二戰(zhàn)后是美歐在當(dāng)代藝術(shù)話語權(quán)爭奪的較量時期。美國之所以成為今天在當(dāng)代藝術(shù)界的主導(dǎo)力量，主要得益于其強大的藝術(shù)市場優(yōu)勢，它有幾個因素促成了這種轉(zhuǎn)變：

在經(jīng)濟(jì)實力方面，美國在第二次世界大戰(zhàn)后經(jīng)歷了顯著的經(jīng)濟(jì)增長，導(dǎo)致財富增加和中產(chǎn)階級蓬勃發(fā)展，這種經(jīng)濟(jì)實力轉(zhuǎn)化成為強勁的藝術(shù)市場、收藏家和贊助人有愿意投資當(dāng)代藝術(shù)，財政資源的可用性允許支持和促進(jìn)美國藝術(shù)家、畫廊、博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的發(fā)展。

戰(zhàn)后美國成為全球超級大國，其文化影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出國界。美國的電影、音樂和文學(xué)獲得了國際知名度，這種文化上的霸權(quán)也延伸到了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。

歐洲，尤其是西歐，幾個世紀(jì)以來一直是世界的藝術(shù)高地，巴黎是藝術(shù)活動的主要中心。然而，第二次世界大戰(zhàn)造成的破壞和隨后的重建工作將注意力和資源從歐洲藝術(shù)界轉(zhuǎn)移開來。此外，冷戰(zhàn)的興起和歐洲的分裂造成了支離破碎的文化景觀，不同的政治意識形態(tài)影響著當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作取向。

由此，藝術(shù)中心開始向紐約轉(zhuǎn)移，特別是以紐約學(xué)派為中心的抽象表現(xiàn)主義運動在此期間成為一個重要的藝術(shù)運動。杰克遜·波洛克Jackson Pollock、馬克·羅斯科Mark Rothko 和 威廉德庫寧Willem de Kooning 等藝術(shù)家因其開創(chuàng)性和先鋒性的作品而獲得國際認(rèn)可。

與此同時，美國憑借其在經(jīng)濟(jì)和政治崛起的影響力，能夠在全球范圍內(nèi)推出其藝術(shù)和思想產(chǎn)品。美國藝術(shù)家、策展人和評論家廣泛展示他們的作品并與國際互動，進(jìn)一步鞏固了抽象表現(xiàn)主義其作為當(dāng)代藝術(shù)中領(lǐng)先的學(xué)術(shù)地位。這種全球影響力幫助美國當(dāng)代藝術(shù)成為世界范圍內(nèi)的一支重要力量。

如眼鏡蛇CoBrA運動成員與作品：

值得注意的是，雖然美國在此期間獲得了突出地位，但歐洲仍然是藝術(shù)創(chuàng)作和話語的重要中心。如眼鏡蛇CoBrA 當(dāng)代藝術(shù)運動和貧窮藝術(shù)Arte Povera 當(dāng)代藝術(shù)運動，在美歐話語權(quán)的爭奪中造就了動態(tài)多元的藝術(shù)場景、多元的視角造著當(dāng)代藝術(shù)的軌跡。雖然歐洲藝術(shù)家的作品在傳統(tǒng)上還主導(dǎo)著藝術(shù)界，但美國機(jī)構(gòu)在提升美國藝術(shù)家和挑戰(zhàn)以歐洲為中心的敘事方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用。將歐洲藝術(shù)品納入美國博物館藏品有助于拓寬藝術(shù)經(jīng)典并使藝術(shù)史敘述多樣化。

貧窮藝術(shù)Arte Povera 當(dāng)代藝術(shù)運動成員與作品：

現(xiàn)在，讓我們來探討一下歐洲藝術(shù)家的作品被美國美術(shù)館收藏的全過程中，看一看美國博物館、美術(shù)館是怎么操作的。例如，對西班牙著名超現(xiàn)實主義藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利 (Salvador Dalí) 作品的收藏。

