由于B站的文章只能傳100張圖片，所以前面的內(nèi)容在另一篇專欄，專欄鏈接：我對《〈東方Project〉樂曲與音樂理論之考察（旋律篇）》的部分理解與疑惑 - 嗶哩嗶哩 (bilibili.com)

13．東方曲常用寫法?——使用模進、變化、重復等方法發(fā)展旋律

（1）模進

????????模進又分為大的模進和小的模進。我的區(qū)分方法是，模進的兩部分加上中間的樂句的長度是否比一小節(jié)多。

①大的模進

????????Ex.106中的第1小節(jié)的6-1-7模進到第2小節(jié)的6-3-2。

????????Ex.109中的第2小節(jié)的6-7-6模進到第3小節(jié)的7-1-7。

????????Ex.111中的第5小節(jié)的5-3-2模進到第6小節(jié)的5-2-1。

????????Ex.119中的第1-2小節(jié)模進到第3-4小節(jié)，是無fa小調(diào)音階中的模進。

????????Ex.123中的第1-2小節(jié)的3-1-7模進到第3-4小節(jié)的3-2-1。

②小的模進

????????Ex.110中的第2-4、6-8小節(jié)，6-1-2模進到2-3-5，再由2-3-5模進到2-3-6。

????????Ex.121中的第4小節(jié)，6-3模進到5-2，7-2-3模進到5-7-1。

????????Ex.134中的第6-7小節(jié)，2-6-#4-2模進到1-6-3-1再到7-5-2-7，是多利亞音階的模進。

????????Ex.135中的第1小節(jié)，3-5-6模進到7-1-3；第3小節(jié)由1-6模進到7-5。

（2）變化與重復

????????曲例中標上橫線的是變化的地方，沒標的都是重復。

????????關(guān)于這一點，在第三卷的P125-128有提到，但僅僅是作為“是不是調(diào)式旋律”來分析的，并且作者也只分析了一些完全重復的樂句和僅有一兩個音不同的變化重復的樂句。這里不管這些旋律是不是作者認為的調(diào)式旋律，都直接進行旋律分析。

????????Ex.107的第3-4小節(jié)為第1-2小節(jié)的變化重復。

????????Ex.109的第2小節(jié)為第1小節(jié)的變化重復。

????????Ex.110的第2樂句為第1樂句的模進八度后的變化重復。

????????Ex.111的第3-4小節(jié)為第1-2樂句的變化重復。

????????Ex.113的第2樂句為第1樂句的變化重復。

14．東方曲常用寫法?——使用其他人的歌曲

（1）使用日本民歌

????????我本來沒有注意到這一點，但在Davidsan寫的《東方配樂中的日本風格之探討》中有提到并具體分析，具體可以查看此文。

????????在這里做個總結(jié)，像是《櫻花櫻花 ～ Japanize Dream...》這首歌就使用了《櫻花》，而《灰姑娘的籠子 ～ Kagome-Kagome》中就使用了《籠中鳥》，不過ZUN在寫的時候都把原曲做了一些改變。

（2）使用西方古典歌曲

????????在第一卷的P9作者就已經(jīng)說明《獻給已逝公主的七重奏》用了貝多芬的《悲愴》第三樂章的開頭，在這里我對兩首歌的前4句做比照分析一下。

????????先劃分一下樂句，這里我分得短一點，便于說明。（也有人分樂句會分成2句，我這里分成4句）

第1句：兩個音樂第1句一模一樣，不做討論。

第2句：《悲愴》第2句由第1句結(jié)尾的6逐漸上行到3。ZUN可能也受到這個上行的影響，將第2句從第1句的末尾那里改了幾個音，而這幾個音都比第1句要高。

第3句：《悲愴》第3句的后樂句是前樂句的模進。ZUN這邊同樣。

第4句：《悲愴》第4句對第1句做了一些小變化，ZUN這邊也只把第1句改了幾個音。

并且，《獻給已逝公主的七重奏》在第4句之后的兩段音階下行很可能受到了《悲愴》的音階下行的影響（紅框標出的位置）。

????????由此可以看出，這兩首歌曲的前幾句是很像的。

15．對于鏈接的補充

????????在下方貼上我自己找的各個曲子的鏈接，如果感興趣可以去聽一下。

Ex.112：https://www.youtube.com/watch?v=BML0ydkTZU8

Ex.116（籠中鳥）：https://www.bilibili.com/video/BV1xD4y1w7cU/

Ex.116（向老師告狀歌）：https://www.youtube.com/watch?v=RPju901PHDA

（找不到原曲，但是這個情景劇挺有意思的）

Ex.132：https://www.youtube.com/watch?v=5vWDSmXV994

Ex.146：https://www.youtube.com/watch?v=S0pp6JN8L1U

Ex.147：https://www.youtube.com/watch?v=jFkwT2UDAuM

?

五、第一卷第七章

????????綜合上述想法，我得出了我自己認為的調(diào)式法則。

基于日本調(diào)式：

1．會讓某個音當做中心音，上下方二度向中心音靠攏（對應(yīng)①）

2．使用本調(diào)陽旋法，有時會使用四度及以上的跳進（對應(yīng)②和⑦）

3．會使用一些慣用句

（1）使用7-5-6以及各變種（對應(yīng)③）

（2）使用陽旋法慣用句（6-2-3），有時會跨八度使用（對應(yīng)④）

（3）使用陰旋法慣用句（7-1-3、5-7-1），有時會跨八度使用（對應(yīng)⑤和⑥）

基于西洋調(diào)式：

4．使用分解和弦，Am、G、E7居多（對應(yīng)⑧）

5．可能使用多聲部旋律（對應(yīng)⑨）

6．使用小調(diào)上行與下行（對應(yīng)⑩）

7．使用模進、變化、重復等方法發(fā)展旋律（對應(yīng)?）

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六、第一卷第八章

????????下面是對書上曲子的分析。注：黃昏曲目不做分析，因為黃昏曲有爵士的味道，旋法與ZUN也不相同，并且某些曲子我甚至連調(diào)式都分析不出來……

1．對書上符號的解釋

????????下面我不想用電腦來編輯圖片了，因為分析內(nèi)容太多，編輯圖片費時費力，所以就直接用掃圖的方式把我當時分析時劃在書上的內(nèi)容掃到電腦上了。

