豆瓣5.2的《斷網(wǎng)》，到底爛在哪兒？
《斷網(wǎng)》，豆瓣5.2。
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從這個分?jǐn)?shù)看，妥妥的爛片。
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不然下邊這條評論，也不會有600多個“有用”。
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但這篇推送，并不只為了批評它是爛片而寫。
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我們更大的訴求在于，指出它缺點(diǎn)的同時，從香港電影的大環(huán)境和格局上去分析，為什么《斷網(wǎng)》會出現(xiàn)這樣的問題。
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黑、白、灰三道通吃
POST WAVE FILM
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《斷網(wǎng)》的故事發(fā)生在三個男人之間。
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林家棟飾演的陳明志，一直在幫幕后老大洗黑錢。他用的方法是，利用網(wǎng)絡(luò)漏洞和病毒，制造混亂，再趁亂用黑客技術(shù)轉(zhuǎn)賬。
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郭富城扮演的卓家俊，半推半就間被拉進(jìn)了洗錢漩渦。為了自證清白，他只能利用自己的黑客技術(shù)，用黑道的方式，解決黑道的問題。
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任達(dá)華的警官孫斌，則希望將這群網(wǎng)絡(luò)竊賊繩之以法。但他一無技術(shù)，二無執(zhí)行力，徹徹底底淪落成了“工具人”。
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這種黑白灰三道的人物設(shè)置，極度符合香港電影短平快的切入角度。
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黑道和白道，各站在暗處和明處。
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他們是徹頭徹尾的對立方。壞人壞的要死，好人在贖罪之后，道德上無可指摘。
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這是香港電影的通病，也是香港電影的精妙。
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通病在于人物沒有弧光，沒有性格的轉(zhuǎn)變，一條道走到黑。
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那么，整個故事最有看點(diǎn)的重頭戲，就落到了灰色地帶的卓家俊身上。
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卓家俊撫養(yǎng)著一個生病的女兒，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)。
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雖然有無敵的黑客技術(shù)，但囿于前科與女兒的期盼，他無法大展手腳。
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于是，人物就在這一層困頓中，向前邁進(jìn)。
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當(dāng)他身陷囹圄，夾在黑白兩道中間的時候，這個男人展開了絕地反擊。
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他的手段也很簡單——黑客技術(shù)。
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在電影的塑造中，卓家俊只有一個訴求，捉到陳明志，洗白自己。
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為此，他不惜制造AI病毒，在暗網(wǎng)中冒險，黑入無數(shù)政府部門竊取資料，植入手機(jī)木馬，鋌而走險。
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這種塑造人物的手段，原始、強(qiáng)烈、簡單、直接。
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雖然人物前前后后沒有什么大方向的轉(zhuǎn)變，但依舊提供了行之有效的邏輯秩序。
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因?yàn)楹途胶献?，所以要制造病毒；但警方的孱弱，又讓他不得不親自出手；因?yàn)槭虑閿÷?，女兒被綁架，所以他只能背水一?zhàn)。
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最終，他活捉了陳明志，移交警方，洗清罪名，皆大歡喜。
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這也是香港電影的精妙之處：這種人物性格與情節(jié)的安排，能夠讓故事以最快的速度切入內(nèi)核。
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在觀感上，觀眾也沒有價值判斷上的傾向。
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灰道棄暗投明，黑道一條道走到黑；白道，即便只是擺設(shè)，但依舊是贏家。
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輔以快速的剪輯、連綴的節(jié)奏、馬不停蹄的視效轟炸。
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也只有這樣，電影的娛樂性才得以凸顯，觀眾也才能盡情縱享電影的快感。
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賽博時代的盜竊
POST WAVE FILM
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盜竊，一直是電影所熱衷表現(xiàn)的題材。
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但是在時下這個加密貨幣滿天飛的當(dāng)下，如何表現(xiàn)賽博時代的盜竊呢？
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本片導(dǎo)演黃慶勛，使用的是視覺化表現(xiàn)手法。
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導(dǎo)演黃慶勛
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他在電影中創(chuàng)造了一個“賽博世界”。
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這里極度抽象且風(fēng)格化。
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黑暗森林的視覺設(shè)定，不由自主地讓人想到了“猜疑鏈”。
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而且每個人都帶著面具，這象征著匿名和遁形。
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此外，每個人都非常危險，因?yàn)樗麄兪种幸从泻箝T工具，要么有病毒要挾。
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整部影片的視覺高潮，出現(xiàn)在暗網(wǎng)。
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通過洋蔥路由，卓家俊進(jìn)入到了完全匿名的暗網(wǎng)。
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這里充斥著見不得人的交易，整體美術(shù)設(shè)計以暗黑色調(diào)為主。
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令人驚異的是，卓家俊手中的病毒被制作成了具象的“光劍”，他將劍插入對手身體也就意味著，他黑入了對方的電腦。
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如此一來，導(dǎo)演規(guī)避了復(fù)雜的計算機(jī)術(shù)語和技術(shù)手段的解讀，用極其先聲奪人的方式，視覺化了難以理解的黑客攻擊。
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只是，這種表現(xiàn)，終究是浮于表面的。
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連帽衫、半透明的面具、跑酷的肢體語言，雖能解決問題，但不足以令人印象深刻?？苹迷仉m有滲透，但也只是淺嘗輒止。
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尤其是相對于《黑客帝國》《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》這種重特效、燒情節(jié)的玉珠在前而言，《斷網(wǎng)》在任何方面，都太過于單薄且羸弱。
