于廣俊，北海漁翁,齋號樂魚堂，自幼酷愛丹青，曾以自學(xué)花鳥畫入門，后啟蒙于山東著名畫魚大師張鶴云教授，再拜著名畫魚名師馮增木先生和齊白石大師弟子劉永泰及于右任嫡孫于龍(丁一)先生為師，專攻各類魚的畫法技巧。

現(xiàn)為：

中國教育電視臺(tái)水墨丹青畫院 會(huì)員

中國齊白石藝術(shù)研究院 院士

中國國畫研究院 理事

中國書畫家協(xié)會(huì) 會(huì)員

中國實(shí)力派書畫名家網(wǎng) 特邀畫家

美國書畫藝術(shù)研究院 研究員

香港文藝聯(lián)合會(huì) 會(huì)員

南京丁一金陵畫院 副院長

山東將軍畫院 理事

中國畫都于氏書畫院常務(wù)院長

山東花鳥書畫學(xué)會(huì) 會(huì)員

北海書畫研究院 理事

藝術(shù)魅力在于隨感而發(fā)、隨筆而出、筆隨心動(dòng)、情景交融，有寫生的素材、有創(chuàng)作的意識(shí)、有把握布局的才智、有駕馭巨制的能力，這是修養(yǎng)、功力、技法、認(rèn)識(shí)與自然生活撞擊所迸發(fā)出的結(jié)晶。那線條的粗細(xì)、干枯，點(diǎn)畫的濃淡、疏密，隨心所欲，運(yùn)用之妙，存乎一心。

首先，從構(gòu)圖的方式上來看，于先生畫的魚畫與舊有范式作品有著明顯的區(qū)別。把舊有的扇面小品進(jìn)行連輟放大處理，讓魚畫在空間上顯得更有廳堂布置的氣勢，為魚題作品的大空間陳設(shè)提供了可能，藝術(shù)張力相當(dāng)飽滿。突破空間構(gòu)造的舊有障礙，把魚題作品向大尺幅方向上開掘，提升現(xiàn)代繪畫的裝飾美感，他做得特別扎實(shí)，功效也很到位，這會(huì)讓魚畫作品籍借大制作擁有了當(dāng)代審美的大空間，可以補(bǔ)齊魚畫作品形式美落后于其他畫題的短板。

魚一直都被看作是國畫中吉祥的題材，在國畫中魚有經(jīng)久不息、連年有余、如魚得水之意，風(fēng)水上以水為財(cái)，魚在水中嬉戲，寓意財(cái)源旺盛，財(cái)運(yùn)亨通，年年有余。我國自古就有魚躍龍門之說，象征著步步高升。魚在水里游來游去還有“如魚得水”的意義，魚的顏色有紅色和黑色，皆代表財(cái)運(yùn)，比喻財(cái)路廣闊、財(cái)源廣進(jìn)。

于先生突破傳統(tǒng)的畫法，用最美的肢體語言和舞蹈的動(dòng)感弦律，表現(xiàn)了蝦的生動(dòng)寓意，有蝦鉗攜牽，相互照應(yīng)，有戲嬉沖浪，有隨波逐流，有情系浪中，有群蝦弄潮，有舒展，曲彎，有前呼后應(yīng)，你追我趕，生動(dòng)極現(xiàn)，各種姿態(tài)，有嫦娥奔月，水袖飄逸，有穆桂英闖關(guān)的英勇灑脫，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，以人性化最美的肢體語言，以舞蹈的動(dòng)感及弦律的節(jié)奏，表現(xiàn)畫面的精、氣、神，畫出了蝦的生命精髓和靈魂。

荷花鯉魚寓意之美，還在于看見墨綠的荷葉舒展，露珠滾動(dòng)，荷花高潔優(yōu)美，素雅動(dòng)人，魚兒潛游，心中就覺得舒服，非常寧靜，可謂非常享受，這也許就是國畫花鳥畫的魅力所在，不僅陶冶情操，還有凈化心靈的作用。

荷花和魚一起的寓意為連年有余或者年年有余，用以稱頌富裕祝賀之意，蓮是連的諧音，年是鯰的諧音，魚是余的諧音，代表生活富足，每年都有多余的財(cái)富及食糧!

在北方人的眼中蝦是“龍”的象征，有鎮(zhèn)宅吉祥的意思，而南方人比喻其為“銀子”，取長久富貴之意。在中國畫當(dāng)中，蝦雖個(gè)頭小，但玉潔透明、玲瓏可人，常常被賦予淡泊名利的志向，以蝦為主題的繪畫更是孕育的高尚的品格和純潔的胸懷，表明了人們潔身自好的靈魂寄托。

于廣俊先生作畫，善于以平實(shí)誠摯的思想，獨(dú)特的處理方式，升華平凡中的詩意美。其作品淡濃相宜，干凈利落，色彩明快，造型生動(dòng)，空靈灑脫，清純感人。

欣賞于廣俊先生的作品，你往往會(huì)無意識(shí)調(diào)動(dòng)自身的情緒去感悟，去體會(huì)心靈家園的意義?；蛟S只有這樣，才能讀懂他作品中深含的人生哲理，才能理解畫家通過個(gè)性的畫布載體，向蕓蕓眾生所傾訴其內(nèi)心世界的藝術(shù)情素，從而尋找到生命中一個(gè)新的支點(diǎn)，新的精神寄托和詩意的美好。這，就是他畫風(fēng)的藝術(shù)魅力。

（文/田野）

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