（1）讓某個音當做中心音，上下方二度向中心音靠攏：在樂譜下方劃波浪線，在上下方二度標“輔”。

（2）使用本調(diào)陽旋法，有時會使用四度及以上的跳進：使用陽旋法的地方會在樂譜下方劃橫線，使用跳進的地方會使用空格符號并且標明是幾度跳進。

（3）使用一些慣用句：在樂譜下方劃波浪線，并且寫明慣用句類型。

（4）使用分解和弦：在樂譜下方劃波浪線，并且寫明是什么和弦的分解。

（5）使用多聲部旋律：間隔一段距離劃波浪線。

（6）使用小調(diào)上行與下行：自然小調(diào)音階上行標“自上”，和聲/旋律小調(diào)音階上行標“和上/旋上”，多利亞音階上行標“多上”，半音階上行標“半上”，等等。

（7）使用模進、變化、重復等方法發(fā)展旋律：大模進在上方標“模進”，小模進會在上方標橫線和箭頭表示從前面模進到后面；變化重復在上方標“變化”；重復在上方標“重復”。

（8）標注樂句的時候，用樂譜中間的劃線來表示。

（9）標注括號的音是可以省略來簡化分析的。

2．Ex.150 獻給已逝公主的七重奏

第1句：首先，3-6是純四度，上行純四度一般是為了引出旋律（例如《國際歌》開頭的5-1）。第1小節(jié)的6-7-1-2是自然小調(diào)音階上行。在第1、2小節(jié)中，1-2模進到7-1再模進到6(-7)，樂句結(jié)束。

第2句：是第1句的變化，唯一不同的只有結(jié)尾的7-5-3，而這也是之前說過的慣用句。

第3句：此樂句使用陽旋法。前樂句中，3-5-6后接了下行純五度的2，可能是基于旋律的考慮，因為可以讓后樂句從2開始。后樂句是前樂句的模進。

第4句：是第1、2句的變化。7-#5是E分解和弦，第2小節(jié)從#5一直沿和聲小調(diào)音階上行進行到1。

第5句：從1開始，1-7-1以1為中心音，7為裝飾音（裝飾音我這邊標成輔助音的“輔”了）。之后的7-5-3是慣用句，3-4-#4是半音階上行。

第6句：可能是第5句的變化。也是從1開始，由自然小調(diào)音階下行進行到2，再使用D分解和弦連接到#4。

第7句：開頭的3-5-6是陽旋法慣用句。第1小節(jié)中的6-5-6-5-6也是以6為中心音，以5為裝飾音的旋律，之后的1-7-6為自然小調(diào)下行。第2小節(jié)是第1小節(jié)的模進，由6-1-7變?yōu)?-3-2。第3小節(jié)的3-2-1-7-6-#5也是和聲小調(diào)音階下行，#5-3-2是E7分解和弦，3-2-3也把3當做中心音，把2當做裝飾音。

第8句：是第7句的變化。第3小節(jié)的7-1-2-3是自然小調(diào)音階上行（3在結(jié)尾），#5-7-3也是E分解和弦。

第9句：開頭的6-3-2是慣用句。第1小節(jié)的3-2-1-7是自然小調(diào)音階下行，7-5-6也是慣用句。

第10句：是第9句的變化。第1小節(jié)的7-5-3也是慣用句。

第11句：是第9句的重復。

第12句：6-7-1是自然小調(diào)音階上行，1-7-5-6是7-5-6的變種。后面的3應(yīng)該是為了擴充旋律而利用的純五度。

3．Ex.151 U.N.Owen就是她嗎？

第1句：前2小節(jié)中，分為2個聲部。低聲部6-7-1-2是自然小調(diào)上行，高聲部3-3-3是和聲聲部。但是如果這樣說，第2小節(jié)不應(yīng)該是1-2-3，而應(yīng)該是1-3。這可能是因為第1小節(jié)的6-3和7-3是純五度和純四度，聽起來比較穩(wěn)定，所以不需要再加其他音。而第二小節(jié)的1-3有大調(diào)的感覺，所以才會加上2構(gòu)成1-2-3消除這種感覺。第2小節(jié)中的1-3模進到2-#4，是多利亞音階的上行二度模進，并且2-#4也正好是D的分解和弦。后2小節(jié)中，第3小節(jié)的6-3-7-1中的6-3其實是作為和聲的純四度下行，可以忽略。剩下的6-7-1為自然小調(diào)上行。之后的7-1-7中，7為中心音，1為裝飾音。7-6-5為自然小調(diào)音階下行。第4小節(jié)中，3-5模進到2-3再模進到1(-2)。

第2句：是第1句的變化重復。第4小節(jié)改為了6，與前面構(gòu)成了6-5-6，即中心音-裝飾音的關(guān)系。

4．Ex.152 天空的花都

第1句：第1小節(jié)中，3-7-1是慣用句，之后的3-6-7和3-5-6為2次模進。

第2句：為第1句的變化重復。第2小節(jié)為7-1-7-5接7-5-3，構(gòu)成7-1-7-5-3。

第3句：第1-2小節(jié)為陽旋法，3-5-6后接2（與Ex.150的第3句中3-5-6接2的解釋相同），之后模進到2-3-5-1。第3-4小節(jié)從1-2-3模進到4-5-6，再模進到#5-6-7。

第4句：第1小節(jié)中，#5-6-7后的7-6-3中，6-3為純四度，是基于和聲的考慮，因為可以把它忽略掉。第2小節(jié)的7-6-1可能是7-6-3的變化，1-7-6-5為自然小調(diào)音階下行，后面的5-2-3是陽旋法慣用句。

5．Ex.153 東方妖妖夢～Ancient Temple

第1句：3-1-7是慣用句，之后的3-6-1-7是將3-1-7中加入6，構(gòu)成3-6-1的Am分解和弦。第3小節(jié)的6-7-1-2和第4小節(jié)的6-7-1為自然小調(diào)上行，之后由1-6-3的Am分解和弦模進到7-5-2的G分解和弦。

第2句：第1小節(jié)從3開始，3-5-1-2是陽旋法慣用句。第2小節(jié)的7-1-2-3是自然小調(diào)上行。第3小節(jié)的3-7-1為慣用句。第4小節(jié)由2-1-7的自然小調(diào)下行和1-7-5的慣用句組成。

第3句：第2小節(jié)的6-7-1-2-3為自然小調(diào)音階上行。第3小節(jié)開頭2-3-5-6為陽旋法慣用句，之后由5-6到3-5到2-3到1-2到7-1到6(-7)，是無fa小調(diào)音階的5次模進。

