對，我殺了他。我殺他是為了錢……和一個(gè)女人，我沒得到錢，也沒得到那個(gè)女人，很可笑，是吧？

黑色風(fēng)格中的場面調(diào)度

通常情況下，提及場面調(diào)度，會(huì)使人想到安德烈·巴贊和他的長鏡頭理論以及場面調(diào)度理論，但實(shí)際意義上的場面調(diào)度要比這早得多。遠(yuǎn)在喬治·梅里愛的銀幕戲劇之中就出現(xiàn)了最初的場面調(diào)度，身兼數(shù)職的他在片場指揮演員和攝影人員，以完成最終在景框中的運(yùn)動(dòng)效果。而在電影正式成為一門藝術(shù)之后，場面調(diào)度也愈發(fā)受人所用，在1939年的《游戲規(guī)則》中，長鏡頭與場面調(diào)度正式作為一種電影語言而為人所知，詩意寫實(shí)主義大師讓·雷諾阿以出色的調(diào)度能在一個(gè)畫面中指導(dǎo)多個(gè)演員進(jìn)行表演，賦予觀眾更大的自由度以探索電影空間，同時(shí)也給影片帶來了更多的現(xiàn)實(shí)主義性質(zhì)。而詩意寫實(shí)主義中的悲觀、隱晦與潛藏的憤恨也得到了順延，第二次世界大戰(zhàn)后的黑色電影則是繼承了這一情緒化的風(fēng)格以及對于場面調(diào)度的使用。

通俗來說，在景框中的一切元素都可稱作場面調(diào)度，例如人物的運(yùn)動(dòng)、物品的擺放，甚至于服裝道具等等，共同作為電影語言的符號(hào)發(fā)揮其表意作用。在《雙重賠償》中，由于長鏡頭理論和場面調(diào)度理論尚未發(fā)軔，更多的是體現(xiàn)在實(shí)際運(yùn)用與探索中，因此片中大部分場景還是采用了剪輯的手法，以完型心理展現(xiàn)敘事，但仍有少數(shù)幾處較精彩的場面調(diào)度值得賞析，其中暗示了人物關(guān)系、敘事的推進(jìn)、情感的變化以及表象之下惡意的積聚。

電影立足于高度現(xiàn)代化下的大都市——洛杉磯，將一個(gè)蓄意謀殺以討取雙重賠償?shù)姆缸锕适骆告傅纴恚罕ｋU(xiǎn)公司職員沃爾特·奈夫在一次續(xù)保的外勤中偶然結(jié)識(shí)了美麗動(dòng)人的菲莉絲·狄崔森，他被對方的美貌深深吸引，并計(jì)劃與她合謀殺害其丈夫以取得雙重賠償金，但最終陰謀敗露，菲莉絲被奈夫射殺，奈夫自身也墮入萬劫不復(fù)的深淵。

需要注意的是，電影于開端即采用了閃前式的第一人稱獨(dú)白，奈夫來到保險(xiǎn)公司，通過電話備忘錄向亦師亦友的同事巴頓·凱斯坦白自己的罪行，而這一電影語言是黑色電影常用的表現(xiàn)手法，于開端揭示結(jié)局。這便是本片的妙處之一，一般情況下，作為古典好萊塢大情節(jié)下的敘事，都會(huì)盡可能營造懸疑氣息使觀眾產(chǎn)生捉摸不透之感，但本片在已知結(jié)局的情況下依然能夠吸引觀眾注意力，便得益于其中豐富的調(diào)度語言：在幾處的調(diào)度鏡頭中，包含著更深的視覺次文本，情緒與風(fēng)格得以遁入敘事之中，加之頻繁發(fā)生的意外（狄崔森先生因?yàn)槭軅麩o法乘車、火車尾部有滯留的客人、汽車引擎突然失靈以及明銳善察的凱斯），最終導(dǎo)致了惡意的爆發(fā)，情緒由銀幕中噴涌而出，以下則以順序的方式分析幾處場面調(diào)度之妙用。

惡意的初現(xiàn)

