中國(guó)動(dòng)畫100年：我們?cè)?jīng)傲立世界之巔？–山東濟(jì)南上山傳媒動(dòng)畫制作
中國(guó)動(dòng)畫100年：我們?cè)?jīng)傲立世界之巔？–山東濟(jì)南上山傳媒動(dòng)畫制作
山東濟(jì)南上山傳媒 官網(wǎng)：
服務(wù)產(chǎn)業(yè)涵蓋廣告片拍攝制作、宣傳片拍攝制作、形象片拍攝制作、紀(jì)錄片拍攝制作、微電影拍攝制作、動(dòng)畫制作、平面設(shè)計(jì)、形象整合,藝術(shù)節(jié)承辦，網(wǎng)絡(luò)直播,短視頻制作,電商視頻,,淘寶視頻,抖音視頻等多個(gè)領(lǐng)域。上山傳媒以山東總部為依托創(chuàng)立了上山（山東）影視制作中心、上山（北京）數(shù)字工作室、上山（河北）音頻制作中心、上山（東平影視基地）分公司四大分支機(jī)構(gòu)。至今創(chuàng)作及發(fā)行的優(yōu)秀影視作品100余部，服務(wù)客戶100余家。
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中國(guó)動(dòng)畫第一次驚艷世界，已經(jīng)是78年前的事了。
1941年，中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》在抗戰(zhàn)中的“孤島”上海誕生，僅比世界上第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主》晚了四年。
《白雪公主》是迪士尼公司耗時(shí)四年籌備的巨作，先后投資150萬(wàn)美元，動(dòng)用了700多人參與，在當(dāng)時(shí)舉世罕見，一經(jīng)放映就一舉奠定了迪士尼在動(dòng)畫界龍頭老大的地位。
中國(guó)第一代動(dòng)畫師緊隨時(shí)代潮流，也想讓世界一睹中國(guó)“公主”的芳容。
既然美國(guó)人能做動(dòng)畫電影，咱們也可以。
以中國(guó)動(dòng)畫界先驅(qū)——萬(wàn)氏兄弟中的萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾為首的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，根據(jù)《西游記》中“孫悟空三借芭蕉扇”的故事為藍(lán)本，開始籌備《鐵扇公主》。
▲1941年動(dòng)畫《鐵扇公主》。
《鐵扇公主》的創(chuàng)作年代極為特殊。
當(dāng)時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)全面爆發(fā)，萬(wàn)氏兄弟加入國(guó)民革命軍事委員會(huì)政治部的宣傳工作，為鼓舞抗日士氣，在大后方拍攝宣傳短片為全國(guó)軍民吶喊助威。
一聽說(shuō)上海要制作動(dòng)畫長(zhǎng)片，萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾知道這是中國(guó)動(dòng)畫界開天辟地的大事，萬(wàn)萬(wàn)不可錯(cuò)過(guò)。兄弟倆二話不說(shuō)，冒著生命危險(xiǎn)秘密回到上海，躲進(jìn)英美租界。
戰(zhàn)爭(zhēng)年代，條件異常艱苦。
最難的不是甲方爸爸一改再改的要求，而是投資方新華影業(yè)公司本身就經(jīng)濟(jì)狀況不佳，窮得揭不開鍋，只能花低價(jià)請(qǐng)來(lái)幾十個(gè)美術(shù)專業(yè)練習(xí)生幫忙，還拖欠了工作人員幾個(gè)月薪水。
萬(wàn)籟鳴打趣說(shuō)：“我們也在過(guò)火焰山，就像《鐵扇公主》中的孫悟空那樣。”
如此困境，萬(wàn)氏兄弟也不是頭回遇到。
1920年代，美國(guó)動(dòng)畫傳入中國(guó)，萬(wàn)氏兄弟就花費(fèi)了整整四年的時(shí)間摸索動(dòng)畫的秘密。
只懂中國(guó)皮影戲和走馬燈原理的萬(wàn)氏兄弟，擠在狹小、低矮的亭子里專研動(dòng)畫，一無(wú)試驗(yàn)場(chǎng)地，二無(wú)資料參考，三無(wú)資金設(shè)備。唯一貴重的物品，是通過(guò)全家老小節(jié)衣縮食，從舊貨攤上買來(lái)的一家破舊攝影機(jī)。
▲中國(guó)動(dòng)畫的開創(chuàng)者萬(wàn)氏兄弟：萬(wàn)古蟾、萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)超塵。
他們通過(guò)模擬電影放映的辦法，從馬奔跑的動(dòng)作進(jìn)行分解，用一張張畫稿代替一格一格的影片進(jìn)行試驗(yàn)，畫了近萬(wàn)張畫稿。
1926年，在萬(wàn)氏兄弟無(wú)數(shù)次試驗(yàn)失敗的摸索后，中國(guó)第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》，終于在上海閘北區(qū)一個(gè)面積僅有7平方米的亭子間誕生。
