大衛(wèi)的課題小組研究——我是文案，辯論弄完后這個課題文字沒很大用處了。

給大家作為參考，原作者我，參考文獻如下，都是在知網花錢找的。

禁止二傳二改。

課題：淺析《大衛(wèi).科波菲爾》的圓形人物和扁平人物。

在研究這個課題之前，我們先了解一下，圓形人物是什么，扁平人物又是什么？

這個概念最早是由英國作家福斯特所提出，從而在文學界上推廣并發(fā)展遠大。

在《小說面面觀》里，福斯特將扁平人物定義為——依循著一個單純的理念或性質被創(chuàng)造出來，可以用一個句子來描述殆盡的人物形象。

福斯特給出了圓形人物的概念：“圓形人物變化多端?！痹俸髞恚@個簡單的一句話被衍生出了這樣的意思——圓形人物是擁有復雜的性格特征或思想內容的人物形象，且其性格會隨著周圍的環(huán)境的變化而變化，隨著小說劇情的推進不斷發(fā)展。

讓我們先來看原作的幾個典型的扁平人物來了解他們的人物特征和作用。

從正面人物入手：

米考伯先生：米考伯先生他在一開始的性格和行為就暗示了他的一生。他在全文中反反復復在看一件事情——成天想著如何發(fā)財，卻總是失敗，最終負債累累。而他卻又是一個愛憎分明且為人善良，最大的特點是自負，不負責任而且毫無理由的自由主義。即使再窮也要盡力體現自己是個優(yōu)雅人。他的作用一個是推動故事情節(jié)發(fā)展，并且增加文章趣味性，顯得一波三折。而在最后的結尾，他也是一個不可缺少的重要對象。

艾格尼絲：艾格尼絲可以說是在當時的人們心中的一個近乎完美的女性形象。她作為家人們的好幫手，在幫助家人的同時，八面玲瓏地敢于在希普面前周旋。在朵拉病重的時候，能幫助大衛(wèi)來照料朵拉。更是體現了她極大的包容心和犧牲精神。而她也對感情十分忠貞且擁有美好結局，更符合扁平人物的特征。同時也是一個推動劇情，在結尾處有十分重要劇情角色。

從反面人物入手：

斯提福茲：他是一個因為視角缺失而導致的扁平人物。在作用上，他是一個幾乎全文從開頭到結尾貫穿在始終的角色，推動劇情發(fā)展，最后也是在艾麗絲這一支線中，出現的最多，死的也最一文不值，激不起半點水花，只有家人緬懷。

希普：也作為主線里的主要反面角色大大反襯出了大衛(wèi)的善良和真誠，并在支線進行的時候，作為反面角色穿插其中，顯得故事更為豐滿，推動故事情節(jié)發(fā)展又不突兀。

而《大衛(wèi).科波菲爾》唯一一個算得上是圓形人物的大衛(wèi)，更是重中之重。他作為我們觀察事物的主視角，分析他的性格更要從文章的細節(jié)來找。

首先，大衛(wèi)雖然在全文中看起來是一個十分自立，早早就被迫學會獨自奮斗的人物形象——他是個遺腹子。在自己父親去世，母親被騙被逼死，繼父看他如一條狗一樣。但是他仍然不放棄，自信而真誠。大衛(wèi)與文中其他角色不同，大衛(wèi)有他富有的傲嬌姨媽——這也是他的依賴性。這也說明，從一開始他就渴望有誰能給予他教育來邁出成功的第一步。這也是他的第一個雙重性格，也是他成功的關鍵。

其次，大衛(wèi)無疑是一個善良，孝順的人。可以說，從他童年遭受過這些那么多的痛苦磨難后，他沒有就此和希普一樣，而是用真誠的笑臉來應對他人。姨媽曾經花許多錢來栽培他，在姨媽破產后，更是凸顯了他的孝順和善良——沒有拋棄另選他人，而是努力打工來撐起一個家。