第4句：是第3句的變化重復。第3小節(jié)中3-1-7接1-7-5構(gòu)成3-1-7-5，之后的#5-7為E分解和弦。

第5句：第1-2小節(jié)中，6-7-1為自然小調(diào)音階上行，從6-7-1模進到八度上的6-7-1。第3小節(jié)中1-7-6-5和7-6-5為自然小調(diào)音階下行。第4小節(jié)中3-5模進到2-3，再使用2-3-6的慣用句。

第6句：是第5句的變化重復。第4小節(jié)改為了6，與前面構(gòu)成了6-5-6，即中心音-裝飾音的關(guān)系。

6．Ex.154 廣有射怪鳥事～Till When？

第1句：第1-2小節(jié)利用了多聲部的方法，低音聲部是3-2-1-7-6的自然小調(diào)音階下行，高音聲部是重復的3，前面的6-3也是為了發(fā)展旋律而利用的五度。第3小節(jié)也用3-1-7接7-1-7-5接7-5-3構(gòu)成旋律。

第2句：第1小節(jié)用Dm分解接到3。第2小節(jié)用4-5-6的自然小調(diào)音階上行接到#5。第3-4小節(jié)也利用了多聲部的方法，低音聲部是3-2-1-7-6的自然小調(diào)音階下行，高音聲部是重復的3，開頭的6-3也是為了發(fā)展旋律而利用的五度。

7．Ex.155 幽雅地綻放吧，墨染的櫻花～Border of Life

第1句：第1小節(jié)的1-2-3為自然小調(diào)音階上行，3-6是為了發(fā)展旋律而使用的四度上行。第2小節(jié)重復第1小節(jié)，6-7-1為自然小調(diào)音階上行。第3-4小節(jié)中1-6模進到7-5再模進到6(-3)，7-5-6也可以看做慣用句。

第2句：第1小節(jié)是第1句第1小節(jié)的模進（3-6-7模進到3-5-6）。第2小節(jié)是第1小節(jié)的模進（3-5-6模進到2-5-6）。第3-4小節(jié)是第1句第3-4小節(jié)的八度向下模進。

第3句：是第1句的變化。第3-4小節(jié)是陽旋法慣用句。

第4句：第1-2小節(jié)的3-6-3是五度交替。第3-4小節(jié)是應(yīng)用陽音階的慣用句。

第5句：第1小節(jié)是以6為中心音，5為裝飾音的旋律。第2小節(jié)由3-1-7-6的慣用句組成。第3-4小節(jié)重復第1小節(jié)。

第6句：是第5句的變化模進。第4小節(jié)的7-3是E分解和弦。

第7句：第1小節(jié)的3-6是基于旋律考慮的純四度上行。之后的6-7-1是自然小調(diào)音階上行。第2小節(jié)重復第1小節(jié)，之后的6-7-1-3是慣用句。第3-4小節(jié)中的3-2模進到3-1，3-1再模進到2-6，之后的6-7-1是自然小調(diào)音階上行。

第8句：第1小節(jié)是1-2-3的自然小調(diào)音階上行接6，3-6為四度上行。第2小節(jié)的3-7-1為慣用句，之后6-7-1為自然小調(diào)音階上行。第3小節(jié)是1-6-3的Am分解和弦模進到到7-5-2的G分解和弦再接3。

第9句：第1-3小節(jié)是以6為中心音，5為裝飾音的旋律。第4小節(jié)是1-7-6-5-3的無fa小調(diào)音階下行接陽旋法慣用句。

第10句：第1小節(jié)中，6-3是基于旋律的五度上行。第2小節(jié)的7-6-5是自然小調(diào)音階下行，6-5-6是中心音-裝飾音的關(guān)系。第3-4小節(jié)是陽旋法慣用句。

第11句：是第9句的變化模進。第1-2小節(jié)是陽旋法慣用句。

第12句：第1小節(jié)是陽旋法慣用句。第2小節(jié)中2-1-7為自然小調(diào)音階下行，1-7-1為中心音-裝飾音的關(guān)系。第3-4小節(jié)由1-6模進到7-5再模進到6(-3)，7-5-6也是慣用句。

8．Ex.156 Necro-Fantasia

第1句：第1-2小節(jié)是3-1-7的慣用句。第3小節(jié)是第1小節(jié)的變化模進，從3-1-7模進到3-2-1，結(jié)尾用了1-7-1的中心音-裝飾音旋律。第4小節(jié)是第3小節(jié)的模進。

第2句：都是陽旋法慣用句。第2小節(jié)變化重復第1小節(jié)。第3小節(jié)的3-2-3為中心音-裝飾音的關(guān)系。

第3句：重復第1句。

第4句：變化重復第2句，結(jié)尾改為6。

9．Ex.158 千年幻想鄉(xiāng)～History of the Moon

第1句：第1小節(jié)開頭的3-5-6-1是陽旋法慣用句，之后的7-1-7是中心音-裝飾音的關(guān)系，7-6-5-3是無fa小調(diào)音階下行。第3-4小節(jié)是第1-2小節(jié)的變化模進，是多利亞音階的模進，結(jié)尾的3-2-3是中心音-裝飾音的關(guān)系。

第2句：第1小節(jié)是陽旋法慣用句。第2小節(jié)的1-7-6是自然小調(diào)音階下行。第3-4小節(jié)變化重復第1句的第1-2小節(jié)，結(jié)尾改為了6，構(gòu)成6-5-6的中心音-裝飾音的關(guān)系。

第3句：第1-2小節(jié)中，3-6-7-6模進到3-6-7-1，并且6-7-1為自然小調(diào)音階上行。第3小節(jié)中，6-3-2為慣用句，3-2-1-7為自然小調(diào)音階下行，1-7-1是中心音-裝飾音的關(guān)系。第4小節(jié)中，1-7-6-5為自然小調(diào)音階下行，3-5-2為陽旋法慣用句。

第4句：是第3句的變化重復。第3-4小節(jié)為陽旋法慣用句。

10．Ex.159 竹取飛翔～Lunatic Princess

第1句：第1小節(jié)中，6-1-2是陽旋法慣用句，之后的2-7-5是慣用句。第3小節(jié)由6-1-2模進到2-3-5，再模進到2-3-6，中間的3-2-3也是中心音-裝飾音的關(guān)系。第4小節(jié)應(yīng)該是6-7，但ZUN插入了一個向上的純五度變成6-3-7。

第2句：是第1句的變化八度模進。

第3句：第1小節(jié)是3-6的五度交替。第2小節(jié)使用了6-2-3的慣用句。第3小節(jié)也是五度交替。第4小節(jié)使用了兩次模進：從6-3模進到5-2（5-2后面加3的原因可能是為了避免出現(xiàn)5-2-7的G分解和弦），再從7-2-3模進到5-7-1，結(jié)尾加上7-1-3的慣用句結(jié)束。