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但，站在香港電影的體量上看，《斷網(wǎng)》又是恰如其分的合適。
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影片體量小、人物少、場景簡陋、故事直白，很符合香港電影的成本控制要求。
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視覺展示上，《斷網(wǎng)》與《僵尸》有著異曲同工之妙。
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而黃慶勛也恰恰就是《僵尸》的副導(dǎo)演。
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香港的這一群電影人，固守著自己的一畝三分地，依托大陸市場，完全可以不思進(jìn)取。
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人工智能、暗網(wǎng)、洗錢，這種名詞在片中，就像是蹭熱點(diǎn)一樣出現(xiàn)，沒有一件落在實(shí)處。
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最重要的是，影片自卓家俊的女兒被綁架開始，就遠(yuǎn)離了高科技犯罪的范疇，轉(zhuǎn)到了個人恩怨與廝殺之上。
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這樣的“俗爛”，落入了港片的套路之中。它可以嵌在任何故事框架下，因此，即便《斷網(wǎng)》的英文名叫“賽博盜竊”（Cyber Heist）。
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可它和“賽博”和“盜竊”都沒什么大關(guān)系。
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黃慶勛在意的，是能不能在2小時之內(nèi)，將故事引到自己所熟知的范疇中來，能不能完成港片的標(biāo)準(zhǔn)動作。
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用過火和癲狂的方式，完成一個缺乏邏輯的故事的講述。
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至于賽博，那就是跑酷；盜竊，那就是計算機(jī)上的圖形界面——甚至連道具鈔票都省了。
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格局有且只有一點(diǎn)點(diǎn)
POST WAVE FILM
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港片最被人詬病的一點(diǎn)，就是格局太小，小到只能容在島內(nèi)，只能發(fā)生在幾個人之間。
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故事延伸到緬甸、泰國，就是跨國大制作了。
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本片也不例外。
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洗錢的情節(jié)，本來可以牽扯出一大堆跨國犯罪的故事。
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加上黑客、病毒、內(nèi)鬼的里應(yīng)外合，可以創(chuàng)造一場堪比《旗魚行動》《偷天換日》的好戲。
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但《斷網(wǎng)》偏偏就愛大事化小，小事化了——用臺詞，電腦桌面，洗了15億港幣。
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這些錢從哪里來，到哪里去，屬于誰，一概欠奉。
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這些缺失的情節(jié)，提供的是幕后黑手的邏輯基礎(chǔ)。
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但現(xiàn)在，片中神秘的龐老大，壞事干的迷惑，死的也相當(dāng)窩囊。
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另外，卓家俊搞的AI病毒，能瞬間斷掉整個香港的網(wǎng)絡(luò)。這種病毒，已經(jīng)有了自我進(jìn)化的功能，有了天網(wǎng)的雛形。
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假若按照這種態(tài)勢發(fā)展，《斷網(wǎng)》完全能夠成為一部更加有深意的影片——病毒控制了網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)控制人類，人類則成為了金錢的奴隸。
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洗錢，成為了潘多拉盒子的鑰匙，魑魅魍魎、怪力亂神，統(tǒng)統(tǒng)被釋放了出來。
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人類如果要自救，那就只能逃離信息時代和智能時代，通過“斷網(wǎng)”，改弦更張。
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如此一來，故事有了更有趣的設(shè)定，更宏大的價值觀，或許也能成為一部有意思的影片。
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但香港電影，就用一個簡單的“重置”，就擺平了一切。
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難道“恢復(fù)出廠設(shè)置”，不會清零數(shù)據(jù)么？
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如果卓佳俊的目的是錢，利用病毒可以賺到大錢；如果他的目的是政治訴求，也以利用病毒敲詐政府；如果他的目的是為了人類社會，那故事就會朝著《虎膽龍威4》的方向發(fā)展。
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可是，卓佳俊沒有野心，他的畢生目標(biāo)就是老婆孩子熱炕頭。
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故事的走向，也被限定在了小格局的局面之中。
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其實(shí)，這樣處理故事的方式，是香港電影所固有的傳統(tǒng)。
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這種傳統(tǒng)，可以追溯到邵氏武俠，在楚源、張徹、胡金銓的影片中，尋覓出端倪和線索。
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在邵氏，武林絕學(xué)、江湖恩怨、私人仇殺、真相追尋只屬于少數(shù)幾個人，是人民內(nèi)部矛盾。
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只要擋住這幾個人的步伐，或者是等主角覺悟，事件就得到了解決。
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在《斷網(wǎng)》里，故事只在三個男人之間兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。
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卓佳俊的病毒，陳明志的兇惡，都讓人看到了人性和AI的兇惡，但導(dǎo)演沒有更進(jìn)一步。
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任何故事，在“港式”的捏造和創(chuàng)作中，都會形成一個吊詭的局面。
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這個局面有兩個極端。
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一邊是堪比好萊塢大片的設(shè)定，全社會在毀滅邊緣游走；另一邊是畏首畏尾的故事，縮頭縮腦的創(chuàng)作手腳。
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任何惡果，都沒有后續(xù)；任何兇案，都可以被原諒；任何滔天罪行，都一筆帶過。
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香港電影人也希望自己能擁有一個國際化的格局，或者是宏大的眼界；更希望跳脫出邵氏的窠臼。
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2015年，香港拿出了《赤道》。
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但這依舊是一部徒有其名的作品。
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或許，在香港這一片地界上，小格局、無邏輯、快剪輯、少場景，陋特效，用無腦激蕩出娛樂性，用娛樂感混跡兩小時，才是快消片的奧義。
作者丨云起君
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編輯丨毛頭? ? 排版丨石頁
「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們。」
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