首先，美國藝術(shù)博物館對達(dá)利以夢幻般的意象、細(xì)致的細(xì)節(jié)和象征性元素為特征的獨特藝術(shù)風(fēng)格肯定。對他超現(xiàn)實主義方法和創(chuàng)新技術(shù)極大的關(guān)注和興趣。

美國藝術(shù)博物館開始與專門從事達(dá)利藝術(shù)作品的經(jīng)銷商和畫廊建立關(guān)系。這些中介充當(dāng)了藝術(shù)家和博物館之間的管道，博物館與這些專業(yè)人士密切合作，以追蹤可用的藝術(shù)品、協(xié)商價格并確保作品的真實性和出處。

從拍賣和藝術(shù)市場上獲取達(dá)利的作品對美國博物館、美術(shù)館也是非常重要的渠道，達(dá)利的作品經(jīng)常出現(xiàn)在拍賣會上，吸引了尋求擴(kuò)大收藏的美國藝術(shù)博物館的注意。博物館參與競標(biāo)以獲得重要的達(dá)利作品。他們密切關(guān)注藝術(shù)市場趨勢，參加拍賣，并制定出價策略以確保獲得心儀的藝術(shù)品。

美國藝術(shù)博物館還積極尋找機(jī)會從私人收藏家手中收購達(dá)利的作品。他們接觸了擁有重要達(dá)利作品的收藏家，并就潛在的收購或捐贈展開了討論。在某些情況下，收藏家愿意將藝術(shù)品出售或捐贈給博物館，以確保達(dá)利作品的長期保存和公眾可及性。

一旦獲得達(dá)利的作品，美國藝術(shù)博物館就會精心策劃專門展示達(dá)利藝術(shù)的展覽。策展人和展覽團(tuán)隊精心挑選了代表藝術(shù)家多樣化主題和技巧的藝術(shù)品，創(chuàng)造了引人入勝的展示，以增強人們對達(dá)利獨特藝術(shù)視野的理解和欣賞，擴(kuò)大達(dá)利的作品的影響。這些博物館旨在向觀眾介紹達(dá)利的超現(xiàn)實主義視野、激發(fā)對話，并在美國和歐洲的競爭中為當(dāng)代藝術(shù)的話語做出貢獻(xiàn)。

在受到美國博物館、美術(shù)館關(guān)注后，1940 年，達(dá)利和他的妻子加拉移居美國，最初定居在加利福尼亞。他在美國度過了很長一段時間，他創(chuàng)作受委托作品，與電影制作人合作，并參加各種展覽。達(dá)利移居美國使他能夠建立新的聯(lián)系，進(jìn)一步發(fā)展他的事業(yè)，并擺脫他在歐洲面臨的政治和藝術(shù)挑戰(zhàn)。

達(dá)利移居美國主要是為了逃避 20 世紀(jì)歐洲的政治動蕩和動蕩。有幾個原因促使他決定搬遷：

在第二次世界大戰(zhàn)之前，西班牙經(jīng)歷了西班牙內(nèi)戰(zhàn) (1936-1939)政治動蕩。不與任何政治派別結(jié)盟的達(dá)利面臨著雙方的批評，他與超現(xiàn)實主義運動的聯(lián)系并沒有使他受到西班牙民族主義者的喜愛。不久，歐洲卷入二戰(zhàn)沖突，達(dá)利想遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭及其后果，他尋求一個更安全、更穩(wěn)定的環(huán)境。

隨著時間的推移，達(dá)利與超現(xiàn)實主義運動的關(guān)系變得緊張起來。超現(xiàn)實主義者提倡政治和社會參與，而達(dá)利更注重在他的藝術(shù)中探索潛意識和夢想。這種分歧導(dǎo)致他在 1939 年被超現(xiàn)實主義團(tuán)體開除。因此，達(dá)利在歐洲以外尋求新的機(jī)會和藝術(shù)自由。

