這幾天，討論度最高的國(guó)產(chǎn)劇應(yīng)該就是《不完美的她》了。

許多人在中國(guó)版的宣傳海報(bào)剛出來(lái)的時(shí)候，就被周迅、惠英紅和趙雅芝三大女神加持的超強(qiáng)卡司陣容驚艷到了。再仔細(xì)一看，演員表里還有文藝片專業(yè)戶黃覺(jué)和老戲骨金士杰。

配上頗有電影風(fēng)的畫(huà)面質(zhì)感，以及如今最火的都市獨(dú)立女性題材，怎么看都將是一部叫好又叫座的作品。

沒(méi)想到，播出沒(méi)幾天，該劇在某瓣的評(píng)分已經(jīng)從7.4一路下跌，目前已經(jīng)掉到6開(kāi)頭了。

平心而論，這高開(kāi)低走的分?jǐn)?shù)不該全由演員背鍋。

如果雞蛋里挑骨頭的話，趙雅芝、惠英紅的普通話配音略顯底氣不足。但總體而言，演員們的表現(xiàn)至少算是正常發(fā)揮。

而這部劇真正讓人失望的，則又是“日劇翻拍”的老毛病——

原版試圖在一切不可理喻的行為背后，看到人性的復(fù)雜與光輝；而翻拍版卻還是在各種魔改下，陷入了“對(duì)”與“錯(cuò)“單薄對(duì)立的泥潭。

01 不是“熱心市民”，是情不自禁的媽媽

《不完美的她》翻拍自10年前的一部高分日劇《Mother》。

盡管中國(guó)翻拍版一直把重心放在了女主角林緒之(周迅 飾演）與她的養(yǎng)母（惠英紅 飾演）、生母（趙雅芝 飾演）之間的糾葛上面。但原版的主線劇情，卻是主人公陰差陽(yáng)錯(cuò)犯下的一樁“誘拐兒童案”。

劇中的女主角奈緒（就是周迅那個(gè)角色）畢業(yè)后離開(kāi)東京，孤身一人到北海道工作，多年未曾回家。

后來(lái)因?yàn)橐馔鈦?lái)到一所小學(xué)任教，卻通過(guò)各種蛛絲馬跡，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)班上的小女孩憐南被家人虐待。

小女孩的遭遇喚起了奈緒被遺棄的回憶，也喚起了她的母愛(ài)。于是她決定把憐南從傷害她的家庭中“誘拐走”，兩個(gè)人一起逃亡。

而奈緒也在逃亡的路上，完成了與自己生母和養(yǎng)母的和解。

《不完美的她》基本照搬了原版的人物關(guān)系設(shè)定，但卻做了一個(gè)很關(guān)鍵的改動(dòng)，將女主角林緒之的角色從“老師”改為了“網(wǎng)絡(luò)安全員”。

日劇版本中奈緒作為小女孩的老師，她先是發(fā)現(xiàn)孩子的傷口，后來(lái)又聽(tīng)辦公室其他老師議論孩子下雪天被關(guān)在家門外，繼而發(fā)現(xiàn)虐童真相，這樣的情節(jié)設(shè)置是非常合理的。

而中國(guó)版改掉了這個(gè)關(guān)鍵的設(shè)定，兩個(gè)人只能靠一次次巧合的偶遇，以及周迅自說(shuō)自話的旁白：

“那些與我有著類似經(jīng)歷的人，我們會(huì)一眼認(rèn)出彼此?！?/h1>

除了劇情的合理性之外，日版與中版女主角在性格塑造上也表現(xiàn)得很不一樣。

在兩個(gè)版本的人物設(shè)定中，女主角都有著童年時(shí)被親生母親遺棄的經(jīng)歷，因此性格冷淡拘謹(jǐn)，與養(yǎng)母的關(guān)系比較疏遠(yuǎn)。

在日版《Mother》中，即使影片開(kāi)頭還沒(méi)有揭開(kāi)奈緒的身世，你也能從她保守的衣著發(fā)型、波瀾不驚的語(yǔ)調(diào)和下撇的嘴角中感受到，這是個(gè)循規(guī)蹈矩得有些木訥的女人。