中國(guó)動(dòng)畫的故事，就這樣悄無(wú)聲息地開始了。
▲1926年動(dòng)畫《大鬧畫室》。
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1941年9月，經(jīng)過(guò)一年多的趕制，《鐵扇公主》在上海如期上映。
這部時(shí)長(zhǎng)80分鐘的電影，用完整的故事情節(jié)和生動(dòng)的人物動(dòng)作，還原《西游記》中的經(jīng)典故事。孫悟空、豬八戒、鐵扇公主，這些耳熟能詳?shù)娜宋铮o戰(zhàn)爭(zhēng)“孤島”中的恐懼生活帶來(lái)難得的歡樂。
▲《鐵扇公主》中的孫悟空，像戴了帽子、穿著虎皮裙的米老鼠。
《鐵扇公主》是亞洲第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，隔壁的日本直到1958年才創(chuàng)作第一部動(dòng)畫電影，晚了中國(guó)十幾年，題材還是取自中國(guó)民間傳說(shuō)《白蛇傳》。
《鐵扇公主》在亞洲各國(guó)廣泛傳播，收獲了大批粉絲，影響深遠(yuǎn)，用現(xiàn)在話說(shuō)大概是能在朋友圈刷屏好幾年。
其中有一位粉絲來(lái)頭不小， 他便是日后創(chuàng)作了《森林大帝》、《鐵臂阿童木》等劃時(shí)代巨作，被譽(yù)為“漫畫之神”的手冢治蟲。
手冢治蟲多次表示，自己就是在少年時(shí)代受《鐵扇公主》的影響，才放棄學(xué)醫(yī)，走上動(dòng)漫創(chuàng)作道路的。后來(lái)到中國(guó)訪問(wèn)，他還特意去拜訪偶像萬(wàn)氏兄弟。
二戰(zhàn)后，手冢治蟲那一代日本漫畫家，幾乎改變了日本，乃至全世界的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。
這么說(shuō)，國(guó)漫也可算是日本動(dòng)漫半個(gè)祖師爺。
▲中國(guó)第一部動(dòng)畫大片《Princess Iron Fan》，這翻譯真是簡(jiǎn)單粗暴。
《鐵扇公主》更難得的，是第一代動(dòng)畫人憂國(guó)憂民的初心。正如萬(wàn)氏兄弟所說(shuō)，我國(guó)的動(dòng)畫片不僅僅是供人觀賞和娛樂的消遣品，它與當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)緊密配合。
在影片結(jié)尾，主創(chuàng)們用一段文字隱晦地表達(dá)民眾救亡圖存的決心，借打倒牛魔王隱喻影片“全國(guó)人民聯(lián)合起來(lái)對(duì)付日本侵略者”的主題：
僅以唐僧等四人路阻火焰山，以示人生途徑中之磨難。則必須堅(jiān)持信念，大眾一心，始能獲得此撲滅兇焰之芭蕉扇。
當(dāng)然在日文版電影中，“爭(zhēng)取抗戰(zhàn)的最后勝利”之類的話被迫剪掉了。日本人也在發(fā)現(xiàn)《鐵扇公主》的深層寓意后，下令禁映該片。
時(shí)局動(dòng)蕩，上海不宜久留，萬(wàn)氏兄弟被迫流亡到香港，直到建國(guó)后才重返上海。
在流亡的路上，萬(wàn)籟鳴不忘捧著最愛的《西游記》，心中常幻想著孫悟空的形象。
六爺說(shuō)得好，改編不是亂編，戲說(shuō)也不是胡說(shuō)。
二十年后，萬(wàn)籟鳴將創(chuàng)作出另一個(gè)深入人心的齊天大圣形象，讓世界驚嘆，這才是國(guó)際巨星。
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隨著上海動(dòng)畫制作大規(guī)模停滯，脫胎于“滿映”的東北電影制片廠完成接力，在之后幾年創(chuàng)作了多部動(dòng)畫片，其中就包括新中國(guó)第一部動(dòng)畫片《甕中捉鱉》。
東影廠，抗戰(zhàn)后由延安派往東北的電影團(tuán)成立，可謂根正苗紅。
▲1948年動(dòng)畫《甕中捉鱉》。
《甕中捉鱉》辛辣諷刺蔣介石，帶有幾分時(shí)事評(píng)論的意思，就像萬(wàn)籟鳴說(shuō)的，動(dòng)畫要與當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)緊密配合。那時(shí)的漫畫大師，都喜歡玩政治。
該片導(dǎo)演兼設(shè)計(jì)方明是日本人，原名持永只仁，是日本戰(zhàn)敗后隨“滿映”被接收的員工。東影廠中還有不少員工來(lái)自日本和朝鮮。
建國(guó)前夕，東影廠的美術(shù)片組只有二十幾個(gè)人，是當(dāng)時(shí)全國(guó)唯一制作動(dòng)畫的部門。
美術(shù)片組組長(zhǎng)特偉，是從香港北上內(nèi)地的漫畫家。他大膽地向上級(jí)反饋，上海作為中國(guó)動(dòng)畫片的發(fā)源地和我國(guó)最大的電影生產(chǎn)基地，有發(fā)展美術(shù)電影的良好基礎(chǔ)。
