都算不得大制作，而《上陽賦》是影后章子怡“下凡”接的第一部網(wǎng)劇，從主演到幕后全是電影級別的大手筆，結(jié)果卻難逃“撲街”命運。失利原因何在？火極一時的“大女主”戲要沒落了嗎？《贅婿》的出圈走紅是否意昧著大男主戲的崛起？猛犸記者采訪了多位圈內(nèi)制片人、導(dǎo)演、編劇，請他們來分析這幾部作品的不同命運，給行業(yè)帶來的影響。

《上陽賦》失利并不意外

不是大女主戲沒落了，而是瑪麗蘇爽劇過時了

昨天在粉絲熱鬧討論《贅婿》第一季結(jié)局“意難平”時，有人發(fā)現(xiàn)《上陽賦》也迎來了大結(jié)局。于是有人真誠發(fā)問：“剛播完嗎？我以為早大結(jié)局了?！边@部播了近兩個月的大制作長劇，以這樣的情況慘淡收尾，也有點出人意料。

事實上，《上陽賦》的播出也是一波三折。這部劇是根據(jù)寐語者網(wǎng)絡(luò)小說《帝王業(yè)》改編，講述了章子怡扮演的王儇與周一圍扮演的蕭綦因為一場權(quán)利交易，先婚后愛共定天下的故事。最初，傳出章子怡要接《帝王業(yè)》，她的粉絲也是強烈反對，發(fā)的勸說長文情真意切，但并不能改變章子怡的決定。2018年3月，《帝王業(yè)》改名《帝凰業(yè)》開機，后又改為《江山古人》，11月殺青。只是，這部劇剛拍完就遇到了“限古令”。事隔兩年，改名為《上陽賦》后網(wǎng)絡(luò)播出。

雖然是網(wǎng)劇，但畢竟是影后“下凡”，這部劇的陣容堪稱豪華，音樂請來了梅林茂，服裝造型是葉錦添，還有張叔平的美術(shù)指導(dǎo)……幕后團隊完全是頂級電影的配置，可以說，這部劇也是未播先火，備受期待。結(jié)果開播沒幾集就迎來了第一波吐槽，與當(dāng)年周迅演《如懿傳》遇到的問題一樣，時年39歲的章子怡演十幾歲的“及笄之年”確實讓人不適。第一波吐槽之后，有人說看后面的劇情“也許會真香”，但從現(xiàn)在的情況來看，劇情也沒能打動觀眾。

在業(yè)內(nèi)人士看來，一部作品的成敗跟演員有關(guān)，但更重要的是劇情和制作。河南獨立文化的青年導(dǎo)演李鑫直言，《上陽賦》的劇情過于老套了。十年前，《甄嬛傳》大爆，自此，所謂的大女主古裝劇崛起，一大批“真實歷史人物+瑪麗蘇爽劇風(fēng)格”的劇出爐，《羋月傳》、《如懿傳》、《武媚娘傳奇》，包括《延禧攻略》以及最近上星的《燕云臺》，都是相似的模式。“但已經(jīng)火了十年了，觀眾在眾多大女主劇的轟炸之下，已經(jīng)審美疲勞，《上陽賦》還是當(dāng)年的那一套，模式和情節(jié)都沒有更新，沒有新意，自然也吸引不了觀眾的興趣。”同樣，制片人小李也提到，《上陽賦》的市場定位不夠清晰，“雖然是古偶劇，但是權(quán)謀比重不少，而這部分寫的又不夠精采，有點小兒科，加上先婚后愛、瑪麗蘇那老一套情節(jié)，又會將愛看權(quán)謀的觀眾排斥出去。”所以，他覺得，這部劇是“野心比較大，但結(jié)果是兩邊不討好”。

因為女性消費力和話語權(quán)上升，這些年電視劇類型也在不斷變化，針對女性觀眾打造的電視劇不少，有的在談“甜甜的戀愛”，有的在“升級打怪”，當(dāng)然也有刻畫女性自身成長的劇，“但不管是哪一種類型，主題和表達方式也在不斷變化中，那種靠男性來成就或解救的角色已不太討喜，糾纏情愛的小白花女主也過時了”。是觀眾不需要大女主劇了嗎？《上陽賦》的失利，會不會讓這一類型逐漸消失？小李表示，大女主劇不會消失，只是會隨著觀念的變化換一種方式出現(xiàn)?！艾F(xiàn)在的市場已經(jīng)變了，00后和90后成了主要觀眾，對于這批年輕人來看，她們更愿意看到獨立自信的大女主”。就像《三十而已》、《安家》、《流金歲月》一樣，這種新型女主劇，應(yīng)該會逐漸取代古裝大女主劇，成為女性題材電視劇的新方向，“所以說，不是大女主戲沒落了，而是瑪麗蘇爽劇過時了”。