即使是發(fā)現(xiàn)孩子的不對(duì)勁，她也并不是最熱心援助的一個(gè)。

家訪時(shí)碰到眼睛蓋著紗布、被母親牽著手的孩子，反倒是心直口快的同事上前質(zhì)問(wèn)虐童的媽媽，還提醒奈緒“別安心的太早”。

而當(dāng)她們向兒童相談所（兒童保護(hù)機(jī)構(gòu)）、警察和其他老師反映情況卻沒(méi)有得到回應(yīng)，與義憤填膺的同事比起來(lái)，奈緒的回應(yīng)反倒像是個(gè)冷血的女人。

奈緒最終決定帶著憐南逃亡，與其說(shuō)是“一眼認(rèn)出了彼此”，倒不如說(shuō)是渴望逃離地獄的孩子一次次努力的結(jié)果。

她把老師的關(guān)心當(dāng)作了救命稻草，隨口一句“去看遷徙鳥(niǎo)兒”，在她那里就是一個(gè)正式的約定；

媽媽把她裝進(jìn)垃圾袋雪天關(guān)在門外，被救下后她虛弱對(duì)老師說(shuō)“想去札幌，想去嬰兒收容所，他們會(huì)不會(huì)收7歲的大孩子？”

跟老師去海邊看飛鳥(niǎo)，她站在冰冷的海水中大喊“帶上憐南吧！帶上憐南吧！”

正是孩子不顧一切想逃離地獄的絕望，一點(diǎn)點(diǎn)融化了奈緒的心。讓她聯(lián)想到了同樣渴望家庭溫暖的自己，讓她想做憐南的母親。

在思考要不要帶走孩子時(shí)，奈緒的眼神一直是迷茫的

但是，在《不完美的她》里，周迅飾演的女主角林緒之雖然同樣有著被遺棄的童年，但是在拯救女童穆蓮生方面卻堪稱一腔熱血，意志力強(qiáng)的仿佛一個(gè)女戰(zhàn)士。

見(jiàn)孩子的第二面，就從小朋友的只言片語(yǔ)中判斷出“這是個(gè)被虐待的小孩”，還主動(dòng)說(shuō)“你如果想要找一個(gè)更好的家，我可以幫你?！?/p>

這個(gè)可能改變小孩子一生的提議，在林緒之嘴里顯得隨意又簡(jiǎn)單，就像是隔壁大媽看到你被爸媽罵哭，好心地問(wèn)你要不要去她家里吃糖。

當(dāng)兩人再次在街上偶遇，林緒之更是毫不猶豫拉著孩子要走。甚至在孩子被生母搶回后，她還一路尾隨到人家門口。

看看周迅的眼神多么堅(jiān)定。

從頭至尾，林緒之都表現(xiàn)出了異于常人的熱心和激憤。沒(méi)有了人物內(nèi)心上的糾結(jié)與轉(zhuǎn)變，“決定誘拐”這個(gè)橋段也讓觀眾失去了真實(shí)感。

即使增加了“媽媽的男朋友打算燒死孩子”這種喪心病狂的情節(jié)，也并沒(méi)有讓林緒之私自帶走小女孩的劇情更加合理化，反倒讓人疑惑她救出孩子以后為啥不能報(bào)個(gè)警。

再加上周迅身上自帶的“為愛(ài)走天涯”氣質(zhì)，觀眾看到的仿佛是文藝女青年要帶著女孩去西藏騎行。

這一幕有很多觀眾覺(jué)得不如原版感人，可能并不是演技的鍋。

不是說(shuō)這種感情用事的角色不能存在。

但是在日版《Mother》的整個(gè)故事中，真正感人的恰恰是——

奈緒作為一名遵紀(jì)守法的普通人，在發(fā)現(xiàn)生活在家暴中的小女孩無(wú)法通過(guò)正常渠道改善處境后，最終決定放棄安穩(wěn)生活成為“誘拐犯”的行為反差。