言外之意就是，想做動(dòng)畫，還是要去上海。
在特偉的號(hào)召下，包括萬(wàn)氏兄弟、錢家駿等早期中國(guó)動(dòng)畫人紛紛云集上海，隨后又從蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校、中央美術(shù)學(xué)院、北京電影學(xué)院等高校調(diào)來(lái)大批青年才俊。
萬(wàn)事俱備，只欠東風(fēng)。
1957年4月，中國(guó)第一家專業(yè)美術(shù)電影制片廠——上海美術(shù)電影制片廠正式成立。
中國(guó)動(dòng)畫的黃金時(shí)代，就此開啟。
▲這一行字，承包了多少人的童年啊。
上世紀(jì)50年代，什么都要“一邊倒”，向老大哥學(xué)習(xí)，剛剛起步的新中國(guó)動(dòng)畫也不例外，上美廠便派出一批年輕人前往蘇聯(lián)取經(jīng)。
其中，有個(gè)叫王樹忱的年輕動(dòng)畫人就是當(dāng)時(shí)留學(xué)蘇聯(lián)的代表。
廠領(lǐng)導(dǎo)希望這些小伙子們能把蘇聯(lián)動(dòng)畫的精髓帶回國(guó)內(nèi)，而這些年輕人果然不負(fù)眾望。
在參考了大量蘇聯(lián)動(dòng)畫后，上海美影廠創(chuàng)作了《小貓釣魚》、《小梅的夢(mèng)》等動(dòng)畫，畫面相比以前更加精致，作畫技藝也有所提高，清晰可見蘇聯(lián)動(dòng)畫的風(fēng)格。
1956年，中國(guó)動(dòng)畫人憑借《烏鴉為什么是黑的》這部電影在第七屆威尼斯國(guó)際動(dòng)畫節(jié)獲得大獎(jiǎng)。
這是中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫片，取得不俗的成績(jī)，主創(chuàng)們?cè)摳吲d才是，可創(chuàng)作者們內(nèi)心難免有些無(wú)奈。因?yàn)槠袥]有一絲中國(guó)的影子，觀眾們都以為這部動(dòng)畫片是蘇聯(lián)制作的。
▲1956年動(dòng)畫《烏鴉為什么是黑的》。
中國(guó)動(dòng)畫人意識(shí)到，亦步亦趨地模仿，終歸不利于中國(guó)動(dòng)畫。
年輕有為的王樹忱也知道，自己在蘇聯(lián)學(xué)到的東西，不能幫助中國(guó)動(dòng)畫崛起，他將和前輩們一起探索民族風(fēng)格的道路。
二十多年后，王樹忱和同事們創(chuàng)作了《哪吒鬧?！贰ⅰ短鞎孀T》等經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，而這些作品，毫無(wú)疑問(wèn)都帶著鮮明的中國(guó)特色。
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萬(wàn)籟鳴說(shuō)，要使中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)具有無(wú)限的生命力，必須在自己民族傳統(tǒng)土壤里生根。
1956年，黎明破曉前，中國(guó)動(dòng)畫漸漸走出邯鄲學(xué)步的困局。由特偉參與執(zhí)導(dǎo)，上海美影廠推出了“中國(guó)學(xué)派”的開山之作——《驕傲的將軍》。
這部約30分鐘的動(dòng)畫，講的是一個(gè)“驕傲使人落后”的寓言故事，運(yùn)用了京劇臉譜、傳統(tǒng)音樂等民族元素。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花了一年的時(shí)間遠(yuǎn)赴北京、山東、河北等地搜集古代繪畫、雕塑、建筑資料，四處找靈感。
早期的“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫，帶有濃厚的傳統(tǒng)戲曲韻味，《驕傲的將軍》中，將軍就是大花臉，相當(dāng)于戲曲行當(dāng)中的武凈，語(yǔ)言和動(dòng)作都是動(dòng)畫師依照京劇演員進(jìn)行設(shè)計(jì)的。
▲1956年動(dòng)畫《驕傲的將軍》。
此后，動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》、木偶片《神筆馬良》、剪紙片《漁童》、《金色的海螺》等帶有民族特色的經(jīng)典作品接踵而至，連連斬獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。
只有搞民族化，才是中國(guó)動(dòng)畫電影的出路。
這就是只有中國(guó)人才能創(chuàng)作的動(dòng)畫。
▲1963年動(dòng)畫《金色的海螺》。
好景不長(zhǎng)，1958年，大.躍.進(jìn)的浮夸風(fēng)刮到了美術(shù)界。