大女主戲缺優(yōu)質(zhì)劇本

中年女演員的機會，不是扮嫩演20歲

《上陽賦》播出近兩個月里，曾引發(fā)兩波大的熱議，都是跟年齡有關(guān)。開播前，作為影后拍的第一部劇，《上陽賦》也是被寄予厚望，也因為電影級陣容的幕后，讓大家誤以為這部當(dāng)正劇拍的戲，權(quán)謀戲上會比較出彩。沒想到先出圈的不是演技和劇情，而是年齡的爭議。拍戲時章子怡39歲，與角色整整相差了快25歲，盡管保養(yǎng)有道，也有濾鏡磨皮的加持，但年齡感還是成了網(wǎng)友吐槽的重災(zāi)區(qū)。這波熱議也讓本尊下場懟平臺與片方，章子怡表示不想營銷“少女感”。同樣，大結(jié)局前夕的另一個熱搜也跟此有關(guān)，當(dāng)時，章子怡在《王牌對王牌》的節(jié)目中談到哪些評論無法接受時說，“惡意傷人肯定不能接受，這個戲剛上的時候說‘少女感’這些事。而且開畫打分也挺低的，才5.8分，賈玲姐的那個電影都8.3分”，這一番言論也再次引來了爭議。

事實上，這部劇是全員超齡，四十歲的演十幾歲，而六十多的在演中年人。1982年出生的劉蕓，演15歲郡主也就是章子怡的小丫鬟，1982年出生的楊祐寧演郡主的小哥，1977年出生的左小青是章子怡的閨蜜，所以有網(wǎng)友調(diào)侃，只有演章子怡父親的于和偉演的是同齡人，50歲的他，與大自己17歲的趙雅芝演一對夫妻。如果演的大女主年齡跨度比較大，只是前幾集年齡小，估計觀眾也可以接受，但事實上，這部劇只演到女主20多歲，也就是全程要扮嫩。

看到章子怡抽抽噎噎的哭，努力扮演傻白甜的吐舌頭，有網(wǎng)友表示“實在違和”；看這一群超齡小兒女們，演戳臉蛋、捏鼻子、轉(zhuǎn)圈圈打鬧等與年齡不匹配的低幼情節(jié)，觀眾也表示“沒眼看”。連影后章子怡的演技也開始備受質(zhì)疑，甚至有網(wǎng)友提名她為“新一代丫頭教教主”。說到這些，一位業(yè)內(nèi)制作人表示，電影和電視劇的拍攝周期不一樣，“大家常說，電影看的是演員的上限，電視劇看的是演員的下限。很多大導(dǎo)演在拍電影時，一個鏡頭磨好多天是常事，所以電影可以展現(xiàn)出演員的最高水平，但電視劇不可能有這時間，讓導(dǎo)演跟你慢慢磨演技，這就需要演員自身過硬的素質(zhì)。”所以，不少離了大導(dǎo)演調(diào)教的電影咖，進入電視劇行業(yè)后，反而暴漏了演技短板，像湯唯“下凡”演的大女主劇《大明風(fēng)華》，就被網(wǎng)友稱“讓女神走下了神壇”，吐槽演技的聲音不絕與耳。

所以說到這部劇為什么糊，就有觀眾直言：“《上陽賦》的原小說就是古早瑪麗蘇文，十年前拍這種劇隨便找個流量小花估計就爆了，如今這情節(jié)早就爛大街了，居然還要當(dāng)正劇拍，女主角還找個年齡差距如此懸殊的，怎么可能不糊？”對此，李鑫也有同感，“選角有一定的問題，劇中演員雖然演技過硬，但是互相搭配后與實際角色有違和感，觀眾入不了戲”。