主人公從對(duì)孩子樸素的關(guān)心，到與她產(chǎn)生情感共鳴最終甘愿犧牲正常生活的心路歷程，才是全劇最好哭的點(diǎn)。

而國(guó)內(nèi)翻拍版把女主角設(shè)計(jì)成了拯救被虐兒童的“熱心市民林女士”，也稀釋了為陌生人自我犧牲這一行為中蘊(yùn)含的感人力量。

02 那些不完美的母親

說(shuō)實(shí)話，一開(kāi)始不少人對(duì)《不完美的她》這部翻拍劇非常期待，并不僅僅因?yàn)樗暮廊A演員陣容。

更主要的是，劇名中“不完美”三個(gè)字，也精準(zhǔn)地抓住了原劇人物的精髓。

原版日劇里濃墨重彩地描繪了多個(gè)女性的形象，每個(gè)人在道德或法律上都有不完美之處——

女主角奈緒成為解救小女孩的母親，是通過(guò)見(jiàn)不得光的“誘拐”手段。而她本人作為養(yǎng)女，面對(duì)養(yǎng)母無(wú)私的愛(ài)，很多時(shí)候又更像一個(gè)“白眼狼”；

奈緒的生母望月女士，出于苦衷拋下了年幼的女兒，自以為是的保護(hù)卻讓被拋棄成為了女兒一生的心結(jié)；

還有奈緒的養(yǎng)母藤子，一直隱瞞自己與養(yǎng)女生母保持聯(lián)系的真相。還為了保護(hù)自己其他的女兒，與奈緒簽了斷絕關(guān)系協(xié)議。

正是因?yàn)樗齻兌加兄Ｈ说摹安煌昝馈保抛尮适嘛@得更加真實(shí)和豐滿。

即使是全劇中看似最沒(méi)得洗的，虐待女兒憐南的年輕媽媽——仁美，也不是一個(gè)扁平化的“惡母親”。

盡管在前期劇情中，仁美的鏡頭不算太多，但因?yàn)樗龑?duì)女兒那讓人難以置信的冷漠，依然讓很多觀眾恨得牙癢癢。

明知自己的小狼狗男友頻頻對(duì)女兒施加暴力，卻依然選擇視而不見(jiàn)；

當(dāng)母女二人單獨(dú)相處時(shí)，她還能理直氣壯對(duì)女兒說(shuō)出“不是我的錯(cuò)”；

在發(fā)現(xiàn)男友給孩子穿婚紗涂口紅時(shí)，因?yàn)槟撤N隱秘的嫉妒情緒，她親手把女兒裝進(jìn)垃圾袋扔在寒冷的路邊，想看著她就那樣死去；

甚至后來(lái)對(duì)女兒的尋找，也是出于怕自己虐童的事情敗露。

但這樣極致的“惡母親”外殼還是在細(xì)微之處出現(xiàn)了裂痕——打電話給奈緒時(shí)，她意外在電話里聽(tīng)見(jiàn)了憐南的聲音，一瞬間就認(rèn)出了女兒。

隨后，總共只有11集的《Mother》，花了整整一集的時(shí)間敘述了她是如何從好媽媽變成惡母親的。

剛剛生下孩子的仁美，滿心沉浸在做母親的喜悅中。當(dāng)看到有關(guān)虐童的新聞時(shí)，還信心滿滿地說(shuō)“我才不會(huì)這樣對(duì)我的孩子”；

然而隨著丈夫去世，生活的全部重?fù)?dān)都?jí)涸诹怂纳砩稀榱速嶅X要兼幾份工，還要每天接送女兒去幼兒園。

久而久之，個(gè)人的時(shí)間和生活完全被孩子擠占，連朋友聚會(huì)也成為了被默認(rèn)太忙去不了的那位。

即使如此，仁美一開(kāi)始也是努力想成為好母親的。她甚至對(duì)鄰居婆婆夸下?？冢骸耙屛遗畠哼^(guò)得跟雙親家庭的孩子一樣幸福?！?/p>

工作再辛苦，面對(duì)女兒也總是笑臉相對(duì)。只有偶爾的一句“沒(méi)有人會(huì)表?yè)P(yáng)媽媽”，透露出她內(nèi)心的酸楚和落寞。