第4句：是第3句的變化重復。

11．Ex.160 飄上月球吧，不死之煙

第1句：第1小節(jié)中，由3-5-6的陽旋法慣用句模進到7-1-3的陰旋法慣用句。第2小節(jié)中，由前方的3下行五度回到6，結(jié)尾處又由3向上四度到6，6-7-1是自然小調(diào)的上行。第3-4小節(jié)中，由1-6模進到7-5，之后再用7-5-3的慣用句結(jié)束。

第2句：是第1句的變化重復。第3小節(jié)中用到了7-1-3的慣用句，之后的1-7-6也用了自然小調(diào)音階的下行。第4小節(jié)的6-7-1-2-3-5-6是無fa小調(diào)音階上行，并且1-2-3-5是由第3小節(jié)的6-7-1-3模進而來。

12．Ex.161 第六十年的東方宣判～Fate of Sixty Years

第1句：開頭的3-5-6是陽旋法慣用句。第1-2小節(jié)使用了6-7-1-2的自然小調(diào)音階上行。第3小節(jié)用了6-3-6的五度交替。

第2句：開頭的3-5-6是陽旋法慣用句。第1小節(jié)使用了6-7-6的中心音-裝飾音的關(guān)系。第2小節(jié)使用了5-3-2的陽旋法慣用句和3-2-3的中心音-裝飾音的關(guān)系。第4小節(jié)使用了#5-6-7的和聲小調(diào)音階上行。

第3句：第1小節(jié)使用了6-5-6的中心音-裝飾音的關(guān)系。第2小節(jié)是第1小節(jié)的重復。第3小節(jié)是第1小節(jié)的變化，其中1-7-6是自然小調(diào)的音階下行。第4小節(jié)中，5-2模進到3-1再模進到2-7，是無fa小調(diào)音階的模進。

第4句：第1小節(jié)是第3句第3小節(jié)的下行八度模進。第2小節(jié)是第1小節(jié)的變化，結(jié)尾使用3-5-6的陽旋法慣用句。

第5句：第2小節(jié)的6-7-1-2-3-2-1-7是自然小調(diào)音階上行和下行。之后的7-5-2是G分解和弦。第3-4小節(jié)使用了3-6的純四度上行，是在與和聲相匹配的情況下發(fā)展旋律。

第6句：是第5句的變化。

第7句：是第5句的變化上行八度模進。第3-4小節(jié)中的3-2-3是中心音-裝飾音的關(guān)系。

第8句：是第6句的變化模進。

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第9句：整句為陽旋法慣用句。

第10句：第1小節(jié)使用6-7-1-7-6的自然小調(diào)音階上行與下行，第2-4小節(jié)使用5-6-3的陽旋法慣用句。

第11句：第1小節(jié)的6-5-6是中心音-裝飾音的關(guān)系，第2小節(jié)是第1小節(jié)的重復，第3小節(jié)是第1小節(jié)的下行五度模進。第4小節(jié)出現(xiàn)3-6的五度下行。

第12句：是第8句的變化下行八度模進。第2-3小節(jié)的6-5-6是中心音-裝飾音的關(guān)系。

13．Ex.162 風神少女

第1句：第2小節(jié)的6-7-1-7-6-5是自然小調(diào)音階上行和下行。第3小節(jié)的6-5-6是中心音-裝飾音的關(guān)系。

第2句：是第1句的變化。第3小節(jié)的1-2-3是自然小調(diào)的音階上行。

第3句：第1-2小節(jié)的4-3-2-1-7是自然小調(diào)音階下行，并且第2小節(jié)是第1小節(jié)的向下模進。第3小節(jié)是1-7-5-6中間插入7-5-3慣用句。

第4句：第2小節(jié)的7-1-2-3是自然小調(diào)音階上行。第3-4小節(jié)的3-#5是E的分解和弦。

Ex.162的1-4句

第5句：開頭使用6-7-1-3是陰音階慣用句。第1小節(jié)使用2-3-5的陽旋法慣用句。第2小節(jié)是第1小節(jié)的重復。第3小節(jié)是第1小節(jié)的模進，并且用到7-1-3的慣用句。第4小節(jié)下行五度回到主音。

第6句：是第5句的變化重復。第2小節(jié)用到了2-3-6的慣用句。

第7句：是第5句的變化模進。第1-2小節(jié)用到了7-1-3的慣用句。第3小節(jié)的#4-#5-6模進到第4小節(jié)的#5-#6-7，并且它們都是旋律小調(diào)的上行。

第8句：是第5句的變化。第3小節(jié)出現(xiàn)3-6的四度上行。

?

14．Ex.163 眾神眷戀的幻想鄉(xiāng)

第1句：第2-3小節(jié)的6-5-6是中心音-裝飾音的關(guān)系。第6-8小節(jié)的2-1-7-6-7-1-2-3-2-1-7是自然小調(diào)音階下行、上行和下行。

第2句：是第1句的變化重復。第5-8小節(jié)是陽旋法慣用句。

第3句：第1小節(jié)的3-2-1-7是自然小調(diào)的音階下行。第2小節(jié)有7-5-3的慣用句。第3小節(jié)有3-6的回到主音的純四度上行。第4小節(jié)有6-7-1的自然小調(diào)音階上行。

第4句：第1-3小節(jié)有6-7-1-2-3-#4-5-#4-3的多利亞音階上行和下行，第4小節(jié)有3-5-6的陽旋法慣用句。

第5句：第1小節(jié)有6-3-2的慣用句和2-1-2的中心音-裝飾音，之后的2-6是純四度下行。第2-4小節(jié)的6-7-1-7-6-5-6-7是自然小調(diào)音階上行、下行和上行。

第6句：是第5句的變化重復。第3小節(jié)的6-7-1-2-3-#4-5-#5-6-7是多利亞與和聲小調(diào)的音階上行。

第7句：第1小節(jié)出現(xiàn)5-6-5的中心音-裝飾音關(guān)系。第3-4小節(jié)是第1-2小節(jié)的變化重復，1-7-6-5是自然小調(diào)音階下行，之后的6-5-6也是中心音-裝飾音關(guān)系。

第8句：第1小節(jié)出現(xiàn)的5-6-5是中心音-裝飾音關(guān)系。第1小節(jié)的5-6-5-3-2模進到第2小節(jié)的5-6-5-2-1。第3小節(jié)的6-7-1-2-3-4是自然小調(diào)音階上行。