美術(shù)工作者不甘人后，采用各種宣傳手段鼓吹成果，比如《美術(shù)》1958年第3期刊登的《美術(shù)大.躍.進(jìn).》一文中說(shuō)：
北京地區(qū)繪畫組的54位畫家計(jì)劃創(chuàng)作6000幅作品，雕塑組96位雕塑家計(jì)劃做大小雕塑1507件，版畫組30人計(jì)劃2112幅版畫作品，中國(guó)畫組39人訂指標(biāo)為5812幅、完成8本書稿和16萬(wàn)字的文章。
1958年，全國(guó)共拍電影105部，并在一年間生產(chǎn)出22部動(dòng)畫，速度驚人，破了往年紀(jì)錄。
不過(guò)，從片名就可看出這些作品質(zhì)量堪憂，全是《趕英國(guó)》、《八月十五慶豐收》、《集體有余》等清一色的主旋律，現(xiàn)在網(wǎng)上資源還不好找。
心有良知的動(dòng)畫人，不愿剛剛點(diǎn)燃的星星之火就此熄滅。
動(dòng)蕩的歲月中，一部部佳作在時(shí)代的陣痛中誕生。
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上世紀(jì)60年代初，“中國(guó)學(xué)派”發(fā)掘出另一個(gè)瑰寶——水墨動(dòng)畫。
上海美影廠的一些年輕創(chuàng)作者發(fā)揮天馬行空的想象力，嘗試對(duì)中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)行技術(shù)革新，將畫家齊白石所畫的青蛙、魚蝦、小雞等小動(dòng)物搬上動(dòng)畫銀幕。
包括老廠長(zhǎng)特偉在內(nèi)的很多同事對(duì)此表示懷疑，動(dòng)畫歷來(lái)是單線平涂形式，而中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)水墨渲染、濃淡對(duì)比，怎么做動(dòng)畫？
上海美影廠的字典里，沒有“不可能”。
1961年，上海美影廠取齊白石的花鳥畫作品為角色形象，創(chuàng)作出中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》。
▲1961年動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》。
動(dòng)畫的故事原本是一篇家喻戶曉的科普童話，曾被選作小學(xué)課文，而主角小蝌蚪的形象，出自齊白石的名作《蛙聲十里出山泉》。
關(guān)于這幅畫，還有一段趣事。
據(jù)說(shuō)齊白石有一次和作家老舍一起吃飯。老舍對(duì)齊白石說(shuō)，您有一支生花妙筆，畫什么像什么，已不足奇，這回我給您出一道題，畫一樣?xùn)|西，卻不能出現(xiàn)在畫面上，又要讓觀者體會(huì)到它的存在。
這怎么畫？
齊老冥思苦想了三天，就畫了一幅蝌蚪在山溪中游動(dòng)的畫，暗示青蛙存在。
齊白石的畫栩栩如生，充滿詩(shī)情畫意。誰(shuí)也想不到，多年后，這幅畫中的小蝌蚪竟然在動(dòng)畫片里“活起來(lái)”了。
《小蝌蚪找媽媽》上映后，漫畫家華君武就風(fēng)趣地說(shuō)：“齊白石老先生雖然死了，可是，他的畫活了?！?/p>
這部電影在國(guó)內(nèi)外多次獲獎(jiǎng)，開啟中國(guó)水墨動(dòng)畫的篇章。
此后，《牧笛》、《鹿鈴》等水墨動(dòng)畫將美不勝收的中國(guó)畫卷一次次呈現(xiàn)給世界。
▲1963年動(dòng)畫《牧笛》。
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從1959年到1964年，萬(wàn)籟鳴只忙一件事，就是創(chuàng)作鴻篇巨制《大鬧天宮》。
當(dāng)年流亡路上心心念念的孫悟空，在忠實(shí)粉絲萬(wàn)籟鳴的靈魂深處再度蘇醒。
▲萬(wàn)籟鳴向小朋友展示《大鬧天宮》畫稿。
上海美影廠的編劇李克弱，與導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴對(duì)《西游記》前七回進(jìn)行改編，創(chuàng)作劇本。
二人創(chuàng)作的電影結(jié)局極具浪漫英雄主義，推翻了原著中孫悟空被鎮(zhèn)壓在五指山下的悲劇，而是改為孫悟空拿起金箍棒，沖上靈霄寶殿，打碎玉帝的寶座，在一片狼藉的天庭放聲大笑。
這樣一個(gè)叛逆的英雄形象，在那個(gè)年代無(wú)疑十分震撼。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中的幾十位畫家從中國(guó)古代建筑、服飾、雕塑等取材，歷時(shí)數(shù)年繪制15萬(wàn)余幀圖畫，完成近7萬(wàn)幅畫作。
創(chuàng)作者細(xì)致入微，每一個(gè)畫面都一絲不茍，如玉皇大帝的服飾，是用宋代通天冠服和裘冕服加以改造，其表情和動(dòng)作，透露出一個(gè)神權(quán)統(tǒng)治者的莊嚴(yán)神圣。
