以下文章內(nèi)容總結(jié)及圖片臨摹皆參考《西洋服裝史》-第二版李當(dāng)岐

迪奧爾(1947-1957)

背景

在戰(zhàn)后的社會環(huán)境下，社會混亂，生活艱難,人們渴望和平，迪奧抓住了時(shí)代契機(jī)和人們的心愿，推出了“新風(fēng)貌”系列的服裝造型,迪奧開啟了時(shí)裝界以塑造形體為特色的“造型時(shí)代”，領(lǐng)導(dǎo)了這十年的流行。

新樣式

其特征為圓潤平緩的肩線，用乳罩整理得高挺的豐胸連接著束細(xì)的纖腰，用襯裙撐起來的寬擺大長裙,長過小腿肚子,離地20cm,腳上是跟很細(xì)的高跟鞋，整個(gè)外形十分優(yōu)雅,女性味十足。這種新樣式被稱為卡羅拉·拉印,即8字形，是一種流行的回歸現(xiàn)象,一種復(fù)古形的樣式。

形的時(shí)代

40年代末到50年代末，迪奧爾先后發(fā)來了8字形，Z字形(在新樣式的8字形的基礎(chǔ)上,在茄克的腰褶上加裝飾，追求不對稱、不勻等的效果)、翼形(仍以收腰的8字形為基礎(chǔ),以不對稱的領(lǐng)口裝飾和裙腰部分的腰帶來強(qiáng)調(diào)翼形,或以翹起來的下擺來突出翼形感覺)、直線外形(稱希斯·希爾埃特、緊身外形;或巴蒂卡爾·拉印,垂直線形，裙子窄小,設(shè)計(jì)重點(diǎn)在袖子上)、橢圓形(奧巴爾·拉印,腰身被放松，設(shè)計(jì)重點(diǎn)仍在袖子上，有小披肩袖、瓜形袖、氣球式袖子、燈籠袖、泡泡袖、鐘形袖、土耳其袖、插肩袖)、郁金香形(丘利普·拉印)把胸向橫方向擴(kuò)大,直接與袖子連接起來,肩線像摸門一樣呈圓形，腰部又收緊，下半身呈細(xì)長形，因整個(gè)外形像郁金香花和莖的形狀而得名)、H形(不束腰、不突出胸和臀的直線外形，取掉了緊身胸衣的束縛,強(qiáng)調(diào)女裝的活動(dòng)性)、A形和丫形。迪奧爾一生都在追求服裝外形的變化，因此也把迪奧爾時(shí)代稱作“形的時(shí)代”。

巴黎高級時(shí)裝業(yè)的第二次鼎盛期

巴倫夏加推行簡潔、單純、樸素的女裝造型。他于1948年推出了帕耐爾裙。1950年秋又推出巴萊爾·拉印(酒桶形);1951年春發(fā)表了阿拉伯風(fēng)格的斗篷式大衣;1951年秋推出米迪布勞斯·拉印(美國海軍軍校學(xué)生制服式);1952年春又發(fā)表了背部寬松式套裝;1955年，推出不收腰的丘尼克·多萊斯和丘尼克·科特;1957年推出極為樸素的修米茲·多萊斯(襯裙式女裝)。巴倫夏加的設(shè)計(jì)中有一種東方風(fēng)格的美學(xué)特點(diǎn)。

巴倫夏加與迪奧爾都推翻了緊貼肉體的設(shè)計(jì),致力于創(chuàng)造獨(dú)特、均衡的完美外廊形,但迪奧爾為了完成造型,常不擇手段地對衣服內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行各種襯墊處理,改良19世紀(jì)的克里諾林,而技術(shù)高超的巴倫夏加卻開發(fā)了全新的裁剪技術(shù)。

其它設(shè)計(jì)師

皮爾·巴爾曼?他的設(shè)計(jì)追求高雅的貴夫人形象,遵循均衡節(jié)度和用心的基本原則。塑造時(shí)髦、高雅、可愛的貴夫人形象。1957他推出了香水“嬌麗夫人”。皮爾·巴爾曼不僅是服裝設(shè)計(jì)師,還是畫家、理論家,能彈一手好鋼琴。

杰克·法特?被譽(yù)為“時(shí)裝界的王子”和“寵兒”。他向曲線風(fēng)格挑戰(zhàn)，于1954年秋推出S形。他對色彩很敏感,是第一位將天藍(lán)色和草綠色這些高純度的色組合成年輕色調(diào)的設(shè)計(jì)師。他還首先注意到成衣業(yè)的雄厚潛力。迪奧爾時(shí)代也稱作迪奧爾·法特時(shí)代。

被譽(yù)為時(shí)裝界神童的尤貝爾·德·基邦希?1953年春發(fā)表了袖窿肥大的無袖連衣裙并繡著切片西紅柿，裂開豆夾的碗豆角圖案的幽默女裝。1955年-1957年，他把巴倫夏加一起致力于不收腰、不突出胸的寬松式丘尼克或修米茲·多萊斯的設(shè)計(jì)，形成后來風(fēng)靡全球的薩克·多萊斯(布袋女裝)。

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