第9句：是第7句的重復。

第10句：是第8句的變化。第3小節(jié)出現(xiàn)2-7的慣用句。第5小節(jié)出現(xiàn)7-2-5的G分解和弦。

15．Ex.164 芥川龍之介的河童～Candid Friend

第1句：第1-2小節(jié)由6-7-1-3-1-7的陰旋法慣用句接到第3-4小節(jié)的6-5-3的陽旋法慣用句。

第2句：是第1句的變化。第1-2小節(jié)由之前的6-7-1-3變?yōu)?-7-1-2，可以用自然小調(diào)音階上下行來解釋。第3-4小節(jié)的6-5-6是中心音-裝飾音的關(guān)系。

第3句：第3-4小節(jié)的3-4-5-6-#5-4-3是自然小調(diào)音階上行和和聲小調(diào)音階下行。第4小節(jié)的4-3-4是中心音-裝飾音的關(guān)系。

第4句：第1-3小節(jié)的4-5-6-7-1-2是自然小調(diào)音階上行，1-2-1是中心音-裝飾音的關(guān)系。第4小節(jié)的1-2-3是自然小調(diào)音階上行，1-7-6-5是自然小調(diào)音階下行，2-5-3是陽旋法慣用句。

第5句：是第3句的模進。

第6句：是第4句的變化模進。第2小節(jié)的2-5-7是G分解和弦，并且出現(xiàn)5-7-6的慣用句。

第7句：第1小節(jié)的3-6是純四度上行，6-7-1是自然小調(diào)音階上行。第2小節(jié)是第1小節(jié)的重復。第3小節(jié)的2-1-7是自然小調(diào)音階下行，第4小節(jié)的7-5-2是G和弦分解。

第8句：臨時離調(diào)至?b小調(diào)。第1小節(jié)是第7句第1小節(jié)的模進。第2小節(jié)是第7句第4小節(jié)的模進。第3小節(jié)是Am的分解和弦。第4小節(jié)是E7的分解和弦。

第9句：第1小節(jié)是第7句第1小節(jié)的變化。第2小節(jié)是第1小節(jié)的模進（由1-6-7-1模進到2-7-1-2），7-1-2-3是自然小調(diào)音階上行。第3小節(jié)的1-6-3-1是Am分解和弦。第4小節(jié)是第3小節(jié)的模進，由1-6-3-1模進到7-5-2-5的G分解和弦。

第10句：第1小節(jié)是第9句第1小節(jié)的模進。第2-3小節(jié)是7-5-6的慣用句。第4小節(jié)是基于旋律的上行八度。

16．Ex.165 Fall of Fall～秋意漸濃之瀑

第1句：第1小節(jié)用了7-1-2的自然小調(diào)音階上行。第2小節(jié)使用了2-1-7的自然小調(diào)音階下行接7-5-3的慣用句。

第2句：是第1句的變化重復。第2小節(jié)的2-1-7是自然小調(diào)音階下行。第3小節(jié)使用了7-1-3和3-2-6的慣用句。

第3句：是第1句的變化重復。第3小節(jié)使用了7-5-6的慣用句和6-7-1的自然小調(diào)音階上行，第4小節(jié)由第3小節(jié)的6-7-1的自然小調(diào)音階上行模進到#5-6-7的和聲小調(diào)音階上行。

第4句：是第3句的變化重復。第3-4小節(jié)的6-3是五度上行。

第5句：第1小節(jié)的6-7-1是自然小調(diào)音階上行。第2小節(jié)的2-3-6是慣用句。第3小節(jié)的6-7-1-2-3是自然小調(diào)音階上行。第3-4小節(jié)是陽旋法慣用句。

第6句：第1小節(jié)的2-3-6是慣用句。第2小節(jié)的3-1-7是慣用句。第3小節(jié)的6-7-1-2是自然小調(diào)音階上行。第4小節(jié)的7-3是E分解和弦。

第7句：第1-2小節(jié)有1-2-3-4-5-4-3的自然小調(diào)音階上行與下行。第3小節(jié)的1-2-3是自然小調(diào)音階上行，之后的1-7-3是慣用句。

第8句：第1-2小節(jié)使用了2-3-6的慣用句。第3小節(jié)變化重復第7句的第1小節(jié)，第4小節(jié)是第3小節(jié)的模進，連接部分的3-#5是E分解和弦。

第9句：是第7句的重復。

第10句：是第8句的變化。第2小節(jié)的1-7-6是自然小調(diào)音階下行。

17．Ex.167 哈特曼的妖怪少女

第1句：第1小節(jié)由6-5模進到6-3，之后由1-7模進到1-6，并且整體上由6-5-6-3模進到1-7-1-6，是無fa小調(diào)的模進，結(jié)尾的6-7-1是自然小調(diào)音階上行。第2小節(jié)使用了1-7-5的慣用句。第3小節(jié)使用了6-7-1-3和1-7-5的陰旋法慣用句。第4句使用了7-1-5的陰旋法慣用句和1-5-6的陽旋法慣用句。

第2句：是第1句的變化重復。第1小節(jié)的1-7模進到2-7，5-6-7-1-2也是自然小調(diào)音階上行。第2小節(jié)的1-7-6-5和之后的1-7-6都是自然小調(diào)音階下行。第3小節(jié)的6-7-1-3和3-7-1是陰旋法慣用句。第4小節(jié)是陽旋法慣用句。

18．Ex.168 請注意萬年備用傘

第1句：第1小節(jié)中的6-5-6是中心音-裝飾音的關(guān)系。第2小節(jié)開頭的6-3是基于旋律上行的純五度，之后的7-1-7-5是慣用句。第3-4小節(jié)是陽旋法。

第2句：第1小節(jié)的3-6-3是五度交替，第2小節(jié)的2-1-7是自然小調(diào)音階下行，7-1-5是慣用句。第3小節(jié)的6-2-3是慣用句。

第3句：是第1句的重復。

第4句：是第2句的變化重復。7-1-7是中心音-裝飾音的關(guān)系，之后的1-7-6是自然小調(diào)音階下行。

19．Ex.169 感情的摩天樓～Cosmic Mind

第1句：第1小節(jié)的2-1-2是中心音-裝飾音的關(guān)系。第2小節(jié)是第1小節(jié)的重復，第3-4小節(jié)是第1小節(jié)的變化。

