餐廳最終成為了一個(gè)爵士樂俱樂部，打擊樂變成了一種嘈雜的聲音。商業(yè)標(biāo)志在屏幕上閃爍，舞臺(tái)上的舞者和表演者也是如此。很快，舞臺(tái)上的女人開始脫衣服，男子緊張地看著。電影在這些畫面與冒泡的香檳、剝皮的香蕉、赤裸的孩子以及最顯眼的跳舞的骷髏和死雞之間切換。

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它以一種奇怪但敏銳的方式將消費(fèi)、本能和情色聯(lián)系在一起。與電影整體對(duì)自然和養(yǎng)育之間的信息的討論相連，性被描述為低級(jí)的放縱形式，然而，當(dāng)它在這樣的環(huán)境中商品化時(shí)，它成為了一種被接受和鼓勵(lì)的展覽。它正好直接命中了男子的存在危機(jī)。

在《時(shí)間碎片》的第三幕和最后一幕中，漢森的角色穿著牛仔服裝，用槍打穿了《蒙娜麗莎》的一面墻，暗殺了限制他的高文化象征。

這讓他被判入獄，在那里他用錘子石頭，直到監(jiān)獄爆炸，他開始逃跑。穿著各種服裝，男子逃離沙漠、穿過城市、進(jìn)入山區(qū)和墓地，同時(shí)一支騎兵追趕著他。與此同時(shí)，間歇性鏡頭現(xiàn)在包括一名男子將大象涂成粉紅色、蹦床上的大猩猩、流體沉入下水道，甚至更多時(shí)鐘，現(xiàn)在接近午夜。

最后，男子到達(dá)一個(gè)高臺(tái)，跳下去，長出翅膀，開始在空中飛行，只為全球的導(dǎo)彈向他發(fā)射。在另一聲“救救我”的呼喊中，聲音停頓了，火箭撞擊了男子并引發(fā)了爆炸。在其他快速剪輯中，箭射中了靶心，獲得了擊倒，一根羽毛從天空中掉落。

然后，時(shí)鐘敲響午夜，當(dāng)鐘聲響起時(shí)，電影重復(fù)了以前的鏡頭，直到男子的頭被沖進(jìn)馬桶里，我們回到了開始的醫(yī)院房間。這樣，漢森的信息變得更加不穩(wěn)定。

雖然醫(yī)生把被單拉過男子的頭，我們認(rèn)為他或許已經(jīng)死了，但后來卻發(fā)現(xiàn)醫(yī)生也由漢森扮演。在最后一個(gè)鏡頭中，他向鏡頭眨了眨眼睛，并在片尾字幕前停住了畫面，這給這部奇特的電影帶來了最后一絲困惑。

一直以來，我們都認(rèn)為我們跟隨一個(gè)男人度過了一天——或者說一生——他拼命地試圖避免不可避免的死亡。我們認(rèn)為這是徒勞無功的，但是最后一個(gè)鏡頭顛覆了這種假設(shè)，暗示著男子最終或許走出了困境。

總體而言，《時(shí)間碎片》是一次古怪而狂野的旅程，它在明顯的象征和徹底的抽象之間來回彈跳。雖然它沒有木偶，也許對(duì)漢森最終的年輕觀眾來說太復(fù)雜了，但這部電影展示了導(dǎo)演早期對(duì)自己工藝的精通，尤其是他對(duì)極簡主義的才能。他巧妙地利用聲音和視覺講述了一個(gè)聰明的故事和信息，僅用了幾分鐘的時(shí)間——就像他在無數(shù)的《芝麻街》和《綠毛怪物》小品中一樣。

因此，漢森唯一的奧斯卡提名是因?yàn)樗矣趪L試新穎和不合時(shí)宜的作品，并不算什么意外。雖然《時(shí)間碎片》很成熟，但《芝麻街》和《綠毛怪物》的粉絲們知道，即使是漢森的學(xué)前內(nèi)容也會(huì)夾雜著成人笑話和信息。同樣，漢森的電影作品，例如《黑水晶》、《魔域迷城》或《女巫》，證明了無論受眾群體如何，他都能夠突破界限并探索陰險(xiǎn)的主題。因此，《時(shí)間碎片》是獨(dú)一無二的，但它的古怪和質(zhì)量與吉姆·漢森和木偶公司的無與倫比的作品非常匹配，它值得得到贊譽(yù)。

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