年過(guò)花甲的漫畫家張光宇為影片中孫悟空、玉帝、哪吒等主要人物設(shè)計(jì)造型，僅孫悟空就畫了N個(gè)版本，但萬(wàn)籟鳴一直覺得不太滿意。
經(jīng)過(guò)反反復(fù)復(fù)多次修改，一個(gè)深入人心的孫悟空形象應(yīng)運(yùn)而生，鵝黃色上衣，虎皮短裙，大紅褲子，一雙黑靴，脖子上系著翠綠的圍巾。
萬(wàn)籟鳴看到這個(gè)形象后，說(shuō)了八個(gè)字，神采奕奕，勇猛矯健。
▲動(dòng)畫《大鬧天宮》中的孫悟空。
《大鬧天宮》分上下兩集，上集在1961年問(wèn)世，下集命運(yùn)多舛，一直到1978年才重見天日。
在影片沉寂的十余年間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)備受批判，多次遭遇無(wú)妄之災(zāi)。
有人將《大鬧天宮》視為封建糟粕，甚至還有人荒唐地說(shuō)，玉皇大帝嘴下怎么有顆痣啊，你們什么意思?。?/p>
當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)造型設(shè)計(jì)的張光宇已經(jīng)去世，萬(wàn)籟鳴也沒有推脫責(zé)任，從容地向他們解釋道，玉皇大帝臉上畫的是五綹須。
可他們?nèi)匀徊灰啦火?，偏要說(shuō)《大鬧天宮》借古諷今，喝令萬(wàn)籟鳴老實(shí)交代。
▲動(dòng)畫《大鬧天宮》中的玉帝。
這段辛酸往事，掩蓋不了《大鬧天宮》的光輝。1978年后，這部電影解禁，先后在44個(gè)國(guó)家和地區(qū)上映，在各大國(guó)際電影節(jié)大放異彩。
倫敦電影節(jié)的影評(píng)人嘆為觀止，在當(dāng)年的紀(jì)念冊(cè)上寫道：“這部影片可以和《圣經(jīng)》中的神話故事以及希臘的民間傳說(shuō)媲美……萬(wàn)籟鳴在現(xiàn)代動(dòng)畫電影史中的地位，通過(guò)該片應(yīng)該得到國(guó)際性的承認(rèn)。”
如此高的評(píng)價(jià)，中國(guó)動(dòng)畫界已經(jīng)幾十年沒有聽到了。
《大鬧天宮》是中國(guó)動(dòng)畫的一座高峰，可多年后，我們卻在這座高峰下裹足不前。
▲1961年動(dòng)畫《大鬧天宮》。
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當(dāng)步履蹣跚的中國(guó)動(dòng)畫擺脫十年的壓抑和禁錮時(shí)，世界動(dòng)畫格局早已大不同。然而，我們?nèi)阅芘c日、美等動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)并駕齊驅(qū)。
改革春風(fēng)吹滿地，中國(guó)動(dòng)畫人真爭(zhēng)氣。
▲1983年動(dòng)畫《天書奇譚》。
從1979年到1983年，中國(guó)生產(chǎn)了27部動(dòng)畫片，其中就包括兩部70分鐘以上的動(dòng)畫長(zhǎng)片，《哪吒鬧?！?/strong>和《天書奇譚》。
哪咤，出自古代印度佛典《佛本行經(jīng)》，是一個(gè)古老的大IP，東晉時(shí)期已經(jīng)傳入中國(guó)。
宋元有大量關(guān)于哪咤的文學(xué)作品，說(shuō)他“七日即能戰(zhàn)，殺九龍”，“析肉還母，析骨還父，然后現(xiàn)本身，運(yùn)大神力”。
到了明代，《西游記》和《封神演義》等古典小說(shuō)將這些傳說(shuō)進(jìn)行整合，塑造成我們所熟悉的哪吒形象。
1979年的《哪吒鬧海》，劇本早在王樹忱從蘇聯(lián)學(xué)習(xí)歸國(guó)后不久就已完成，卻因?yàn)楦鞣N緣故塵封了20年。
王樹忱曾回憶道：“在‘大寫十三年’的高壓下，美術(shù)電影領(lǐng)域再也見不到神話人物了。”
所謂“大寫十三年”，是時(shí)任上海市領(lǐng)導(dǎo)在1963年對(duì)文藝作品創(chuàng)作提出的要求：“今后在創(chuàng)作上，作為領(lǐng)導(dǎo)思想，一定要提倡和堅(jiān)持‘厚今薄古’，要著重提倡寫解放十三年，要寫活人，不要寫古人、死人。”
哪咤不幸就撞在槍口上，從某種意義上說(shuō)，他既是古人，也是死人。
在最初的計(jì)劃中，《哪吒鬧?！吩臼且徊恐刑K合拍片?？墒侵刑K鬧掰了，連合作做動(dòng)畫都有難度。
蘇聯(lián)人也看不上這個(gè)劇本。他們對(duì)中國(guó)的文化不是很理解，認(rèn)為中國(guó)人講迷信，死了又活了，活了又死了，不科學(xué)。
1978年，上海美影廠為慶祝建國(guó)30周年，將《哪吒鬧?！吩俅翁嵘先粘?。
王樹忱拍了拍積滿灰塵的劇本，這一回，終于輪到哪咤上場(chǎng)了。
▲1979年動(dòng)畫《哪吒鬧海》。
上海美影廠為《哪吒鬧海》請(qǐng)來(lái)了當(dāng)時(shí)最強(qiáng)的動(dòng)畫導(dǎo)演班子：王樹忱、嚴(yán)定憲、阿達(dá)。
這些名字，很多人可能都不熟悉。