第2句：是第1句的變化重復。第3小節(jié)的3-2-3是中心音-裝飾音的關(guān)系。之后由2-3-5模進到3-5-6。

第3句：是第2句的變化五度模進。

第4句：是第3句的變化重復。第3小節(jié)的6-5-3-2-1-7-6是無fa小調(diào)音階下行。

第5句：第1小節(jié)的1-5是五度上行，用來引出旋律。第2-3小節(jié)均出現(xiàn)7-1-5的慣用句。

第6句：第1小節(jié)的6-7-1是自然小調(diào)音階上行，第2小節(jié)出現(xiàn)了7-1-7-5的慣用句和2-1-6的陽旋法慣用句。

第7句：第1小節(jié)出現(xiàn)6-7-1的自然小調(diào)音階上行，第2小節(jié)有2-7-5的慣用句和5-7-2的G分解和弦，第3-4小節(jié)用了3次模進，由3-1-6的Am分解和弦到2-7-5的G分解和弦，再到1-6-3的Am分解和弦，再到7-5-2的G分解和弦。

第8句：是第1句的變化重復。第3-4小節(jié)的1-7-6是自然小調(diào)音階下行。

20．Ex.170 平安時代的外星人

第1句：第3小節(jié)的6-7-1是自然小調(diào)音階上行。第4小節(jié)的6-3模進到7-5，并且高音部分是3-5-6-7-1的無fa小調(diào)音階上行。

第2句：第1小節(jié)是1-7-5接7-5-3組成的1-7-5-3。第2小節(jié)結(jié)尾出現(xiàn)3-1-7的慣用句。第4小節(jié)出現(xiàn)7-1-7-5接7-5-3組成的7-1-7-5-3。

第3-4句我認為是#f的陰旋法。這兩句圍繞#C音（也就是3音）發(fā)展旋律。

第3句：在第1小節(jié)中，出現(xiàn)3-2-6的慣用句。第2-3小節(jié)重復第1小節(jié)。第4小節(jié)出現(xiàn)3-2-3-4-3的中心音-裝飾音的關(guān)系。其中3為中心音，2和4為裝飾音。

第4句（進行到1號房子）：是第3句的變化重復。第4小節(jié)的3-4-3是中心音-裝飾音的關(guān)系。

第5句：完全重復第3句。

第6句（進行到2號房子）：是第4句的變化重復。第4小節(jié)的6-7-1-3是陰旋法慣用句，2-3-6是陽旋法慣用句，由6-7-1-3（書上標錯了）模進到1-2-3-6。

21．Ex.171 佐渡的二巖

第1句：第1小節(jié)以6-3-2的慣用句開頭，之后用3-2-3的中心音-裝飾音關(guān)系發(fā)展旋律。第3小節(jié)中的3-6-3是五度交替。第4小節(jié)由7-1-7-5接7-5-3。

第2句：是第1句的變化重復。第2小節(jié)中的6-3是四度下行，并且之后的2-3-2是自然音-裝飾音的關(guān)系。第3小節(jié)用了2-1-7的自然小調(diào)音階下行和5-7-2的G分解和弦來構(gòu)成旋律。

第3句：是第1句的變化重復。

第4句：是第2句的變化重復。第2小節(jié)的6-7-1是自然小調(diào)音階上行。第3小節(jié)由7-5-3的慣用句接上3-6的四度上行。

第5句：第1-2小節(jié)是第1-4句第1-2小節(jié)的向下模進，它以3-1-7的慣用句開頭，之后用1-7-1和1-2-1的中心音-裝飾音關(guān)系發(fā)展旋律。第3小節(jié)使用6-7-1-2的自然小調(diào)音階上行。第4小節(jié)使用2-1-7-6的自然小調(diào)音階下行接6-2-3慣用句。

第6句：是第5句的變化重復。第3小節(jié)的1-2-3是自然小調(diào)音階上行。

第7句：是第5句的重復。

第8句：是第6句的變化重復。第3小節(jié)的3-#5是E分解和弦。

22．Ex.173 童祭～Innocent Treasures

首先我認為這個曲子一直是?e小調(diào)的，一直沒有改變調(diào)號。作者前面標的?a小調(diào)可能是錯的。

第1句：第1-3小節(jié)使用了3-2-6和2-3-6的慣用句。第4小節(jié)的#1是皮卡第三度（應(yīng)該不是?e調(diào)#VII級，可能是?a調(diào)?III級），#1-2-3是帶有皮卡第三度的上行，之后的3-6-3是五度交替。

第2句：是第1句的變化重復。第2小節(jié)的3-6-1是Am的分解和弦，第3小節(jié)的2-3-4是自然小調(diào)音階上行。第4小節(jié)的4-6模進到5-7。

第3句：第1-2小節(jié)多次使用2-3-6慣用句。第3-4小節(jié)使用中心音(3)-裝飾音(2)的關(guān)系，最后以2-3-6慣用句結(jié)尾。

第4句：是第3句的變化重復，第2小節(jié)的2-3-7由第1小節(jié)的2-3-6模進而成。第3小節(jié)的7-5-3是慣用句。第4小節(jié)的3-7-3是E分解和弦。

第5句：是第3句的重復。

第6句：是第4句的變化重復。

第7句：第1小節(jié)多次使用3-2-3的中心音-裝飾音關(guān)系。第2-3小節(jié)重復第1小節(jié)。第4小節(jié)使用了多聲部的寫法，高聲部的6-7-1-7-6是自然小調(diào)音階上下行，并且在下行時，由1-3模進到7-2再模進到6(-1)。

第8句：是第7句的變化重復。

23．我對作者的分析的質(zhì)疑，以及自己的理論的適用性分析

????????這幾章作者用陽音階和陰音階分析了各種曲子，然后作者又自創(chuàng)了一套東方旋法的理論，中間使用了陽商的并存等等。但是在實際分析中，這套理論好像不是特別有說服力。拿Ex.151舉例，Ex.151的1-2小節(jié)明顯地是個低聲部6-7-1-2，高聲部3-3-3-#4的旋律，但是作者用他自己的旋法理論把這兩小節(jié)拆成了三個調(diào)式。這樣不僅難以理解和使用，而且也沒有什么意義（因為如果真的就4個音甚至2個音就構(gòu)成一個調(diào)式，ZUN寫的時候也太厲害了吧，所以他的思路肯定不是這樣的）。所以我認為，作者在這一卷的分析或許太過注重于傳統(tǒng)音樂了，忽略了西方音樂對ZUN的影響，分析出來的東西就會很怪。

