貝多芬838、四個(gè)樂章的套曲形式，漸漸演變成了古典交響曲的固定形式

交響樂（百度百科）：

…樂：見《歐幾里得147》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得147》：《歐幾里得》這部小說的第147話…）

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古典交響曲

…典、古典：見《牛頓170》…

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1740年奧地利作曲家蒙恩（1717--1750），第一次在慢板樂章和快板樂章之間，加進(jìn)了小步舞曲（注：法國一種三拍子的舞曲）樂章（第三樂章），這種四個(gè)樂章的套曲形式，漸漸演變成了古典交響曲的固定形式。

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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當(dāng)然，有時(shí)候也加上引子和尾聲。

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樂章，音樂名詞，是一個(gè)由多個(gè)內(nèi)部完整的部分?組成的?大的?經(jīng)典音樂作品（如交響樂、協(xié)奏曲等）中的一個(gè)完整的部分。

在一部音樂作品中，各個(gè)樂章一般按分明不同的速度、風(fēng)格和節(jié)拍而排列。

樂章的題目?一般說明其速度（如快板、慢板等）、風(fēng)格（如“熱情的快板”等）或形式（如“小步舞曲”等）。

——《貝多芬827》

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經(jīng)典交響樂的樂章排列是：

第一樂章：快板

第二樂章：慢板

第三樂章：小步舞曲

第四樂章：快板

——《貝多芬827》

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小步舞曲（百度百科）：小步舞曲（Minuet）是一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。

速度中庸，能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格典雅。

十九世紀(jì)初，小步舞曲構(gòu)成交響曲奏鳴套曲的第三樂章，后又被諧謔（xuè）曲所代替。

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舞曲特點(diǎn)

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法國古老的民間舞曲，17、18世紀(jì)流入宮廷，并逐漸盛行于貴族社會(huì)。

三拍子、中庸速度、風(fēng)格典雅優(yōu)美。

可以寫成獨(dú)立的器樂曲，

也常用于古組曲?或奏鳴曲的第三樂章。

通常為帶“三聲部中段”的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。

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四個(gè)樂章是這樣布局的：

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第一樂章

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——奏鳴曲式（注：它是古典音樂作品的一種基本曲式，無論是奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲和重奏曲中的重要樂章，都得用它。）它包括三個(gè)部分：

…曲、式、曲式：見《貝多芬278~281》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

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第一部分：（呈示部）有兩個(gè)主題——正主題（第一主題）、副主題（第二主題），這兩個(gè)主題往往形成強(qiáng)烈的對比。

…正：見《歐幾里得13》…

…主題：1、指文藝作品中或者社會(huì)活動(dòng)等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會(huì)議、文章等的核心內(nèi)容…

…對、比、對比：見《牛頓122》…

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比如，正主題是沖突性的、戲劇性的，副主題可以是抒情性的、歌唱性的。

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動(dòng)詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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也有的奏鳴曲里面，這兩個(gè)主題是相輔相成的，都是歌唱性的。

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第二部分：（展開部）就是把呈示部的主題進(jìn)行不斷地分裂 、模進(jìn)，在配器、節(jié)奏、力度和調(diào)性各個(gè)方面進(jìn)行對比和展開。

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

…模、進(jìn)、模進(jìn)：見《貝多芬487~494》…

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

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第三部分：（再現(xiàn)部）再現(xiàn)呈示部的兩個(gè)主題，

調(diào)性上有嚴(yán)格的關(guān)系，

…嚴(yán)、格、嚴(yán)格：見《歐幾里得125》…

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

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比如在呈示部里，主部的主題是主調(diào)（C大調(diào)），副部的主題是屬調(diào)（G大調(diào))，

而在再現(xiàn)部里，副部的主題也要回到主調(diào)（C大調(diào)）上。

奏鳴曲式通常開始有一個(gè)引子?或者序奏，結(jié)束有尾聲。

這樣的曲式常常表現(xiàn)宏大的構(gòu)思，反映深刻的哲理，當(dāng)然也有非常強(qiáng)烈的抒情性?和描寫性。

…反、映、反映：見《歐幾里得22》…

…深、刻、深刻：見《歐幾里得133》…

…哲、理、哲理：見《歐幾里得161》…

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第二樂章

——行板或慢板。抒情的、以歌唱性音樂見長。

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第三樂章

——小步舞曲。它們是輕快、幽默、典雅和風(fēng)趣的。

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第四樂章

——終曲。它通常是快板，經(jīng)常采用回旋曲式（A+B+A+C+A）或者回旋奏鳴曲式。（所謂的回旋奏鳴曲式和奏鳴曲式不同的地方，就在于呈示部中主題出現(xiàn)兩次，也就是主題——副題——主題，然后是展開部、再現(xiàn)部）

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我們剛剛講的這種固定的形式，只是在古典交響樂時(shí)期，它是相對固定的。

…相、對、相對：見《歐幾里得69》…

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但是也有特殊的例子，比如：海頓就寫過六個(gè)樂章的交響曲。

至于快、慢樂章之間的對比?也會(huì)有變化，

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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他寫了一部“告別交響曲”，就是以慢板結(jié)束的。

至于樂章的多寡，作曲家們根據(jù)不同創(chuàng)作的要求，也有很多的變化，

…家：掌握某種專門學(xué)識(shí)或從事某種專門活動(dòng)的人：專～。畫～。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會(huì)活動(dòng)～…見《歐幾里得92》…

…根、據(jù)、根據(jù)：見《歐幾里得115》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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有三個(gè)樂章的，也有兩個(gè)樂章的，

如大家熟悉的貝多芬的“田園交響曲”就有五個(gè)樂章、還有肖斯塔科維奇的“第十四交響曲”，多達(dá)十一個(gè)樂章。

因此，交響曲的樂章構(gòu)成?和快慢樂章的對比?并不是一成不變的。

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“18 世紀(jì)中后期，維也納古典樂派的興起?及一些天才作曲家的偉大創(chuàng)作，使得交響樂這一藝術(shù)形式發(fā)展到了全面成熟的階段。

請看下集《貝多芬839、“交響樂之父”原來是他！？》”

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