他們都是中國(guó)動(dòng)畫黃金時(shí)代的知名動(dòng)畫人。
王樹忱，早年留學(xué)蘇聯(lián)，擅長(zhǎng)講述童話故事，是《哪吒鬧海》的編劇兼導(dǎo)演。
嚴(yán)定憲，曾任上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)，是《大鬧天宮》首席動(dòng)畫設(shè)計(jì)。
阿達(dá)，原名徐景達(dá)，是前文所提到的參與發(fā)明水墨動(dòng)畫的年輕畫家之一，代表作《三個(gè)和尚》。
這個(gè)陣容，大概就跟現(xiàn)在宮崎駿、大友克洋、新海誠(chéng)等動(dòng)畫導(dǎo)演哪一天突然宣布合作差不多吧。
擔(dān)任《哪吒鬧?！访佬g(shù)總設(shè)計(jì)的是畫家張仃，他還親自在首都機(jī)場(chǎng)繪制了同名巨幅壁畫。
這個(gè)名字，很多人可能也不熟悉。
張仃在美術(shù)界堪稱傳奇，他善于駕馭各種繪畫，曾參與國(guó)徽和政協(xié)會(huì)徽的設(shè)計(jì)。其子張郎郎也是個(gè)畫家，當(dāng)過(guò)陳丹青的老師。孫子耿樂起初也是學(xué)美術(shù)，后來(lái)跑去當(dāng)演員了。
《哪吒鬧海》制作歷時(shí)一年零三個(gè)月，由近五十名動(dòng)畫工作人員參與，繪制了5萬(wàn)多張畫稿。
當(dāng)銀幕上的哪咤在蓮花中重生，變出三頭六臂，手持火尖槍，腳踏風(fēng)火輪，搗毀龍宮，為民除害時(shí)，中國(guó)動(dòng)畫也正式宣布重返世界舞臺(tái)。
▲1979年動(dòng)畫《哪吒鬧?！贰?/p>
1980年5月，王樹忱作為中國(guó)電影代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，遠(yuǎn)赴法國(guó)參加第33屆戛納國(guó)際電影節(jié)，《哪吒鬧?！繁贿x為第一部亮相戛納的華語(yǔ)動(dòng)畫片，本來(lái)有機(jī)會(huì)參與評(píng)獎(jiǎng)，卻在送審時(shí)出了差錯(cuò)。
王樹忱之子回憶說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我父親回來(lái)就說(shuō)過(guò)這個(gè)事。我們第一次參加戛納電影節(jié)，經(jīng)驗(yàn)不足。報(bào)了名了，但交片的時(shí)候耽擱了，人家有截止期的，過(guò)了這個(gè)截止期交過(guò)去就不能參賽了?！?/p>
我們至今也無(wú)法知道，如果那一年《哪吒鬧?！吩陉┘{參與評(píng)獎(jiǎng)，會(huì)取得怎樣的成績(jī)。
真正震撼世界的動(dòng)畫，其內(nèi)核絕對(duì)深刻，一如當(dāng)初的《鐵扇公主》和《大鬧天宮》。
1981年，《哪吒鬧海》在日本展映，初露鋒芒的宮崎駿看完后十分喜愛。他聯(lián)想到當(dāng)時(shí)獨(dú)特的時(shí)代背景，猜測(cè)這部動(dòng)畫帶有影射中國(guó)剛剛結(jié)束動(dòng)亂的政治隱喻，還將片中的哪吒、四惡龍和太乙真人與現(xiàn)實(shí)人物一一對(duì)應(yīng)。
▲哪吒自刎這一情節(jié)堪稱全片的精髓。
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《哪吒鬧?！芬慌诙t后，中國(guó)動(dòng)畫的春天，并沒有到來(lái)。
1980年代經(jīng)濟(jì)大潮到來(lái)，電視逐漸普及，外國(guó)動(dòng)畫系列片蜂擁而至，《米老鼠》、《唐老鴨》和《藍(lán)精靈》等進(jìn)入老百姓的生活，霸占著略顯單調(diào)的電視頻道。
1981年，日本動(dòng)畫《鐵臂阿童木》伴隨著卡西歐計(jì)算器廣告，帶著熟悉的旋律漂洋過(guò)海登上中國(guó)電視熒屏。
這部動(dòng)畫的作者，正是當(dāng)年因《鐵扇公主》而走上漫畫創(chuàng)作道路的手冢治蟲。
《聰明的一休》、《哆啦A夢(mèng)》等動(dòng)畫片也推開南風(fēng)窗，飛入尋常百姓家。在此后三十多年里，日本動(dòng)漫對(duì)中國(guó)始終保持著強(qiáng)大的文化輸出，國(guó)漫一度毫無(wú)還手之力。
突如其來(lái)的電視時(shí)代，讓上海美影廠措手不及。急劇膨脹的電視生活對(duì)動(dòng)畫片需求量極大，可中國(guó)動(dòng)畫的生產(chǎn)效率完全跟不上。
上世紀(jì)80年代，上海美影廠開始大規(guī)模投資制作第一批動(dòng)畫系列片，包括《阿凡提》、《黑貓警長(zhǎng)》、《舒克和貝塔》、《三毛流浪記》、《邋遢大王奇遇記》等。
這些作品成就了上海美影廠最后一個(gè)黃金時(shí)代，也幾乎耗盡了美影廠最后的力氣。
▲1979年木偶動(dòng)畫《阿凡提》。
