《臨淵而立》整部影片營(yíng)造的氣氛非常抓人，充滿暗示的轉(zhuǎn)場(chǎng)，沒(méi)有一句廢話。前面部分充滿了令人懷疑的氣息，直到鑄成大錯(cuò)，反而讓人松了一口氣。中間部分略顯沉悶，特別是導(dǎo)演并不擅長(zhǎng)人物細(xì)膩情感的表達(dá)，八年后的故事多了點(diǎn)狗血少了點(diǎn)創(chuàng)意。不過(guò)情緒在結(jié)尾部分又重新提升，女主在夢(mèng)中和女兒的對(duì)視，把本片亦真亦幻的情緒推到高潮。最后故事留下了一個(gè)過(guò)去問(wèn)題的答案和一個(gè)未知的未來(lái)。

該片講述在一個(gè)神秘男子闖進(jìn)玲岡夫婦的生活后，看似和平的家庭因?yàn)椤爱愇铩钡某霈F(xiàn)而曝出各種問(wèn)題，丈夫和妻子各自身上所懷有的秘密被不斷披露的故事?。利雄和章江結(jié)婚多年，共同養(yǎng)育著女兒螢，雖然生活平靜毫無(wú)波瀾，但夫妻兩人之間早已經(jīng)沒(méi)有了感情的交流，僅僅維持著婚姻的空殼。利雄的朋友草太郎出獄后來(lái)到利雄的工作室干活，寄宿在利雄家中，一切開(kāi)始改變...

影片講述了一段被翻覆的生活和一段循環(huán)的因果。那些隱藏多年的罪責(zé)，終究會(huì)來(lái)的追索，從表層看起來(lái)，有著冤冤相報(bào)的邏輯鏈條，但仔細(xì)揣摩，卻發(fā)現(xiàn)，那些報(bào)償又都曖昧不明，指向不清，你不知道哪些是命運(yùn)隨意的捉弄，哪些又是上天公正的裁決。一張飯桌夫妻隔著信仰深淵，一次擁吻男女墮入情欲深淵，一場(chǎng)傷害家庭裂開(kāi)無(wú)望深淵。

當(dāng)八坂帶著螢彈小風(fēng)琴的時(shí)候，我還沒(méi)發(fā)現(xiàn)整部劇的悲劇所在，仿佛一切往美好而平靜的方向發(fā)展。一次集體外出，螢的帽子掉落在河里，八坂和鈴岡用魚竿攔飄走的帽子，卻始終攔不到，最后帽子被樹(shù)枝攔下，這里仿佛暗示著命運(yùn)是無(wú)法抵抗的。八坂與鈴岡共同犯罪，但八坂并沒(méi)有揭露，一人承擔(dān)了下來(lái)，但他卻不知道，他所承擔(dān)有多重。那次外出鈴岡一家與八坂美好而和諧地躺在一起的合照，與最終過(guò)了半年后，八坂兒子、螢和鈴岡妻子馬上要溺死的平躺鏡頭形成鮮明的反差對(duì)比。所謂臨淵而立，可能很快就要被深淵吞噬。當(dāng)然最后的鏡頭留了一絲懸念，算是個(gè)開(kāi)放式結(jié)局。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的石同學(xué)在其代寫的解說(shuō)詞中寫道，較之于《河畔的朔子》，這部顯然是深田晃司更為成熟更為出色的作品，夫妻之間的冷漠、猜疑和矛盾，丈夫和八坂這種看似丈夫處于支配者，實(shí)際上八坂才是二人中占上風(fēng)的那個(gè)的關(guān)系，妻子對(duì)于八坂的復(fù)雜感情和八坂看似對(duì)于妻子有愛(ài)意，實(shí)際上更可能是出于報(bào)復(fù)的心理，這一系列東西被深田晃司刻畫得淋漓盡致，結(jié)尾的四人躺在草地上更是讓我頭皮發(fā)麻，影片的后半段更像是丈夫和妻子在精神上尋求救贖的過(guò)程，但最終的結(jié)果或許就像丈夫說(shuō)的那樣，是對(duì)他們倆的報(bào)應(yīng)。

有別于一驚一乍的驚悚或懸念片，導(dǎo)演通過(guò)情景明暗、固定鏡頭緩慢推鏡把鬼魅的氛圍注入日常生活場(chǎng)景里，淺野忠信在過(guò)曝的后景里出場(chǎng)，仿佛是從監(jiān)獄來(lái)的白衣天使。隨著與昭惠的關(guān)系變化，白衣變紅衣作為轉(zhuǎn)折的信號(hào)，真面目顯現(xiàn)，下半段像幽靈般圍繞著主角的生活。但上半段鋪墊好的信仰差異卻沒(méi)再充分利用，八坂兒子加入后節(jié)奏開(kāi)始亂。并且丈夫是一個(gè)習(xí)慣推卸責(zé)任活得輕飄飄的人，結(jié)尾在水中看到女兒自行游泳的幻覺(jué)，上岸后為什么突然在乎起所有人的生死。

整部電影非常冷靜和克制，絕對(duì)是劇作的學(xué)習(xí)樣本，苦難來(lái)臨，父親視報(bào)應(yīng)終來(lái)而釋懷，母親視自身不潔但潔癖敏感纏身，原罪攀上從未相認(rèn)的兒子，女兒將一切封進(jìn)寂靜的軀殼?；蚨嗷蛏賲⑴c罪孽加深了講過(guò)一遍又一遍的宿命論，死亡或者真的是升天堂的最佳選擇，但或許真的很難，夫妻的生還真是諷刺，丈夫繼續(xù)茍且偷生，妻子繼續(xù)回憶苦難，就像湖南企發(fā)文化的王老師說(shuō)的，原來(lái)生活本身就是阿鼻地獄。