最后，大衛(wèi)可以被認為是一個無私的人，但是其實他是一個非常自私的人?？磥硭拇_是無償做了很多事情。尤其是最后在希普快要毀掉威克菲爾德和他女兒的幸福時候，他站了出來摧毀了他的陰謀。而且做這些，他并不是想要得到自己的利益，而只不過是他心底的無私使然而已。但是，在他和朵拉結婚后，他就開始改造他的妻子為他所用，他還說他愛她。但是他卻不愿意為了她做出改變，而是一味的讓她改變。

也就是因為這些那么多的因素重重疊疊，才顯得大衛(wèi)像是一個最真實的人，一個能充分體現現實，矛盾的圓形人物。

圓形人物的優(yōu)勢：優(yōu)秀的圓形人物通常由三個特點——圓通性，真實感，新穎感。只要有一個好的圓形人物，無論故事再怎樣枯燥無聊，也能給讀者帶來新鮮感。

圓形人物的局限：1.圓形人物不能穩(wěn)定地傳達作者內心的寫作意圖。2.但一個作品隨著時間被一個讀者淡忘，其中的圓形人物也就不再真實，從而導致傾向于扁平化的形式呈現，失去了原本的活力。

扁平人物的優(yōu)勢：1，容易被辨認，給讀者留下很深的印象。2，從作者的角度來說，扁平人物比較容易被掌控?！毒筒粫衲扯砹_斯作家，寫到一半女主角和男二結婚了，對外聲稱是女主角控制了自己的手來寫出來的。（你想讀也可以）》在不消耗過多筆墨的情況下起到最顯著的作用。

扁平人物的局限：1，不具有真實感，與現實中真實的人相差甚遠，比如就像艾格尼絲，理想的完美女性。2，容易讀者的審美疲勞。3，無法承擔作品藝術性的主要承擔者。

這樣一來，雖然有人不喜歡狄更斯的作品——因為他的人物幾乎都是扁平人物，他理應是一個蹩腳的小說家。但是狄更斯所取得的效果并不呆板，就像《大衛(wèi).科波菲爾》里米考伯夫人的一句“我永遠不會拋棄米考伯先生。”你所感覺的不是枯燥和無聊，而更多的是他們之間純真而堅韌的愛情。狄更斯在塑造人物方面所取得的輝煌成就就足以表明：扁平人物所包含的內容，也許比那些態(tài)度比較嚴苛的批評家所樂于承認的要更為豐富。

而對于《大衛(wèi).科波菲爾》人物和內容而言——雖然兩個孩子跌跌撞撞，讓生活一團糟，朵拉的離去還是挺讓人心疼的，苦澀中總是有那么一絲屬于初戀的甜蜜。還是慶幸大衛(wèi)有艾妮斯守護，真正的靈魂伴侶，這部小說人物形象鮮明經典，這么多年過去，都不曾褪色的 。

參考文獻（排名不分前后）

1.《<大衛(wèi).科波菲爾>的人物塑造再探》 ?通化師范學院外語學院 ? 鄭敏

2.《福斯特：人物面面觀.圓形人物和扁平人物》E.M.福斯特 朱乃長譯

3.《解析大衛(wèi).科波菲爾的雙重性格》于雪茹

4.《圓形人物形象和扁平型人物形象對比——以蘇和艾格尼斯形象為例》 趙田園 安徽師范大學

5.《淺談“扁平人物”和“圓形人物”概念》 鄭瀚 楊明月 江蘇師范大學

6.《論圓形人物扁形人物在文學做平中的藝術魅力》 ?周綺君 ?東海艦隊子女學校

7.趙炎秋.《論狄更斯筆下的雙重人格人物》.湖南師范大學社會科學學報

8.《為扁平人物鳴不平》李迎新

9.《大衛(wèi).科波菲爾》百度詞條

10.《大衛(wèi)·科波菲爾》中三位人物形象淺析 楊青建 張軍華

11.《大衛(wèi)·科波菲爾》 中 朵拉的人物特點分析 張 麗 尹雪姣