1984年的《黑貓警長(zhǎng)》，由5集組成，講述的是黑貓警長(zhǎng)率領(lǐng)警隊(duì)，逮捕動(dòng)物界犯罪分子、偵破案件的童話故事。
《黑貓警長(zhǎng)》雖然不是上海美影廠擅長(zhǎng)的民族特色動(dòng)畫，可其故事相當(dāng)硬核。
短短5集，涵蓋了多種優(yōu)秀動(dòng)畫的要素，童話、科普、警匪、愛情，現(xiàn)在還有人看出了黑貓和白貓的基情，對(duì)動(dòng)畫的審美真是與時(shí)俱進(jìn)。
遺憾的是，《黑貓警長(zhǎng)》的導(dǎo)演戴鐵郎因卷入美影廠內(nèi)部的利益斗爭(zhēng)而被辭退，這個(gè)項(xiàng)目被迫暫停。
黑貓警長(zhǎng)在第5集片尾打出“請(qǐng)看下集”，可觀眾苦苦等待了三十年，再無(wú)后續(xù)。
▲1984年動(dòng)畫《黑貓警長(zhǎng)》。
1986年，由胡進(jìn)慶打造的《葫蘆兄弟》被公認(rèn)為是上海美影廠的又一力作，在中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫中質(zhì)量實(shí)屬上乘。
實(shí)際上，這部動(dòng)畫已經(jīng)暴露出美影廠資金緊張的問(wèn)題。這個(gè)故事改編自民間傳說(shuō)《十兄弟》，由于經(jīng)費(fèi)不足，胡進(jìn)慶只好將形態(tài)各異的“十兄弟”改成了形象完全統(tǒng)一、只有衣服顏色不同的“七兄弟”。
要問(wèn)葫蘆娃為什么長(zhǎng)得一樣？原來(lái)是因?yàn)樯虾Ｃ烙皬S沒錢。1987年，上海美影廠生產(chǎn)利潤(rùn)還有143萬(wàn)，1988年已經(jīng)跌到48萬(wàn)。
▲1986年動(dòng)畫《葫蘆兄弟》。
眼見他起高樓，眼見他樓塌了。
建國(guó)初期，中華動(dòng)畫人才奔向上海灘，篳路藍(lán)縷開創(chuàng)上海美影廠。
三十年后，沿海一帶興辦的動(dòng)畫公司以優(yōu)厚的工資待遇挖走了美影廠大量?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫工作者。兜里沒幾毛錢的上漂一族聽說(shuō)對(duì)方開出幾千塊的工資，立馬就跳槽了。
1989年，全國(guó)共有大約20家動(dòng)畫公司，其中部分為中外合資或外商獨(dú)資公司。上海美影廠一家獨(dú)霸的局面不再，中國(guó)動(dòng)畫人的創(chuàng)造力也在資本的沖擊下逐漸稀釋，很多人選擇利潤(rùn)豐厚的動(dòng)畫加工，而非費(fèi)時(shí)費(fèi)力的原創(chuàng)動(dòng)畫。
建國(guó)初期，上海美影廠的年輕人們?yōu)閯?chuàng)作出水墨動(dòng)畫片而費(fèi)盡心力。
三十年后，制作成本高昂的水墨動(dòng)畫已然無(wú)人問(wèn)津。
1988年的《山水情》，這部將寫意山水與古琴曲兩種中國(guó)古典藝術(shù)完美結(jié)合的代表作，成為中國(guó)水墨動(dòng)畫的最后巔峰，也是一曲絕唱。
美妙的琴音在山川江河間回蕩，老琴師攜少年乘舟泛江，登高望遠(yuǎn)，以古琴相贈(zèng)，隨后消失于茫茫云海間。少年端坐崖上，手撫琴弦，在依依不舍地告別恩師，也在告別一個(gè)時(shí)代。
水墨動(dòng)畫，這個(gè)由中華民族開創(chuàng)的藝術(shù)瑰寶，被人漸漸遺忘。
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老一輩的動(dòng)畫人功成身退，新一代的動(dòng)畫人羽翼未豐。
上世紀(jì)90年代，效率低下的中國(guó)動(dòng)畫徹底抵擋不住外國(guó)動(dòng)畫的攻勢(shì)，電視臺(tái)大量引進(jìn)日本動(dòng)漫。那時(shí)的孩子愛看的是《七龍珠》、《圣斗士星矢》、《灌籃高手》和《美少女戰(zhàn)士》這些日漫，很少會(huì)有人討論中國(guó)動(dòng)畫。
在很長(zhǎng)一段時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫帶著低齡、幼稚、無(wú)聊的標(biāo)簽。
20世紀(jì)的最后一年，完成新老交替的上海美影廠發(fā)出最后一聲吶喊，創(chuàng)作了電影《寶蓮燈》。
▲1999年動(dòng)畫《寶蓮燈》。
少年沉香為救母親而歷經(jīng)艱險(xiǎn)、拜師學(xué)藝的神話故事可謂家喻戶曉，對(duì)上海美影廠而言，《寶蓮燈》卻是一次破天荒的試驗(yàn)。
為了像美、日等動(dòng)漫大國(guó)一樣做出有影響力的影院動(dòng)畫片，美影廠第一次為迎合市場(chǎng)而進(jìn)行創(chuàng)作，投資高達(dá)1200萬(wàn)，可說(shuō)是下了血本。
《寶蓮燈》向好萊塢學(xué)習(xí)，還首次進(jìn)行先期錄音，即先敲定配音演員，再繪制畫面，以求角色的聲畫結(jié)合得更加完美。
