《我的朋友》中體現(xiàn)的元素太多了：音樂、詩歌、電影、亞運會、浪漫主義、集體主義，生活的秩序和脫序……導演把這些融合到一個傾蓋如故的故事中，蠻巧思的。

周迅是國有企業(yè)的員工，坐在傳達室中，承擔一些類似于今天工會的職務，在電影中體現(xiàn)的是分發(fā)電影票和在觀影時候檢查電影票。這些是她的職業(yè)身份。迅哥真的挺了不起的，她把一個安穩(wěn)的國有工廠員工的爽快、一點恰到好處的熱情和包容演繹得非常好，“你找誰”“你要不要進來等他？”這種多說一句話的善意真的很溫暖，結合那種舊舊的傳達室桌椅，飯盒等一些充滿年代感的物品，讓人仿佛真的回到那個時代。而作為一個青年女性，她自身的性格在短片中也體現(xiàn)得很明顯，比如熱愛音樂，和對藝術的尊重——迅哥的半跟鞋子在全劇都是踢踢踏踏的響，但是在電影院中，哪怕有孩子的打鬧聲和眾人的閑聊聲，她也是一步一步故意走得安靜無聲——而這兩點，也是王一博扮演的李默，與之傾蓋如故的部分原因。

王一博出場我簡直笑出聲來，但是看完全片，對他真的就只有佩服了，作為97年出生的人，他扮演的這個形象，我真的懷疑他的生活中從未見過原型——那個特定時代的特定文藝青年。他們在現(xiàn)實生活中沉默、害羞，但是無限向往詩和遠方，留長發(fā)，去看嘉峪關，去看黃河，把火車和歸宿寫進詩中，他們一方面是國有單位中格格不入的反面，他們?nèi)ワw，去追尋，但是另一方面，當時特定的生活環(huán)境，會留給他們一個落腳之處，失序的人生有重歸“秩序”的機會，比如王一博飾演的李默，這一次回來，剪掉長發(fā)便是重歸“平穩(wěn)”的開始，而和小周的初遇和第二次相遇之間，他完成了人生重要的切割儀式——剪掉長發(fā)。小周在不知不覺間，見證了一個文藝青年重要的轉(zhuǎn)變或者說妥協(xié)。王一博極擅長演繹沉默下的暗涌，文藝青年要進廠去做按部就班的工人了，所以他之前的遠行更像是一個儀式，尤其是，去看麥子，去看青海湖，這完完全全是在致敬海子了吧。

這其中有兩個細節(jié)非常好，一個是從自行車棚這一側(cè)看到李默坐在傳達室門口，他的身影在柵欄后面，沉默而心事重重，條條柵欄加重了被禁錮感。另一個細節(jié)是，晨哥連續(xù)幾個問題，李默沒有回答，沉默著醞釀著，又說了一句“我回來了”，真的像是下定決心回歸“正?！鄙畹臉幼?。然后下一次再出現(xiàn)的時候，他的長發(fā)已經(jīng)剪掉了。在這種自我切割的時期，他遇到一個善意的姑娘，爽朗、寬容，對集體主義懷有莫大熱情，時時哼著歌，且這位姐姐有誠懇清澈的眼睛，長發(fā)被手帕束在腦后，可以說，小周的出現(xiàn)，讓文藝青年李默的回歸現(xiàn)實變成一次軟著陸，一切沒有那么痛苦和難熬，一個溫柔的姑娘，給一個人關于理想和現(xiàn)實的掙扎有個緩沖，化成我們可見的雋永和惆悵。這是這部短片打動我的原因。

其實我更傾向于男女主人公是沒有什么情愫的，起碼在這個短片發(fā)生的時候沒有，是掙扎和妥協(xié)遇到了善意和包容，也是不同青春的相遇，這些可以構成“我的朋友”，但是有沒有繼續(xù)多一點，那就是下一個電影的故事了。