《女人的碎片》是一部后勁十足的電影。看完之后久久不能平復(fù)，太多疼痛，太多苦楚，尤其最后幾場戲聯(lián)系之前的細(xì)節(jié)真是心都碎了。與此同時(shí)卻又能強(qiáng)烈地感受到一種沒有邊際的強(qiáng)大和無法撼動(dòng)的獨(dú)立。盡管影片從頭到尾沒有提起女權(quán)一個(gè)字，但在觀影過程中每時(shí)每刻都能看到女性的力量。當(dāng)一個(gè)女人把自己內(nèi)心的全部碎片堅(jiān)強(qiáng)地拼湊起來，那座久也無法接洽的“心橋”終于愈合。

該片講述了原本將為人母的瑪莎在家分娩時(shí)由于意外導(dǎo)致嬰兒死亡，隨后她與家人的關(guān)系以及她的生活都因此受到巨大影響的故事。美國波士頓的一對(duì)夫婦瑪莎和肖恩，原本將為人父母，然而由于在家中分娩時(shí)發(fā)生了令人難以想象的悲劇，兩人的生活被徹底改變。于是，瑪莎開始了長達(dá)一年的漫長的修復(fù)生活，面對(duì)丈夫、專橫的母親伊麗莎白以及被公眾大肆討伐的助產(chǎn)士伊娃，她必須學(xué)會(huì)處理自己的憤怒和悲傷，也不得不在法庭上與助產(chǎn)士當(dāng)面對(duì)質(zhì)...

影片開場的生育場景拍得很抓人，鏡頭的晃動(dòng)感，局部細(xì)節(jié)的特寫，不帶血跡卻緊張感十足。橋梁的隱喻有些刻意，如何構(gòu)建女性生育的橋梁，如何讓內(nèi)心的傷痛形成閉環(huán)。橋梁的共振故事也象征著夫妻兩人感情共振導(dǎo)致的破裂，一個(gè)看似強(qiáng)壯其實(shí)脆弱的丈夫，選擇墮落和逃避，女性的堅(jiān)強(qiáng)力量，堅(jiān)持用自己的方式去紀(jì)念死去的女兒。堅(jiān)持自己處事的方式，掙脫母親對(duì)于自我的控制，實(shí)現(xiàn)母女關(guān)系的和解，也是橋梁的閉合關(guān)系。

女人在橋上撒骨灰的那一瞬間是全片最美的一刻，最美的一刻莫過于對(duì)一切苦難的釋懷。企發(fā)文化的李同學(xué)說女主選擇在家生孩子是一種對(duì)于母親控制欲的反抗。但我不太確定，只覺得當(dāng)她母親還有老公聯(lián)合勸女主打官司，爭回所謂自己的權(quán)利的時(shí)候，我能感受到女主糾結(jié)到極點(diǎn)的心情，一方面對(duì)自己所做決定的悔恨，甚至再想想都是揭開傷疤的劇痛。何況還要面對(duì)那個(gè)“殺手”和審訊，簡直就是重新回到好不容易忘記掉一點(diǎn)點(diǎn)的那個(gè)過去一樣。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，開頭令人緊張到窒息的20多分鐘分娩戲讓人察覺不到這是一個(gè)長鏡頭，導(dǎo)演的場面調(diào)度和鏡頭語言能力可見一斑。相比于導(dǎo)演之前空洞炫技的作品，在這部電影里導(dǎo)演終于將那些技巧真正融入電影內(nèi)容里。漸漸連接的大橋，默默萌發(fā)的種子，冰冷的雪天，家中被人遺棄的盤子，每個(gè)物品每個(gè)鏡頭都有了敘事和表達(dá)用途。再加上兩位主角的實(shí)力演繹，整部影片將一個(gè)悲傷的故事呈現(xiàn)得非常抓人，富有張力。

這是一部關(guān)于人如何在創(chuàng)傷后將“碎片”重新拼合的電影。我喜歡導(dǎo)演的敘事節(jié)奏，喜歡一開頭那個(gè)充滿野心的沉浸式分娩片段，喜歡劇本關(guān)于親密關(guān)系的生活細(xì)節(jié)。同時(shí)也喜歡它最根本的那份殘酷——沒有伴侶、家人、朋友可以真正陪伴你的碎片，有一些痛苦和孤獨(dú)注定獨(dú)屬于個(gè)人。但這也是最讓人感到鼓舞的結(jié)論，因?yàn)樗瑫r(shí)意味著沒有人能真正阻止你前進(jìn)，無論你們捆綁得多么緊。

父愛母愛果然差距極大，父愛是需要培養(yǎng)的，因而在失去了一個(gè)還沒有抱過的孩子后他能理智地索要代價(jià)，而母愛是與生俱來的，臍帶相連，九月懷胎，用我的血肉養(yǎng)育著你，早已經(jīng)是自己的一部分。母親大多是愛自己的孩子的，就像外婆愛著孩子的母親一樣，原本兩個(gè)水火不容的女人在三代血緣傳承和共同的母親身份中達(dá)成和解。母親理解母親，也許從來不存在治愈，而是選擇帶著這段回憶繼續(xù)前行；而我相信那個(gè)叫做父親的男人，會(huì)在另一個(gè)地方開始幸福的生活，大家都有美好的未來。