為此，美影廠請(qǐng)來(lái)了幾位大腕，姜文、寧?kù)o、陳佩斯、徐帆等的表演為電影增色不少。
▲《寶蓮燈》采用先期配音，二郎神是照著姜文畫的，像不像？
劉歡、李玟和張信哲為電影演唱的三首歌曲《天地在我心》、《想你的365天》和《愛就一個(gè)字》也是懷舊金曲，有點(diǎn)兒搶了動(dòng)畫的風(fēng)頭。
動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)中不少二十多歲的年輕人，都是在外資公司做動(dòng)畫加工出道，熟悉現(xiàn)代青少年的喜好。
即便如此，《寶蓮燈》也沒有崇洋媚外，而是保持中國(guó)學(xué)派的傳統(tǒng)。只是其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的理解，已經(jīng)遠(yuǎn)不如《大鬧天宮》和《哪吒鬧?！?，從人物服飾和場(chǎng)景上可見一斑。
《寶蓮燈》被上海美影廠視為新的開始，可美影廠在完成這部巨作后逐漸銷聲匿跡，老實(shí)說(shuō)，更像是一次回光返照。
《寶蓮燈》的成敗任由分說(shuō)，事實(shí)上，影片也取得了不俗的成績(jī)。在與迪士尼中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫《花木蘭》的同年競(jìng)爭(zhēng)中遠(yuǎn)勝對(duì)手，收獲2500萬(wàn)元的內(nèi)地票房，位列1999年前三。
外國(guó)制作方式與中國(guó)文化精神的結(jié)合，也給了后來(lái)人一些啟發(fā)，近兩年大火的中國(guó)動(dòng)畫電影，很大程度上就是采用這種模式。
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中國(guó)動(dòng)畫在驚艷世界后迅速?zèng)]落，可中國(guó)動(dòng)畫人真的就不努力嗎？其實(shí)他們并未就此沉淪，而是一直都在苦心孤詣地探索。
1999年的動(dòng)畫版《西游記》，至今仍是央視動(dòng)畫作品的最高水平，知名度堪比86版電視劇《西游記》。
2001年的《我為歌狂》，上海美影廠嘗試校園音樂題材，在當(dāng)時(shí)差點(diǎn)兒顛覆國(guó)漫，打破了中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)題材單一的局面。不過(guò)，由于涉及早戀和青春期叛逆，這部動(dòng)畫被很多家長(zhǎng)舉報(bào)，很快下架，再無(wú)續(xù)集。
2005年的《圍棋少年》，精彩程度絲毫不遜色于柯潔大戰(zhàn)阿爾法狗。
2006年的《虹貓藍(lán)兔七俠傳》，由作家余華擔(dān)任文學(xué)顧問(wèn)，如今再看完全就是一部制作精良的武俠劇。
中國(guó)動(dòng)畫人在努力創(chuàng)作精品動(dòng)漫的同時(shí)卻遭到市場(chǎng)的限制。進(jìn)入21世紀(jì)，電視上的中國(guó)動(dòng)畫更多是《熊出沒》和《喜羊羊與灰太狼》這樣的低齡題材，并沒有為國(guó)漫提供良好的市場(chǎng)環(huán)境。
今年5月去世的“葫蘆娃之父”胡進(jìn)慶，生前在談及《喜羊羊》等國(guó)漫時(shí)曾委婉地批評(píng)：“雖然對(duì)白、編排都不錯(cuò)，但動(dòng)作太簡(jiǎn)單，雖然能賺些錢，但藝術(shù)生命力不會(huì)太長(zhǎng)。”
親眼見證過(guò)中國(guó)動(dòng)畫輝煌的日本動(dòng)畫大師宮崎駿罵得更狠，痛斥道：“對(duì)于中國(guó)動(dòng)漫，我失望至極，無(wú)以復(fù)加?！?/strong>
歷史是一個(gè)圈，有些驚人的巧合，真是會(huì)讓人嚇一跳。
2015年，一部被《人民日?qǐng)?bào)》點(diǎn)名為“中國(guó)動(dòng)畫電影十年來(lái)少有的現(xiàn)象級(jí)作品”橫空出世，這便是《大圣歸來(lái)》。
半個(gè)世紀(jì)過(guò)去，大圣歸來(lái)，一棒震山河。
四年后，另一部中國(guó)動(dòng)畫《哪吒之魔童降世》上映，以驚人的速度擠進(jìn)了內(nèi)地票房總榜前十。
很多觀眾感慨，屬于國(guó)漫的時(shí)代是否要到來(lái)了？
▲2015年動(dòng)畫《大圣歸來(lái)》。
殊不知，幾十年前，上海美影廠的《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》已經(jīng)開創(chuàng)了一個(gè)神話，只是那個(gè)故事在最輝煌的時(shí)刻戛然而止，一直在等待年輕一輩去續(xù)寫。
中國(guó)動(dòng)畫曾經(jīng)站在世界之巔，也曾經(jīng)在山腳下望天興嘆，如今正接過(guò)前輩的旗幟，奮力攀登。
時(shí)間，會(huì)告訴我們答案。