但三、四歲時(shí)的女兒卻并不像后來(lái)那么早熟聽(tīng)話。她會(huì)把玩具胡亂丟在地板上，會(huì)弄臟仁美朋友家昂貴的地毯并拒絕道歉。

而朋友嘴上說(shuō)著“小孩子沒(méi)事的”，但一句小聲嘟囔的抱怨，卻一下子擊垮了仁美的意志——

我們看著她對(duì)孩子漸漸失去耐心，從“做錯(cuò)事要彈額頭”到因?yàn)樾那椴缓镁蛯?duì)女兒大吼大叫；

也能理解她為什么那么依賴男友，甚至假裝看不見(jiàn)女兒身上的傷——單身媽媽面對(duì)的是身體和精神上的雙重重壓，她實(shí)在害怕回到一個(gè)人的生活。

仁美回家發(fā)現(xiàn)憐南脖子上的勒痕。

直到女兒流淚說(shuō)出“媽媽救救我”，仁美終于如夢(mèng)初醒般帶著女兒逃離，但卻在路上碰見(jiàn)了自己的丈夫和他新的妻兒：

原來(lái)他根本就沒(méi)有死，只是為了逃避支付高昂的撫養(yǎng)費(fèi)。

仁美多年來(lái)?yè)狃B(yǎng)孩子的辛苦，仿佛成了一場(chǎng)笑話。從此，她徹底把目光從女兒身上移開(kāi)，當(dāng)再次看到電視上的虐童新聞，只會(huì)冷笑了。

在日劇《Mother》的第8集中，觀眾完整地看到了仁美一步步的改變，從對(duì)女兒充滿愛(ài)的關(guān)懷，到失去耐心，再到厭惡。

她變成壞媽媽的過(guò)程，也是一個(gè)單親母親逐漸被生活擊垮成為行尸走肉的過(guò)程。

在這一集的結(jié)尾，導(dǎo)演借助女主角奈緒之口，譴責(zé)仁美把生活中所有的艱難全部歸咎于孩子，是擊破了為人父母的底線；

但正因這個(gè)角色的故事完整而充滿具有說(shuō)服力的細(xì)節(jié)，也讓人忍不住思考，如果是自己身在那樣的處境，是不是一定能夠避免仁美的墮落？

03? “水土不服” 是所有翻拍劇的歸宿嗎？

然而在中國(guó)版《不完美的她》中，這個(gè)頗具復(fù)雜性的角色卻被演繹成了一個(gè)虛偽軟弱的母親——穆靜。

這個(gè)角色基本復(fù)刻了仁美的所有劇情，但卻把連貫的情節(jié)打散。不僅敘事上是割裂的，很多名場(chǎng)面的前后順序也被打亂。

如果說(shuō)仁美是在生活的重壓下一步步走向虐童道路，那穆靜就仿佛一個(gè)情緒不穩(wěn)定的精神分裂患者。

前一天還對(duì)女兒大打出手，第二天又因?yàn)槔⒕谓o單獨(dú)留在家里的孩子報(bào)平安；一會(huì)要遺棄孩子，一會(huì)又因?yàn)椴荒芘闼嗤嬉粫?huì)難過(guò)得流淚。

母愛(ài)也好，自私也罷，都不太具有立得住人物的說(shuō)服力。

就這一段，穆靜明明只是先回家，但是看表情我都以為她是要把孩子扔了。

再加上劇中對(duì)于男友變態(tài)行為過(guò)于直觀化的展示（日版多是一些隱晦而細(xì)思極恐的情節(jié)），給觀眾造成了極大的情感沖擊。

因此即使在后期敷衍地拍出了穆靜“曾經(jīng)是好媽媽”的反轉(zhuǎn)情節(jié)，大多數(shù)觀眾仍然不買賬。

日版朋友那句“因?yàn)闆](méi)有爸爸所以孩子缺乏管教”的扎心之言，國(guó)內(nèi)版拍成了下午茶炫富大會(huì)。

長(zhǎng)久以來(lái)，翻拍日劇本來(lái)就是國(guó)產(chǎn)劇口碑翻車的重災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)。