第一處場面調(diào)度出現(xiàn)在奈夫與菲莉絲初見之時(shí)，奈夫受到公司的派遣去往狄崔森先生的家中洽談汽車保險(xiǎn)續(xù)保之事，但當(dāng)日狄崔森先生并不在家，經(jīng)由管家的引入，奈夫走進(jìn)了豪華的別墅，而作為家主的妻子，菲莉絲則是身著睡裙從二樓的臥房中踱步而出。

這是一個(gè)值得品味的場面調(diào)度，在景框中，菲莉絲處于二樓，而奈夫與管家則處于一樓，兩者由樓梯的欄桿相隔，呈現(xiàn)一上一下的空間分布，并且三人于畫面成對角線分布。首先，在景框中處于上方的角色一般擁有對于場面的控制權(quán)，相對的，處于下方的人物則是被動(dòng)的或是被控制的一方，他們對自己的現(xiàn)狀尚未有清晰的認(rèn)知。菲莉絲一經(jīng)出場，其美麗的氣質(zhì)就在半掩的睡裙下得到了放大，而奈夫則是完全被其外表所吸引，這一點(diǎn)同樣體現(xiàn)在了言語舉止之上：本來神情較為嚴(yán)肅的奈夫突然之間喜笑顏開，并且積極地開始自我介紹和表明目的，試想如果此時(shí)菲莉絲提出其他要求或質(zhì)詢，奈夫在此情況下大抵會(huì)一一應(yīng)允，在這種情況下，菲莉絲完全掌握了話語的控制權(quán)和敘事導(dǎo)向權(quán)。

同時(shí)，在分析人物位置之時(shí)也不可忽視場景給人帶來的整體感受，雖然菲莉絲處于景框的右上部分，而管家與奈夫處于左下部分，但菲莉絲對于奈夫思維的影響卻沒有使畫面變得失衡，其原因在于人物的畫面占比與方向。一方面，雖然菲莉絲處于掌控地位，但其人物占比是較小的，大概只有畫面的三分之一，而奈夫與管家處于被控制地位，但其人物占比卻有畫面的三分之二左右，寬闊的底部與窄小的頂部可以給人以沉穩(wěn)之感；另一方面，可以發(fā)現(xiàn)從菲莉絲到管家呈現(xiàn)斜線分布，與樓梯扶手的兩條直線結(jié)合，剛剛好成為一個(gè)三角形，又給畫面增添了一定程度上的穩(wěn)定感?？偠灾藭r(shí)菲莉絲已經(jīng)成功吸引了奈夫的注意，并開始對其言行起到引導(dǎo)作用，但電影敘事總體呈平穩(wěn)姿態(tài)，這一姿態(tài)在隨后逐漸被打破。

隨著對話的推進(jìn)，雙方對于彼此的目的已有了一定的了解，管家淡出景框，流利的場面調(diào)度被剪輯打斷，此時(shí)畫面的穩(wěn)定性也逐漸趨于崩潰。從以上兩幅圖可以發(fā)現(xiàn)，兩人的間隔角度相比奈夫初進(jìn)房門之時(shí)變得更大了，觀眾可以想象到攝影機(jī)處于兩人視線的交匯之處，菲莉絲在俯視的角度，而奈夫在仰視的角度，兩人視線的夾角正在無限接近于垂直，也意味著菲莉絲的主動(dòng)控制權(quán)越來越強(qiáng)，而奈夫被動(dòng)受引導(dǎo)的位置也更加固定。因此，當(dāng)菲莉絲提出在樓上完成更衣后再下樓洽談保險(xiǎn)事宜之時(shí)，奈夫仍是面帶微笑地應(yīng)允了，看似正常的對話，實(shí)際上代表著奈夫話語權(quán)的逐漸喪失，但奈夫仍不自知，依舊以第一人稱的角度來觀看別墅中陳列的各種家具以及狄崔森一家的相框。

此時(shí)菲莉絲已更衣完畢，身著高跟鞋與連衣裙從樓上走下，并且與奈夫分別坐在兩個(gè)單人沙發(fā)上，談?wù)撜煞蚬ぷ鞯奈ｋU(xiǎn)性，并提出了購買意外保險(xiǎn)的請求。