????????其實這首曲子可以拆解和簡化成這樣，可以看出來它的本質(zhì)是無fa小調(diào)音階上下行再添上了一些東西，對于添上的東西的解釋，在上面也說過。（而且我把這段音樂放到隔壁群，群友們也能聽出這是簡化過的這首歌）

????????但是第三卷作者的分析又太注重西洋音樂了。就以第三卷Ex.101為例：首先作者把所有跳進的地方都歸類為和聲方面的因素，但是如我所說，中國民歌是有跳進的（而且有一些日本的民歌，它們句與句中間的跳進也會非常大），所以我感覺對跳進的解釋可能也比較牽強。然后作者把一些地方用和聲的角度分析各種構(gòu)成音，但我認為ZUN寫偏和風一些的歌曲的時候根本懶得考慮和聲，基本上都是先寫旋律再寫和聲，因為我們可以試一下寫偏中國民歌的五聲歌曲的時候，我們一般也不怎么會考慮和聲，而是會使用各種慣用句之類的旋律的手法。而這在Ex.101的第2小節(jié)也有體現(xiàn)，作者把7-1-7-5的1標上了b和11th，但我覺得ZUN就沒有這么想，他直接把他常用的7-1-7-5慣用句用到這里了，至于和弦就直接4-5-6進行就好了。，而且作者還把某些地方用多和弦表示，其實有些地方的多和弦是有一些道理的，我試著總結(jié)了一下，在上面的分解和弦也有寫到；但是這首曲子的多和弦的表示有點太過牽強了。其次，作者在第5小節(jié)標了分解和弦，但這一點我認為只是3-6-3的五度上下行（其實，3-6-3無論放在哪個順階和弦下面都好聽），而且如果這一段如果不是用的F和弦而用的G和弦，作者肯定會把3-6-3分析成13th-9th-13th，所以我認為此處的分解和弦也不太靠譜。

????????但是我在17號和日向緣（B站個人空間：https://space.bilibili.com/449477273）分析之后，覺得作者第一卷用的旋法理論還是適合于分析一些很偏向于和風的曲子，比如Ex.166。首先說一下，這個曲子的第12小節(jié)的7-5-3的7音作者扒譜扒錯了，應(yīng)該改成6音。這個曲子開頭部分一直圍繞著3和7進行的旋律，所以可以判斷是e調(diào)的，但在這段譜子結(jié)束后的高潮部分又變成圍繞6和3進行的旋律，可以判斷是a調(diào)的。但具體是e什么調(diào)式，而且在什么時候從e調(diào)轉(zhuǎn)到a調(diào)的，我當時一頭霧水。我很不理解這個曲子的旋法，因為按我自己的分析方法就很難分析，但是日向緣在看了作者的理論和我對作者的質(zhì)疑之后給我說，“其實作者這個理論可能更適合分析和寫作純和風的曲子”，我才感覺我也走了一個死胡同，就是太注重于用一個理論分析而忽略了其他理論。在那之后，我和他討論試著用作者的旋法理論分析之后，感覺像是這樣的調(diào)式：第1行是e陽音階，第1行結(jié)尾的6-1-7有陰音階的感覺，算是e陰音階吧（b陰音階相對難以理解，就用e陰音階來分析）。之后第2行主音明顯變成6了，而且用a陽音階分析也很合適，應(yīng)該是a陽音階。第3行前面又轉(zhuǎn)回了e陽音階，但后面的#5(-6)-7-2-3是E7分解和弦，這里采用了一下西洋的和聲。這樣分析之后這個曲子前半部分就一目了然了。在這里感謝這位大佬。

????????所以我又重新審視了一下我的理論，我這套理論可能分析ZUN的某些把日本和風和西洋樂雜糅在一起并且有明確旋律的音樂會比較方便（就比如書上介紹的這些例子）。但是如果對于黃昏這樣寫作方法和ZUN差別較大的社團，就不能這么分析了，分析U2做的某些特別偏和風的曲子，作者第一卷后面的理論還是比較靠譜的；分析U2做的某些特別西洋化的音樂，我覺得還是直接用爵士理論，或者自創(chuàng)一套“U2理論”來分析吧。對于ZUN早期創(chuàng)作的某些歌，雖然有一些東方樂曲的慣用句，但還是偏向于西方一些，這也可能受到了古典樂的影響（可能是因為彈奏管風琴等樂器時，西方古典樂的樂譜較多，如果彈很多那樣的曲子，寫出來就會很偏向于西方古典樂），所以作者第三卷的理論可能適合分析ZUN早期的曲子。對于ZUN有些旋律不太和風或者一點也不和風的曲子，第一卷前半部分的西洋音樂理論可能也能夠分析。反正一個理論對一種曲子總是沒錯的，我對作者理論的質(zhì)疑也只是因為他的理論分析曲例中的曲子可能不太合適，他在第一卷用了特別偏向于和風的理論來分析半個和風的曲子，在第三卷又用了特別偏向于西洋的理論來分析半個和風的曲子。而且，由于使用譜例都是th14以前的曲子，所以這些理論加起來之后來分析th14之前的曲子會比較方便，但如果分析在這之后的曲子就會有些不盡如人意了（可能th15/16還好一些，但是再之后就要補充一些新的西方音樂理論和新慣用句了）。

?

七、第二卷、第三卷

1．第二卷第四章

????????P87下面有一段譯注，但我不太同意。我之前有一些自己的想法，不過和Davidsan討論之后，我們的總結(jié)是這樣的：當C大調(diào)中的G大三和弦、C大三和弦第二轉(zhuǎn)位和G增三和弦連接到C時，G大三和弦功能是D，作屬和弦；C大三和弦第二轉(zhuǎn)位的功能是K46，也有屬功能；G增三和弦是一種屬變和弦，功能是#5D，傾向性更強。所以只要根音不改變，而其他音改變，功能性就有很大可能相差不大；但是如果和弦構(gòu)成音變了，和弦的色彩（音響）就會變化很大（比如增三和弦和大三和弦的色彩就很不一樣）。但這個譯注似乎暗示了G增三和弦沒有屬功能，但實際上它是有的，并且得出的結(jié)論也有些問題。

????????說到譯注不可能不提到原文。他原文原話也是錯的，但是如果改成“若在本調(diào)順階和弦中相同構(gòu)成音越多，其功能也就會有很大可能越相似”，才是對的。不能保證絕對正確是因為，比如大調(diào)7級和弦7 2 4和2級和弦2 4 6也有2個相同構(gòu)成音，但是7級和弦只有屬功能，2級和弦只有下屬功能，但對于其他和弦就是正確的。在這里感謝這位大佬。

