《海邊的曼徹斯特》是我很喜歡的一部電影，無(wú)論是影片中演員的演繹還是影片本身的思想情感傳遞都給我?guī)?lái)了良好的觀影感受。

其實(shí)這部電影，我是通過(guò)網(wǎng)上的剪輯作品得知的，這部電影其實(shí)已經(jīng)是六年前的作品了，它于2016年在美國(guó)上映，2017年在中國(guó)上映。當(dāng)時(shí)也獲得了很多榮譽(yù)，不僅獲得2016美國(guó)電影協(xié)會(huì)十佳電影， 而且于2017年6月，獲得預(yù)告片界奧斯卡最佳獨(dú)立電影預(yù)告片獎(jiǎng)項(xiàng)。 在觀影之前，我就已經(jīng)知道這部電影是一部悲劇，但是在觀影感受上可以感覺到這種悲傷不同于我之前看悲劇的感覺，相比于情節(jié)上的悲傷，這部電影給我的感覺是在觀影的過(guò)程中，淡淡的悲傷就像潮水一般慢慢將自己吞沒(méi)而不自知，慢慢感受到自己在面對(duì)生老病死時(shí)的無(wú)奈和窒息感。電影中的時(shí)間線處理得比較模糊，在現(xiàn)實(shí)的時(shí)間推進(jìn)中，插入過(guò)去的敘事，完善了故事的情節(jié)的同時(shí)，給觀影者傳遞了一種心理接受和現(xiàn)實(shí)事件發(fā)生之間的時(shí)間差，現(xiàn)實(shí)生命的流逝不可逆轉(zhuǎn)，但是我們作為一個(gè)活生生的人，我們的心理總是會(huì)沉浸在過(guò)去的事件中，這是不可避免的，男主李就是在一次次的創(chuàng)傷中糾纏在了過(guò)去的悲痛中，這種感覺是很真實(shí)的，比起其他作品中的嚎啕大哭，這種無(wú)聲的悲痛更加具有感染力，就算時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了很久，但是心理依然還無(wú)法接受這一切。經(jīng)歷過(guò)生離死別的人會(huì)有感覺，不是所有人都會(huì)大哭一場(chǎng)，更多的人會(huì)有很長(zhǎng)的一段心理接受期，在這期間，悲傷會(huì)慢慢將自己吞噬。就算沒(méi)有相關(guān)經(jīng)歷，也能通過(guò)對(duì)電影的角色代入感受到真切的悲傷。

這就拋給我們一個(gè)引人深思的問(wèn)題：我們?nèi)绾翁幚砗门c過(guò)去的關(guān)系？如何從巨大的心理創(chuàng)傷中走出來(lái)？很多人都會(huì)選擇在時(shí)間的流逝中遺忘或者掩蓋，但是仍然有人會(huì)像主人公李一樣背負(fù)過(guò)去的創(chuàng)傷，因?yàn)榛钤谶^(guò)去的他，才是真正的他，現(xiàn)在的他已經(jīng)失去了所有的東西，無(wú)論是他的哥哥，還是他的家庭，都留在了過(guò)去，他也不愿獨(dú)自活在當(dāng)下，現(xiàn)在的他已經(jīng)失去了靈魂。就算前妻專門攔住李，并告訴他自己已經(jīng)原諒他了，但是李自己永遠(yuǎn)也無(wú)法原諒自己。

我們也許會(huì)說(shuō)人總要向前看，這句話本身也沒(méi)有錯(cuò)，但是我們不能強(qiáng)求所有人都能夠從巨大的心理創(chuàng)傷中自我拯救出來(lái)，就像李說(shuō)的，“I can't beat it”，不是所有人都可以從過(guò)去中走出來(lái)，我們必須承認(rèn)。 這部電影的氛圍烘托和畫面處理也是很好的，電影中全片呈現(xiàn)的都是一種比較黯淡的色調(diào)，再加上冬日的歐洲白雪皚皚、萬(wàn)物凋零的背景和暗沉沉的天空都為這部悲劇做了很好的背景板。片中看似簡(jiǎn)單的畫面其實(shí)對(duì)人物的形象及后續(xù)的情節(jié)都有影射，這也是我很喜歡這部電影的原因，它對(duì)于每個(gè)場(chǎng)景的刻畫都是很用心的。 在我看來(lái)，一部悲劇最重要的是它所擁有的內(nèi)涵，好的悲劇，不應(yīng)該讓觀眾只停留在表面情節(jié)上的煽情，更多的應(yīng)該是引人深思主人公悲劇背后的深層原因，這部電影作為一部悲劇，它既有引人淚下的情節(jié)，也有深刻的思想內(nèi)涵，所以我會(huì)認(rèn)為這是一部很好的電影。