首先可以明顯發(fā)現(xiàn)，圖中兩個(gè)沙發(fā)是不同朝向且各自分開的，象征著其初次見面的境況，但介于交談之下二人關(guān)系逐漸變得熟絡(luò)起來，雖然分為兩個(gè)沙發(fā)但他們是相對而坐的。奈夫由于其作為保險(xiǎn)公司職員的身份，對于之前被掌控的情況有所發(fā)覺，因此坐在了左側(cè)沙發(fā)左邊的扶手上，意圖在于重新奪回畫面與話語的主動(dòng)權(quán)，此時(shí)他的身位是高于菲莉絲的，而菲莉絲則是坐在了右側(cè)沙發(fā)靠右的位置上，處于較低的身位，采取了更加休閑的架腿坐法，并且無意間露出自己白皙的小腿。

乍看之下可能會(huì)認(rèn)為奈夫確實(shí)處在較為主動(dòng)的位置上，并且在談話中提出人身保險(xiǎn)的種種細(xì)則，但實(shí)際上并沒有改變自身的處境。可以發(fā)現(xiàn)，在走下樓梯之后，是菲莉絲首先完成落座的，因此可以解釋為菲莉絲有意將自己置于弱勢話語地位，主動(dòng)給工作并不存在危險(xiǎn)因素的丈夫購買意外保險(xiǎn)可不是一個(gè)正常的行為，弱勢話語地位可以有效地抵消奈夫?qū)τ谄湟鈭D的懷疑，并且在交談之中露出小腿的行為也是想以此完成對奈夫的進(jìn)一步引導(dǎo)，使其注意力脫離兩人談話的合理性，而聚焦到自己個(gè)人的魅力之上。之后二人另擇日期，準(zhǔn)備進(jìn)行保險(xiǎn)細(xì)則的洽談。

電影結(jié)束了以上的情節(jié)段，引入了一個(gè)小插曲，奈夫的同事凱斯駁斥了一個(gè)司機(jī)的索賠，經(jīng)驗(yàn)老道的他識(shí)破了對方惡意索賠的詭計(jì)。

圖中人物同樣遵循著對角線的排列，從奈夫到凱斯到司機(jī)，由高到低由左至右排列開，占據(jù)了景框的大部分位置，但人物的景深程度則有所不同。整個(gè)景框以中景鏡頭的角度呈現(xiàn)三人，凱斯位于前景，背對觀眾，處于景框的中心，掌握著畫面的話語權(quán)；司機(jī)處于中景，與凱斯一桌之隔，以詫異的眼神與被動(dòng)的姿態(tài)接受著凱斯的數(shù)落；而奈夫恰好從外界進(jìn)入這一封閉的空間，位于遠(yuǎn)景/背景層面，頗具事件外的觀察者身份。

這一插曲具有兩重表意，其一是人物方面，其二是敘事方面。人物方面展現(xiàn)了凱斯作為保險(xiǎn)公司的“偵探”角色，精明能干且觀察細(xì)致，能識(shí)破一切以賺取保險(xiǎn)金為目的的騙術(shù)，順其自然觸動(dòng)了敘事方面的表意，后期奈夫與菲莉絲的陰謀也未能走脫他的懷疑。

掙扎與妥協(xié)

第二處場面調(diào)度在奈夫第二次前往別墅之時(shí)，他們二人關(guān)系更為密切，但奈夫一眼識(shí)破了其利用丈夫賺取保險(xiǎn)金的不軌意圖并嚴(yán)辭拒絕，但在自己人性多次的掙扎和對于菲莉絲的些許愛慕下，他還是妥協(xié)了，并且開始著手一切，準(zhǔn)備實(shí)施計(jì)劃。