2．第三卷第三章

????????第三卷的第三章中，作者重點介紹了西方古典曲中配和弦時的分析方法。個人感覺，雖然這樣分析有它的合理性，并且也適合新手配和弦的快速入門（只要學了西方古典樂的分析方法就能很快配好和弦，雖然聽起來會比較古板，但不至于難聽），但是它過于陳舊，不適合現(xiàn)代樂曲了。作者也注意到了這個問題，所以在第四章中介紹了西方爵士樂和流行樂配和弦時的分析方法。

3．第三卷第四章

????????這一章中，作者重點介紹了西方爵士樂和流行樂的樂理。但是它畢竟是西方爵士樂的內(nèi)容，所以如果需要搬過來，還是需要具體分析一下的。

????????首先，西方那一套樂理最主要是用在爵士即興或者流行曲solo中。在他們的樂譜里，一般只會給許多的和弦進行，其他和聲樂器會按這個進行彈奏，而薩克斯或鋼琴等旋律樂器則會在相應(yīng)的和弦進行上的可用音上游走，從而形成各種神奇的效果（比如高疊和弦等等）。舉例：https://www.bilibili.com/video/BV19J411h7kw/（4:25開始）、https://www.bilibili.com/video/BV1LL41147nv/。

????????但是上面舉例的曲子也可以看做是以和聲為基礎(chǔ)的，簡單來說就是你聽一遍之后根本就記不住它的旋律是什么。而東方曲（東方project）是以旋律為基礎(chǔ)的曲子，因為一些曲子（例如碎月）聽了之后旋律就會刻在腦子里很難忘記了。在這里恬不知恥地放上自己做的東方風自作曲：https://www.bilibili.com/video/BV1e24y1P7kT/，除了那段solo也是以旋律為基礎(chǔ)的曲子。

????????以和聲為基礎(chǔ)的曲子，一般來說是不許出現(xiàn)很多的避用音的，否則聽起來就不好聽；但以旋律為基礎(chǔ)的曲子，有一些避用音也沒關(guān)系，因為優(yōu)秀的旋律會把和聲的一部分缺點掩蓋過去（作者在第三卷P91也闡述了類似觀點）。

????????因為國內(nèi)的東方風自作曲一般都是以旋律為基礎(chǔ)的，而西方國家做的就偏向和聲一些，所以可以得出一個結(jié)論，我們寫的時候可以不用特別關(guān)注避用音的使用情況，只是當音樂聽起來比較奇怪但不知道哪里奇怪的時候，再使用避用音和西方古典曲的分析方法分析一下就好。

4．對于鏈接的補充

????????在下方貼上我自己找的各個曲子的鏈接，如果感興趣可以去聽一下。

Ex.20?https://www.bilibili.com/video/BV1Ex411Z7s9

Ex.20（譯注）?https://www.bilibili.com/video/BV1bW411D7G2

Ex.21?https://www.bilibili.com/video/BV1us411m74y

Ex.47?https://www.bilibili.com/video/BV1Wb411p7bD

Ex.78 https://www.youtube.com/watch?v=wBhYmil1p2M

Ex.80 https://www.youtube.com/watch?v=0RpIRE4BujU

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八、總結(jié)

????????我已經(jīng)盡力做了如上的分析。雖然理論分析固然重要，但是如果想要做出類似于ZUN的曲子，還是需要花時間積累樂感，并且也需要多扒譜，讓東方風“內(nèi)化”到自己心中，不然在寫作時也只能徒增煩惱，并且寫到最后還很容易寫不像。當我在分析的時候，也有人會告訴我，這個分析沒什么用，你要是多扒譜，比你現(xiàn)在只學樂理做出來的更像東方風。我覺得他們說的也有道理，因為許多人也確實比我起步晚但是做得很像。所以，最后以Davidsan在《東方配樂中的日本風格之探討》中的一句話作結(jié)：“如果我是創(chuàng)作者，我將會去大量地聽、去感受日本的民歌——而且不進行過多的音樂分析，讓它們徹底滲透進自己創(chuàng)作‘東方風原創(chuàng)曲’的意識當中?！?/p>

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九、我的疑惑

????????在分析曲子時，Ex.172中后8小節(jié)，個人認為是G多利亞（1-2小節(jié)）、G弗里幾亞（3-4小節(jié)）、G多利亞（5-6小節(jié)）、C多利亞（7-8小節(jié)）的轉(zhuǎn)換，但聽起來有很濃郁的日本風，所以我不敢確定我用教會音階分析出的是否正確。如果有大佬能夠分析出來，希望可以在b站聯(lián)系我：a100xiaoxue，或是郵箱：a100xiaoxue@qq.com，本人在此表示十分感謝。

十、后記

????????這篇文章其實僅僅是再次分析了《〈東方Project〉樂曲與音樂理論之考察（旋律篇）》上的例子之后得出的結(jié)論，而這已耗費我40多天的時間。因為之后還要學習其他樂理知識和編曲知識，所以沒有什么時間能夠詳細分析東方中的所有曲目，也沒有時間對新作進行扒譜分析，而書上分析過的作品也僅僅到了th14，希望能夠理解。但是，我在分析的過程中也獲得了許多問題：

1．雖然我想我可能在原書的基礎(chǔ)上再次深入分析了一下東方project的旋律，但是，我也不知道我自己分析出的慣用句是否正確，這還留待其他人的進一步分析和時間的檢驗。

2．東方原曲在基本上沒有多少變動的同時就可以很順暢地被編成日本同人曲，我想是否因為J-pop的旋律的旋法是否與東方原曲相似，才讓人聽起來感覺不那么違和。

3．這些慣用句雖然分析出來了，但我不知道ZUN是怎么將慣用句與慣用句之間接起來的，例如7-1-3接到7-5-6的情況有幾種，具體是怎么接的。

4．我只分析了旋律方面的慣用句，不知ZUN是否在貝斯、吉他以及其他和聲樂器中有沒有什么通用的句法。

5．ZUN大概會在歌曲的何時安排哪些樂器出場，演奏哪一類的慣用句。

等等。如果有人熱愛分析和研究東方的曲子，那也歡迎來研究這些問題，或是自己想到的一些問題。

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十一、參考文獻

李重光《音樂理論基礎(chǔ)》

白鷺雪編、胡又天譯《〈東方project〉樂曲與音樂理論之考察》I～III卷

胡又天創(chuàng)刊《東方文化學刊》第三卷：Davidsan《東方配樂中的日本風格之探討》

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