有人吐槽“為什么不找年輕演員演”，也有人反駁“不是一直呼吁要給中年女演員機會嗎？”在這位制作人看來，觀眾們呼吁給中年演員機會，其實是呼吁市場上多一些適合她們的劇本，并不是說給機會讓她們扮嫩演年輕人，“中年女演員的閱歷和經(jīng)驗，讓她們有能力駕馭更有厚度的角色，但現(xiàn)實的情況是，她們要么裝嫩演古偶，要么就演孩子的媽”，去年周迅、惠英紅、趙雅芝曾演了一部女性題材電視劇《不完美的她》，播出前很受期待，“但劇本改編很失敗，演員們的演技再好都挽救不了”。所在，他覺得，觀眾對女性題材的劇是有需求的，但想要引來觀眾追捧，要求創(chuàng)作者除了要尋找新的刺激觀眾觀看的元素外，也要把貼合時代的合理劇情放進劇中。

《贅婿》走紅是個例

喜劇不是唯一籌碼，選角改編與演技缺一不可

與開播前萬眾矚目的《上陽賦》相比，《贅婿》開播前并不被人看好。這部劇的原作小說是一部連載了10年仍未完結(jié)的網(wǎng)文IP，講述了主角從現(xiàn)代金融界巨頭的身份回到了古代，進入一個商賈之家最沒地位的贅婿身體，后來涉及到一系列家國天下事的故事，原作中男主寧毅一共有7個老婆。醒掌天下權(quán)，醉臥美人膝！是個標準的男頻爽文。官宣男主角是郭麒麟時，也有小說粉表示不滿，而他和宋軼的組合一開始也讓觀眾表示“會出戲”，因為他們在《慶余年》中是姐弟，到了《贅婿》中就變成了夫妻。此外，在劇即將開播時，又傳出了原小說作者的一些不當(dāng)言論引發(fā)爭議，所以在該劇播出之前，抵制的聲音要比期待的多。

但就是這樣不受期待的小成本網(wǎng)劇，在春節(jié)期間播出即火，開播20天播放量達31.6億+，在播出平臺愛奇藝史上也是最快破萬的項目，熱度指數(shù)歷史第二，與第一僅差9個點，可以說是開年第一爆款劇。最近也在關(guān)注這部劇的李鑫表示，《贅婿》的成功也是有跡可循，同樣是穿越、架空、升級打怪的套路，為什么《贅婿》好看？“就是老套路新劇情，它擯棄了以前電視劇中為了相遇而相遇，為了制造矛盾而矛盾等觀眾厭煩的情節(jié)，整體采用章節(jié)式的結(jié)構(gòu)，輕松有趣又下飯?！?/p>

這就要說到這部劇的改編，跟原小說相比，可以說是大刀闊斧的改動。制片人劉聞洋也提到，《贅婿》立項后，前期主要精力都放在了劇本上。他和導(dǎo)演鄧科看法相同，這部劇沒有設(shè)定是男頻還是女頻，也沒有想用男頻劇或者女頻劇的套路去迎合觀眾所謂的“痛點和嗨點”，而且他覺得，把男頻的戲硬改成女頻也是不現(xiàn)實的，“我們不能因為男頻、女頻這件事去限制一部影視劇作品，更不能去曲解內(nèi)容”。不過，改編后女主角蘇檀兒的人設(shè)也經(jīng)過“加強”，編劇秦雯利用自己女性視角的經(jīng)驗，把蘇檀兒先立業(yè)再成家的現(xiàn)代獨立女性特質(zhì)做扎實，也讓她擁有現(xiàn)代女性觀眾的認同感。

在這個基礎(chǔ)上，喜劇元素的巧妙運用也是這部戲一大看點。李鑫提到，這部劇出圈的喜劇元素都是現(xiàn)代生活中很常見的內(nèi)容，比如拼刀刀，蘇寧毅購，宣傳片式旅游，男德學(xué)院，加盟商等內(nèi)容，“這種現(xiàn)代與古代的認知碰撞產(chǎn)生的喜劇元素，很容易讓觀眾有代入感?！蹦敲矗@是找到了改編密碼了嗎？因為在此之前，男頻文改編頻頻失利，其中不乏大導(dǎo)演名演員的作品，但不管是《擇天記》、《武動乾坤》，還是《斗破蒼穹》，幾乎都是口碑與熱度雙低，這幾年只有《慶余年》成功出圈，當(dāng)時編劇王倦也提到《慶余年》做對的第一件事是平衡了正劇和喜劇的氣質(zhì)，當(dāng)時《慶余年》第一波出圈就是郭麒麟演的“地主家的傻兒子”范思轍，那段算帳的“貫口”登上熱搜引發(fā)了第一波熱議，他的戲份不多，但卻被網(wǎng)友稱為“承包了慶余點的笑點”，如今《贅婿》第一次出圈也是因為喜劇元素。