第二次來到別墅中時(shí)，他們二人的關(guān)系已經(jīng)更進(jìn)一步，上一次是分坐于兩個(gè)沙發(fā)，而這次二人則是坐在了一個(gè)沙發(fā)之上，菲莉絲甚至早已為奈夫準(zhǔn)備好了解渴的飲品，巧合的是，狄崔森先生又一次不在家中。在交談甚歡之時(shí)，菲莉絲不經(jīng)意間延續(xù)了上次會(huì)面的話題，明確提出為丈夫購買意外保險(xiǎn)，并透露出她對于索賠價(jià)格的好奇。在對話之中，菲莉絲不經(jīng)意地站了起來，一邊踱步一邊訴說自己的請求：一方面將自己置于較高的話語權(quán)地位，以圖繼續(xù)引導(dǎo)奈夫能夠悄無聲息地為丈夫購買保險(xiǎn)，另一方面也反映出了人物心理的不安。

但這一次奈夫沒有任人擺布，作為保險(xiǎn)公司職員的身份和作為人的正義使他嚴(yán)辭拒絕了對方的要求，但表面上的強(qiáng)硬沒能掩蓋他內(nèi)心的猶豫。作為一個(gè)普通職員，他的收入是有限的，即便五十美金對于他來說都是大數(shù)目，遑論五萬美金的賠償款了，而且還能與自己仰慕的女性朝夕相處，這也是黑色電影中常見的情節(jié)，普通人為了某些目的走上犯罪之路。

然而最終奈夫并沒有能抵擋住“雙重誘惑”，奈夫妄圖將自己置于封閉的公寓之中，以飲酒和保齡球來忘記日間的見聞，只不過菲莉絲的造訪打破了這一切。

令人驚訝的是，從為她脫去外衣，到兩人相擁而吻一拍即合到最終奈夫目送菲莉絲離開僅僅用了幾分鐘電影時(shí)間，在強(qiáng)烈的黑白對照打光之下奈夫墮落的比觀眾想象之中要快的多，并且正式提出了“雙重賠償”這一計(jì)劃，而電影的整體敘事也從這一刻其迎來了全面的失控。

之后奈夫按照計(jì)劃與狄崔森先生簽訂汽車保險(xiǎn)續(xù)保以及暗藏的意外保險(xiǎn)，導(dǎo)演又以一場精妙的場面調(diào)度展現(xiàn)了敘事張力與人物情緒變化。

下圖的畫面是一個(gè)完整度極高的電影畫面，景框中奈夫與狄崔森先生位于前景之中，而狄崔森先生的女兒洛拉與妻子菲莉絲則位于后景中在下棋，似乎前景中兩人的討論與她們完全無關(guān)，但細(xì)看之下即可發(fā)現(xiàn)，奈夫與狄崔森先生在交談的途中互相注視著對方，但后景中的菲莉絲則是注意著前景中兩人的一舉一動(dòng)，毫無察覺的洛拉注意力任在棋局之上，而整個(gè)畫面呈現(xiàn)出來的內(nèi)容也宛如棋局一般：奈夫再次與菲莉絲形成對角線貫穿畫面，他們兩人一步步落實(shí)騙取雙重賠償?shù)挠?jì)劃，狄崔森先生毫無察覺，放松地躺在沙發(fā)之上，僅僅在抱怨其中的繁瑣之處，洛拉則是畫外之人，雖然暗流涌動(dòng)，但畫面整體依舊保持著穩(wěn)定。

但不久之后畫面的平衡再度被打破，洛拉隨意應(yīng)承了幾句父親的關(guān)照，便與其朋友出門游玩去了，之后可得知她是與男友尼諾出門，景深逐漸變小，畫面逐漸失衡。

在女兒洛拉出門之后，菲莉絲由后景移步前景，采用之前奈夫的方式，坐在了沙發(fā)的扶手之上，而奈夫也移座至狄崔森先生同側(cè)，以便保險(xiǎn)協(xié)議的簽訂，而后景則是空無一人。

就菲莉絲個(gè)人而言，她的本性逐漸暴露，第一次與奈夫相見她的舉止僅僅是為了吸引這個(gè)高大英俊的保險(xiǎn)公司職員，而獲得畫面中的至高話語權(quán)才是她的目的，之前白色的連衣裙在這一情節(jié)中也變成了黑色連衣裙。在奈夫答應(yīng)其要求后，菲莉絲也就不再掩飾，以更加直接的方式呈現(xiàn)在景框之中?，F(xiàn)在她處于絕對的領(lǐng)導(dǎo)地位，她得以凝視眼前兩個(gè)男性的行為，甚至臉上浮現(xiàn)出一絲微笑。