美國為達(dá)利提供了新的藝術(shù)機(jī)會和接觸更多觀眾的機(jī)會。他看到了在 20 世紀(jì)中葉迅速發(fā)展的美國藝術(shù)界取得商業(yè)成功和獲得認(rèn)可的潛力。美國為他提供了拓展藝術(shù)視野和探索新的創(chuàng)作途徑的機(jī)會。

不僅僅是達(dá)利，在此期間很多歐洲的藝術(shù)家出于種種原因也來到美國。他們來美國主要是尋求安全、藝術(shù)機(jī)會和人生新的開始。二戰(zhàn)結(jié)束后，許多歐洲藝術(shù)家，尤其是那些受到政治動蕩和迫害影響的藝術(shù)家移居美國。

馬克斯·恩斯特：是德國超現(xiàn)實主義畫家和雕塑家。1941年為躲避納粹政權(quán)逃離歐洲定居美國。他居住在紐約市，成為美國藝術(shù)界的杰出人物，為美國超現(xiàn)實主義的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

馬克·夏加爾 (Marc Chagall)：馬克·夏加爾是一位以夢幻般的繪畫而聞名的俄法藝術(shù)家，他于 1941 年逃往美國，以逃避納粹對法國的占領(lǐng)。在美國期間，他創(chuàng)作了大量作品，甚至為芭蕾舞和歌劇創(chuàng)作了舞臺設(shè)計。

漢斯·霍夫曼 (Hans Hofmann)：漢斯·霍夫曼 (Hans Hofmann) 是一位德裔美國抽象表現(xiàn)主義畫家，他于 1930 年移居美國。盡管他的遷徙早于二戰(zhàn)，但他的職業(yè)生涯在戰(zhàn)爭期間和戰(zhàn)后蓬勃發(fā)展。他成為紐約市著名的教師，影響了幾代美國藝術(shù)家。

皮特蒙德里安：荷蘭抽象畫家皮特蒙德里安于1940年移居美國，以逃避戰(zhàn)爭和納粹迫害。他定居紐約市，在那里進(jìn)一步發(fā)展了他的標(biāo)志性風(fēng)格，并在塑造美國抽象藝術(shù)方面發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

費爾南·萊熱Fernand Léger：Fernand Léger 是一位法國畫家，以其獨特的立體主義強調(diào)工業(yè)形式風(fēng)格而聞名，于 1940 年移居美國。在美國期間，他繼續(xù)探索新的藝術(shù)方向，他的作品 影響了美國藝術(shù)家，特別是在波普藝術(shù)運動中。

這些只是在第二次世界大戰(zhàn)之前、期間或之后移民到美國的歐洲藝術(shù)家的幾個例子。 他們的移民對美國藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，豐富了美國的文化景觀并促進(jìn)了美國的各種當(dāng)代藝術(shù)運動的發(fā)展。

The Art Basel and UBS Art Market Report 2023，2022年，全球畫廊銷售額共計372億美元，甚至超過了在大家眼中“一錘值千萬”的拍賣行銷售額。

根據(jù)巴塞爾藝術(shù)展和瑞銀集團(tuán) 2022 年全球藝術(shù)市場報告，2021 年藝術(shù)品經(jīng)銷商和畫廊的全球總銷售額（包括拍賣銷售額）為 651 億美元，比上年下降 5%。美國占全球銷售額的 43% 2021 年，其次是中國 (20%) 和英國 (17%)。

由《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》創(chuàng)辦人Clare McAndrew博士撰寫、巴塞爾藝術(shù)展和瑞銀集團(tuán)聯(lián)合出版的《2022年環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報告》顯示，2022年上半年，受調(diào)查的收藏者表示，自己對于藝術(shù)品的支出是2019年前的2倍，這也反應(yīng)在拍賣數(shù)據(jù)上，國際三大拍行佳士得、蘇富比和富藝斯，今年上半年的銷售比去年同期增長了21%。此外國際跨境藝術(shù)交易市場已經(jīng)全面復(fù)蘇，數(shù)據(jù)顯示，今年全球藝術(shù)品和古董進(jìn)口增值41%，出口增長38%，和去年同期相比，是有兩位數(shù)的增長的。

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