“不能這樣一概而論，《贅婿》的成功是個利”。業(yè)內(nèi)編劇劉女士表示，每部作品的氣質(zhì)不同，不能都生往喜劇上靠，“特別是喜劇部分，如果拿捏不到位，就會變成賣丑?！比缃裨倏矗梓胨茉爝@個扮豬吃老虎、具有喜感的“血手人屠”十分成功，“他雖不是科班出身，但這次與戲骨們的對手戲不落下風(fēng)，臺詞功底深厚，也是秒殺現(xiàn)在不少年輕演員，同樣的臺詞換個人說，也許就出不了這種喜劇效果?！贝送?，這部劇配角們個個鮮活出彩，比如出圈的耿護院、二房父子等等，幾乎每個小配角都有記憶點，“可以說這次從選角到表演，再到改編，都很成功，這才成就了一部爆款劇”。

觀眾一言不合就棄劇

創(chuàng)作語境越來越窄，要嘗試打開男頻女頻文的邊界

在《贅婿》臨近大結(jié)局時，有一個情節(jié)是，男主為了大局假裝娶女二，女主配合還送上休書，于是網(wǎng)友紛紛“心疼蘇檀兒”。后來，女二得知男主真實身份，得知被利用后倆人決裂，男主愧疚落淚被網(wǎng)友不滿，“不是1V1嗎，這是對劉西瓜動情了嗎？”有的人還沒看到這里，看了評論就表示“棄劇了”。說到這兒，編劇劉女士表示，現(xiàn)在的創(chuàng)作環(huán)境跟以前不一樣，“女生對男女主角的情感方面要求比較嚴格，最好是男女主角從頭至尾都只愛對方一個人，‘開小差’是不允許的，眼神都不能多給，除了女主對別的女生好一點就可能冠上‘渣男’的稱號了”。

作為80后編劇，她印象深刻的兩部大男主穿越劇，男主的情感經(jīng)歷都比較豐富，一部是20年前的《尋秦記》，原小說中男主項少龍四妻三妾，改編電視劇后，雖然仍有男主光環(huán)，男女通殺，但編劇已盡量迎合當(dāng)時的主流思想：男主情感專一，穿越去古代就是為了挽回自己的愛情，在古代雖然有眾多女性愛慕她，產(chǎn)生了不少情感糾葛，但只限于欣賞、憐惜，感動或愧疚，“每個女性角色都很出彩，她們與男主之間不同的情感表達方式也很動人，但放到現(xiàn)在，男主應(yīng)該被罵慘了，因為最后他娶了兩個人”。

另一部是十年前胡歌主演的穿越劇《神話》，男主易小川同樣也是情史豐富，每段感情都有遺憾，他也在四段感情中獲得成長，在古代摸爬滾打歷經(jīng)磨礪，成長為肩負重任、成為心懷天下的將軍，“這樣的人物有血有肉的，有優(yōu)點也有缺點，但現(xiàn)在觀眾要求主角最好是一開場就像機器人一樣完美，特別是情感上要有潔癖，胡歌的角色放現(xiàn)在，可能大家會罵渣男，然后表示要‘棄劇’”。所以，在創(chuàng)作上現(xiàn)在的編劇會十分謹慎，像《贅婿》原小說的男主寧毅，與多位女性有情感糾葛，但改編后男女主角之間必然要是1V1。

在她看來，這也是未來男頻文改編時創(chuàng)作者要注意的部分，“就像觀眾厭惡瑪麗蘇文中的女主光環(huán)一樣，男頻爽文中的類似情節(jié)也不討好”。她不認同“喜劇是男頻文改編成功密碼”的說法，但她能感覺到，《贅婿》的成功會給制片方信心，“應(yīng)該會改變之前男頻文不會火的印象，只是創(chuàng)作者要思考如何在原作的結(jié)構(gòu)上做創(chuàng)新，打開男頻女頻的邊界，挖掘出男頻文的獨特的優(yōu)勢，不是說要迎合觀眾，而是要剔除古早文中已不合時宜的元素，傳達的東西要適合當(dāng)下觀眾的觀感?！痹谒磥?，一部劇的走火不能簡單的看作是某個類型的春天到了，“如果說一部劇有成功的模式，那前提必然是先具備優(yōu)質(zhì)內(nèi)容”。