而就整個(gè)畫面而言也是失衡的，之前洛拉在家中時(shí)，人物排列呈現(xiàn)出2：2的形式，但現(xiàn)在則是1：2。整個(gè)畫面從家具的數(shù)量到擺放方式都是左右均衡的，但人物分配上，左側(cè)只有菲莉絲一位女性，右邊則是兩位受她擺布的男性且他們都還不自知，這種呈現(xiàn)方式給觀眾帶來了很大的不安感，顯然右邊人數(shù)更為眾多，但左邊人物散發(fā)出的氣息是更為強(qiáng)大的，同時(shí)觀眾也會(huì)開始期待敘事的走向，計(jì)劃是否成功，又是否會(huì)發(fā)生意外。

保險(xiǎn)合約簽訂完畢，三人各自的走向再一次暗示了敘事的發(fā)展。

奈夫處于前景之中，已經(jīng)走出門外，手中拿著簽訂完畢的保險(xiǎn)協(xié)議，計(jì)劃的第一步已經(jīng)成功達(dá)到；菲莉絲處于中景之中，一面目送奈夫離開，一面觀察丈夫的情況，注意其中是否有變數(shù)發(fā)生；而狄崔森先生依然毫不自知，走上樓梯前往臥室，他的身體距離攝影機(jī)越來越遠(yuǎn)，同時(shí)他的影子也跟隨本人一道淡出畫面，暗示了其不可避免的悲劇。在人物關(guān)系上，菲莉絲也與奈夫靠的更近，而狄崔森先生像極一個(gè)已經(jīng)被宣判死亡的局外人。

百密一疏

第三處場面調(diào)度將從奈夫與菲莉絲、凱斯以及破案三重角度分析，兩人的陰謀在視聽語言下被一層層剝開，隨著紕漏的出現(xiàn)，最終走向了滅亡之路。

首先是奈夫與菲莉絲在超市中的兩次碰面，分別在作案之前與作案之后，兩人為避人耳目，選擇在人流量眾多且嘈雜的超市中互通消息。

在作案之前，兩人在超市中互通消息之時(shí)站在貨架的同一側(cè)，此時(shí)他們期待著愛情與自由的到來，同時(shí)也期待著雙重賠償帶來的十萬美元賠償金。但在作案之后，兩人的交流則由貨架的同一側(cè)緩緩轉(zhuǎn)變?yōu)榱藘蓚?cè)，由貨架阻隔了兩人之間的溝通，暗示人物之間的關(guān)系逐漸疏遠(yuǎn)，通力合作的兩人在警方以及凱斯的追查下開始互相猜忌。

凱斯的調(diào)查無疑給二人造成了極大的困擾，恰逢凱斯造訪奈夫的公寓，不巧的是菲莉絲隨后也趕到，三人在狹小空間里的場面調(diào)度也成為了本片在電影史上的著名分析案例。

首先。奈夫送凱斯出門之時(shí)恰巧握住門的把手，而菲莉絲則是十分機(jī)智地將把手向后拉，讓奈夫意識(shí)到了她的存在。以門板相隔，畫面被一分為二，菲莉絲位于左邊占三分之一的位置，奈夫位于右側(cè)占三分之二的位置，菲莉絲處于陰影之中，奈夫位于光亮之中，但諷刺的是，處于光明之中且占據(jù)更大比例畫幅的奈夫其實(shí)是受到菲莉絲的控制，如果他不幫助菲莉絲那么他自己也將身敗名裂。