很多問(wèn)題是來(lái)自改編，在這部劇中也有很多表現(xiàn)：一味追求懸疑感，增加了支線人物的情節(jié)，稀釋故事主線，很多邏輯前后對(duì)不上。

但魔改并不是翻拍失敗唯一的原因，畢竟幾乎照搬原版情節(jié)的例子也有，那就是某瓣評(píng)分低至2.8的《深夜食堂》。

而這一次《不完美的她》，得益于演員演技在線、畫(huà)面制作精良，加上比較新穎的獨(dú)立女性主題，總體算得上是翻拍劇中的合格選手。

但跟原版相比，卻總是差了一口氣。

在原版日劇中，奈緒與養(yǎng)母的和解是很重要的一條情感暗線。

滿滿愛(ài)意但不敢表達(dá)的母親，和心懷愧疚所以表現(xiàn)疏遠(yuǎn)的女兒，這在講究人際距離、情感含蓄克制的日本，都是非常合理的形象。

但是搬到國(guó)內(nèi)的家庭背景，林緒之在養(yǎng)母對(duì)她特別好的情況下10年不回家，連電話也不接，真的讓人很難不想到忘恩負(fù)義這個(gè)詞。

尤其是編劇還大大強(qiáng)調(diào)了林緒之尋找生母的執(zhí)著（日版中的女主很早就放棄尋母了）。

當(dāng)周迅在劇中拿著老照片，去問(wèn)游樂(lè)場(chǎng)賣飲料的大叔“三十年前有沒(méi)有一對(duì)母女在這買汽水”時(shí)，我仿佛看見(jiàn)了尋找男友方文的昆明出租車司機(jī)李米。

只是，努力討生活的李米不顧一切找男友是為愛(ài)癡狂，享受養(yǎng)母優(yōu)渥條件的林緒之日常尋生母，就顯得有點(diǎn)“白眼狼”了。

此外，穆靜作為單身母親宛如“孤島”一般的生活，也很難擊中國(guó)內(nèi)觀眾的共鳴。

畢竟國(guó)內(nèi)的單身母親面臨的往往是完全不同的困境。

在老人幫忙帶孫輩的普遍國(guó)情下，編劇至少也該編一個(gè)特殊的家庭背景，來(lái)解釋穆靜為什么沒(méi)有家人的幫助。

否則在大多數(shù)觀眾眼中，穆靜交的這個(gè)男朋友不僅對(duì)提高生活質(zhì)量毫無(wú)幫助，而且還可能遭到親戚朋友的議論，實(shí)在不懂她為什么寧愿看著孩子受虐待也不愿離開(kāi)。

說(shuō)到底，日劇的很多戳人情節(jié)根植于日本社會(huì)文化的獨(dú)特性。直接搬過(guò)來(lái)用，或多或少都會(huì)有水土不服之感。

如今國(guó)產(chǎn)劇的制作團(tuán)隊(duì)，總以為湊齊最好的演員、買到最好的劇本版權(quán)、投入最多的制作費(fèi)用就能輕松復(fù)制原版的成功。

但是卻沒(méi)想到，如果全然放棄原創(chuàng)，只是對(duì)已經(jīng)成功過(guò)的國(guó)外劇本原樣照搬，而不去進(jìn)行本土化的改造。

那么結(jié)果就像是讓法國(guó)的大廚做一桌日本料理，請(qǐng)美國(guó)人品嘗——每樣?xùn)|西都是好的，但就是組合不出一個(gè)完美的作品。

以前我們總說(shuō)，翻拍只是國(guó)產(chǎn)劇學(xué)習(xí)進(jìn)步的第一階段，中國(guó)觀眾終歸還是想在電視上看到自己的故事。

只是當(dāng)有頂級(jí)演員加持的翻拍劇都無(wú)法避免地讓人失望時(shí)，不知國(guó)產(chǎn)劇的原創(chuàng)之路，應(yīng)該去向何方。