隨著敘事的推動(dòng)，凱斯準(zhǔn)備離開，又造就了一幅高景深的調(diào)度鏡頭。菲莉絲位于前景中，由門板相隔于中景以及后景；奈夫處于中景之中，他既要保證門板后的菲莉絲不被發(fā)現(xiàn)，也要保證眼前的好友凱斯不對此產(chǎn)生懷疑，處于尷尬的中間位置；而后景中的凱斯此時(shí)對案情已有一定的了解，是奈夫與菲莉絲最為擔(dān)心的對象。這一場面恰到好處地強(qiáng)化了電影的懸疑意味與戲劇沖突，觀眾與菲莉絲和奈夫的視角始終保持一致，能夠預(yù)見到眼前的危機(jī)和窘迫的局勢，而作為保險(xiǎn)公司的“偵探”，凱斯對于當(dāng)下的現(xiàn)狀卻是一無所知，觀眾會(huì)疑惑：事情是否會(huì)敗露？什么時(shí)候敗露？究竟是誰先意識(shí)到保險(xiǎn)的反常？這一切都將電影引向更為激烈的情緒化，并且可以繼續(xù)把觀眾的注意力聚焦到影片中。

而片中的破案情節(jié)同樣值得分析，下圖中右邊戴著氈帽的男子曾在火車上見過奈夫的背影，他偽裝成狄崔森先生，適時(shí)跳下火車以求天衣無縫的犯罪。

同樣，在前景之中是凱斯和火車上的目擊者，他們討論著火車上的狄崔森先生，從身材到年齡最后乃至于體態(tài)，而后景中的奈夫臉色沉重地觀看著這一切，其中但凡出了少許差錯(cuò)，自己就將面對法律的懲罰。但一切并不如愿，眼前這位年老的先生并不如奈夫所想一般遲鈍，他能清晰地想起當(dāng)日發(fā)生的一切，火車上是一個(gè)年輕的小伙子，身材高大，而不像一個(gè)年過半百且受傷的中年人。與上文菲莉絲抓住門把手的情節(jié)相似，觀眾在這種情況下又會(huì)產(chǎn)生緊張的心理：奈夫的計(jì)劃被識(shí)破了嗎？他能否指認(rèn)出奈夫呢？導(dǎo)演也不乏對此戲謔一番，在第二幅圖中，目擊者回頭恰好看見了奈夫，然而與背影的一面之緣并不足以讓他認(rèn)出奈夫，觀眾也會(huì)因此再度放下懸著的心。

由此可見，導(dǎo)演在善用場面調(diào)度之余，對于觀眾心理的把控也十分到位。首先是以觀眾視角與片中人視角進(jìn)行對比，作為全能凝視者的觀眾與片中人物掌握的信息必然不對等，因此會(huì)產(chǎn)生信息差，隨著信息差的無限擴(kuò)大，觀者也會(huì)愈發(fā)期待片中人物會(huì)如何解決問題，單憑這一點(diǎn)就可緊緊把握住觀者心理。其次則是挑逗觀眾的情緒，電影中為實(shí)現(xiàn)索賠的這一犯罪可謂是意外頻發(fā)，各種意想不到的問題紛至沓來，但最后都被巧妙地化解了，觀眾的情緒一次次被抬升又一次次被降低，即便于開端便知曉結(jié)局，但仍然使人好奇其中的過程。

綜上，在三重的壓力之下，冷靜的奈夫似乎決定抽出身來，放棄索賠以免遭至更嚴(yán)重的后果，他驅(qū)車會(huì)見菲莉絲，并迎來了最終情緒的爆發(fā)。

情緒的爆發(fā)

在片尾階段，奈夫與菲莉絲回到了最初相識(shí)之處，只不過不同于彼時(shí)的光亮，此時(shí)的房屋被籠罩在了大量的陰影之中，預(yù)示著人物的結(jié)局，也是黑色電影的常見氛圍。

奈夫再次占據(jù)了較高的身位，在全片末尾處他認(rèn)為自己再度獲得了畫面中的話語權(quán)，而菲莉絲也再次坐在同一個(gè)沙發(fā)上，只不過在觀眾視角可以了解到其坐墊下放著手槍。菲莉絲對于奈夫也許存在愛意，但終究超不過巨額的賠償款與個(gè)人的安危，因此她朝奈夫肩膀開了一槍，而奈夫也隨即看清了其真正面目，毫無保留地連開數(shù)槍將菲莉絲擊斃。積聚許久的惡意與情緒在這一刻得到了徹底的釋放。

當(dāng)情緒走入電影

作為觀眾，當(dāng)人們被問到如何評價(jià)一部電影時(shí)，腦海中浮現(xiàn)的第一反映會(huì)給予其定性，通俗來說即是所謂觀感，觀者在觀影過程中會(huì)對影片的文本產(chǎn)生各種印象，在觀影完畢之后就會(huì)形成較為具體的觀后感受，但即便基于同一文學(xué)作品甚至是同一劇本，不同人制作的電影觀感也會(huì)有所不同，其核心就在影片中的情緒各不相同。

而情緒無非在于片中人物的喜怒哀樂以及電影空間帶來的意境，同樣片長的電影，有一部分情緒飽滿，也會(huì)有另一部分枯燥無味，區(qū)別就在于情緒并不僅僅能由臺(tái)詞與表演呈現(xiàn)，在景框中的任意元素或者任意組合都能產(chǎn)生不同的情緒效果，僅以黑色犯罪片來說，電影情緒效果越濃厚，越能引發(fā)觀眾共情，在強(qiáng)烈的共情效果之下，必然會(huì)產(chǎn)生良好的觀感，這也是《雙重賠償》的成功之道，以富有情緒的視聽和場面調(diào)度積累共情值，最終引爆情緒，來給予觀眾最極致的觀感。在以上的分析中，本片的情緒積累就分為了四個(gè)階段。

第一階段即惡意的初現(xiàn)，在電影中，奈夫與菲莉絲的前兩次相見其實(shí)再正常不過，對話也是僅僅停留在保險(xiǎn)業(yè)務(wù)與狄崔森先生的工作上。但每一位觀眾都可以看出菲莉絲似乎在引誘奈夫且其下必定有某些陰謀，而觀眾也可以看出奈夫以將計(jì)就計(jì)的態(tài)度接受了這一切，僅僅十幾分鐘的敘事推進(jìn)就得以讓觀眾覺察到了一些不良情緒的產(chǎn)生。

第二階段是奈夫的掙扎與妥協(xié)，他面臨了一個(gè)兩難的境地，一邊是美麗的情人以及十萬美金的雙重賠償款，另一邊是職業(yè)道德以及最基本的人格操守，至此觀眾同樣可以感受到其中角色的情緒變化，兩種相反的情緒一直在積聚并且發(fā)生了劇烈的矛盾，當(dāng)邪惡的一方戰(zhàn)勝了奈夫的良知過后，觀眾也勢必會(huì)為此扼腕嘆息但又期待后續(xù)的進(jìn)展。

第三階段貫穿了整個(gè)犯罪的過程，在導(dǎo)演的精妙設(shè)計(jì)下，整個(gè)犯罪過程是充滿坎坷的而非一帆風(fēng)順，每一次人物的到訪與每一次以外的發(fā)生都在挑動(dòng)著觀眾的心弦。在豐富的場面調(diào)度中觀眾會(huì)擔(dān)心奈夫在街上碰到熟人，或者出現(xiàn)紕漏，其中人物的提心吊膽觀眾能切實(shí)地感覺到。

最終階段則是情緒的爆發(fā)，值得注意的是電影的結(jié)局略有刪減，而這一處理相對來說是合理的。最初版本的結(jié)局是奈夫進(jìn)入毒氣室迎接最終的審判，這是一個(gè)情緒上的爆點(diǎn)，凱斯與奈夫長久以來的同僚之情在此展現(xiàn)的淋漓盡致，但問題在于在一部電影中情緒的爆發(fā)只能有一次，而本片中，長期積累的情緒已經(jīng)在奈夫朝著菲莉絲連開數(shù)槍的過程中消耗殆盡了，觀眾的共情也已經(jīng)結(jié)束，再次制造情緒爆點(diǎn)也僅是畫蛇添足。

基于影片近乎完美的視聽語言與場面調(diào)度，加之恰好的情緒積累，恰好地“玩弄”觀眾，恰好的情緒爆點(diǎn)，最終塑造了電影的成功。